论戏曲表演艺术对民族歌剧人物的塑造 被引量：1

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作者 陈建 《贵州大学学报（艺术版）》 2016年第3期97-101,共5页

民族歌剧与戏曲表演艺术都是以人物塑造、表演、演唱、音乐为核心要素的综合呈现,都以体现民族文化和精神为目的,两者有相似性。戏曲人物分生、旦、净、丑等不同行当,人物表演着重运用以生活为基础提炼而成的程式性动作和虚拟性的空间... 民族歌剧与戏曲表演艺术都是以人物塑造、表演、演唱、音乐为核心要素的综合呈现,都以体现民族文化和精神为目的,两者有相似性。戏曲人物分生、旦、净、丑等不同行当,人物表演着重运用以生活为基础提炼而成的程式性动作和虚拟性的空间处理。讲究"四功""五法"即唱、做、念、打、手、眼、身、法、步等艺术体系,借鉴戏曲表演艺术体系操作塑造民族歌剧人物是必要的。 展开更多

关键词 戏曲 表演艺术 民族歌剧人物

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从歌剧人物看中西方文化差异 被引量：1

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作者 贺蕾 《美与时代（美学）（下）》 2013年第4期104-106,共3页

民族歌剧《伤逝》由我国著名作曲家施光南作曲,其剧本是汪泉、韩伟在鲁迅先生诞辰100周年时根据他的同名爱情小说改编而成。《茶花女》是意大利著名音乐家朱塞佩·威尔第根据法国剧作家小仲马的同名小说改编而成。两部歌剧中的女主... 民族歌剧《伤逝》由我国著名作曲家施光南作曲,其剧本是汪泉、韩伟在鲁迅先生诞辰100周年时根据他的同名爱情小说改编而成。《茶花女》是意大利著名音乐家朱塞佩·威尔第根据法国剧作家小仲马的同名小说改编而成。两部歌剧中的女主角子君与维奥列塔从人物性格、情感表达等多个方面给我们留下了深刻的印象。中西方爱情观的差异也对她们有着至关重要的影响。中国女性的保守与矜持,西方女性的热情与大方都在她们身上展现得淋漓尽致。 展开更多

关键词 中西方文化差异 歌剧人物 诞辰100周年 小说改编 中国女性 《茶花女》 《伤逝》 民族歌剧

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莫扎特钢琴作品中的歌剧人物形象——以c小调幻想曲KV475为例 被引量：3

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作者 颜峰 《黄河之声》 2019年第24期35-35,共1页

莫扎特是享誉世界的欧洲著名古典音乐作曲家,给世界留下了诸多名曲。在莫扎特的音乐作品中,c小调幻想曲在世界古典乐坛都有着重要地位,c小调幻想曲KV475更有着人生幻想曲的美誉,通过莫扎特的钢琴演绎,实现了钢琴乐曲中人物形象的塑造。... 莫扎特是享誉世界的欧洲著名古典音乐作曲家,给世界留下了诸多名曲。在莫扎特的音乐作品中,c小调幻想曲在世界古典乐坛都有着重要地位,c小调幻想曲KV475更有着人生幻想曲的美誉,通过莫扎特的钢琴演绎,实现了钢琴乐曲中人物形象的塑造。本文通过对钢琴乐曲中所传递的人物形象进行研究,深入了解莫扎特c小调幻想曲KV475的内涵。 展开更多

关键词 莫扎特 歌剧人物形象 c小调幻想曲

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配器让歌剧人物栩栩如生——以普契尼《蝴蝶夫人》为例

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作者 周姝 《音乐世界》 2018年第15期106-115,共10页

《蝴蝶夫人》是歌剧作曲家普契尼的名作。在这部描绘异国情调气氛的歌剧中，作曲家通过巧妙而富有效果的管弦乐配器，使得歌剧获得了出色的演出效果。在本文中，笔者将以对该曲配器的研究为起点进行研习，从音乐美学和音乐欣赏的角度对... 《蝴蝶夫人》是歌剧作曲家普契尼的名作。在这部描绘异国情调气氛的歌剧中，作曲家通过巧妙而富有效果的管弦乐配器，使得歌剧获得了出色的演出效果。在本文中，笔者将以对该曲配器的研究为起点进行研习，从音乐美学和音乐欣赏的角度对这部歌剧进行闸述、分析和归纳，以期对该作品在配器方面的艺术魅力建立更加完善的认知。 展开更多

关键词 《蝴蝶夫人》 配器 歌剧人物

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金湘歌剧《日出》中“小东西”的人物形象塑造

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作者 苏冬昕 《歌海》 2024年第4期62-74,共13页

金湘歌剧《日出》中的“小东西”是一个戏份不多但对戏剧情节发展起着重要推动作用的人物。为还原原著中有血有肉的人物形象,作曲家结合戏剧情节与音乐结构塑造了人物的戏剧形象,又通过民间音乐的旋律、和声等创作手法塑造出人物的音乐... 金湘歌剧《日出》中的“小东西”是一个戏份不多但对戏剧情节发展起着重要推动作用的人物。为还原原著中有血有肉的人物形象,作曲家结合戏剧情节与音乐结构塑造了人物的戏剧形象,又通过民间音乐的旋律、和声等创作手法塑造出人物的音乐形象。戏剧形象与音乐形象的高度统一不仅体现了作曲家对歌剧创作的运筹帷幄,更深入展现其歌剧思维的理念内涵。 展开更多

