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试论《孔雀胆》的主题及段功的立场
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作者 李金堂 《大连大学学报》 1992年第2期69-70,58,共3页
郭沫若同志对其所著《孔雀胆》一剧的主题,先后曾有三次不同的解释。本文作者通过对《孔雀胆》这部剧作内容的具体分析,提出了自己的见解。关于《孔雀胆》中段功这个人物的评价问题,作者与黄侯兴同志持有不同的看法。
关键词 主题 段功的立场 爱情斗争
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十段功
2
作者 夏开田 《搏击》 2012年第9期59-59,共1页
"十段功"又名静功十段,是内功的站禅功夫之一。其特点是静纯、放松、施意。久习可施意祛疾,甚则可以意制人。其法是寻一安静之处,两足成八字并步站立;两臂屈肘,两掌环叠,五指并拢,掌心向上,附于脐下一寸处;身胸挺直,两眼微闭,视于鼻尖... "十段功"又名静功十段,是内功的站禅功夫之一。其特点是静纯、放松、施意。久习可施意祛疾,甚则可以意制人。其法是寻一安静之处,两足成八字并步站立;两臂屈肘,两掌环叠,五指并拢,掌心向上,附于脐下一寸处;身胸挺直,两眼微闭,视于鼻尖,用鼻呼吸,舌抵上腭,意守丹田。 展开更多
关键词 “十段功 武术 中国 拳法
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床上十段功
3
作者 盛绍伦 《少林与太极》 2009年第3期49-49,共1页
八段锦是流传至今的一种广为人知