关键词 金湘 歌剧 歌剧人物形象 《日出》 戏剧音乐

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威尔第歌剧《游吟诗人》中人物的文学个性分析 被引量：3

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作者 陈晓 《星海音乐学院学报》 2006年第2期69-71,共3页

意大利著名歌剧家威尔第的歌剧作品创作出很多经久不衰的、广为传颂的歌剧人物。被誉为威尔第三大杰作之一的著名歌剧《游吟诗人》中的女中音阿苏切娜就是其中有代表性的一个。作曲家成功地用音乐塑造出一个生活在为母复仇的孝心和爱护... 意大利著名歌剧家威尔第的歌剧作品创作出很多经久不衰的、广为传颂的歌剧人物。被誉为威尔第三大杰作之一的著名歌剧《游吟诗人》中的女中音阿苏切娜就是其中有代表性的一个。作曲家成功地用音乐塑造出一个生活在为母复仇的孝心和爱护养子的母爱的矛盾之中的社会底层的妇女形象———阿苏切娜。 展开更多

关键词 威尔第 歌剧人物 文学个性

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古诺歌剧人物浮士德生死博弈形象的音乐解析与内涵新探 被引量：1

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作者 邱桂香 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2014年第4期106-118,共13页

查理斯·古诺的歌剧《浮士德》（Faust，S．407）取材于歌德诗剧《浮士德》第一部中浮土德与玛格丽特的爱恋故事。人们普遍认为，该剧弱化了原著的哲理性，并以抒情细腻的笔调表现了更为纯粹的爱情悲剧。当然，剧中纯洁与邪恶的对... 查理斯·古诺的歌剧《浮士德》（Faust，S．407）取材于歌德诗剧《浮士德》第一部中浮土德与玛格丽特的爱恋故事。人们普遍认为，该剧弱化了原著的哲理性，并以抒情细腻的笔调表现了更为纯粹的爱情悲剧。当然，剧中纯洁与邪恶的对置、灵魂的堕落与拯救等也有相当的分量。就浮士德而言，人们认为古诺将之性格简化了。 展开更多

关键词 《浮士德》 歌剧人物 内涵 解析 音乐 形象 博弈 生死

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女性主义视角下歌剧《伤逝》中子君的人物形象分析 被引量：2

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作者 雷秀莲 《文教资料》 2011年第23期14-15,共2页

本文分析了男性主义视角下子君的人物形象，两性间的不平等使涓生无法真正认识和发现子君的“美”。从女性主义视角分析歌剧《伤逝》中子君的人物形象，我们才能真正认识子君，还原其真正的人物形象。

关键词 歌剧《伤逝》女性主义.子君人物形象

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从维奥莱塔看卡拉斯与涅日达诺娃演唱风格

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作者 连云 《北方音乐》 2012年第2期56-56,共1页

《茶花女》一维奥莱塔，作为歌剧之王威尔第所缔造的一系列伟大歌剧人物之一，常常与许多优秀的歌剧表演艺术家的成就联系在一起。这部十九世纪中叶的作品，和威尔第的其他两部名作《弄臣》、《游吟诗人》一起，标志着威尔第歌剧创作的... 《茶花女》一维奥莱塔，作为歌剧之王威尔第所缔造的一系列伟大歌剧人物之一，常常与许多优秀的歌剧表演艺术家的成就联系在一起。这部十九世纪中叶的作品，和威尔第的其他两部名作《弄臣》、《游吟诗人》一起，标志着威尔第歌剧创作的成熟定型，也表现出其歌剧题材从早期的历史英雄，向具有现实意义的人性主题方面拓展。 展开更多

关键词 演唱风格 歌剧人物 《游吟诗人》 《茶花女》 表演艺术家 威尔第 十九世纪 《弄臣》

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谁是卡拉斯的继承人?

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作者 任海杰 《歌剧》 2007年第9期27-29,共3页

自从卡拉斯于1977年9月16日香清玉殒后——其实，卡拉斯还在世时，人们就一直在关注谁是“卡拉斯第二”，谁将是卡拉斯的继承人。然而，这又是谈何容易！

关键词 继承人 卡拉斯 歌剧 琼·萨瑟兰 蕾娜塔·斯科托 歌剧人物

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威尔第歌剧《奥赛罗》的艺术特征 被引量：1

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作者 赵碧波 《艺术教育》 2014年第5期100-100,共1页

文章从艺术角度出发,对《奥赛罗》这部歌剧的人物形象设计、艺术手段运用、故事情节编排进行探究,以期从多方面、多角度来审视威尔第这部经典歌剧的魅力。

关键词 威尔第歌剧《奥赛罗》人物艺术形象特征 艺术手段表现方式 故事情节设定

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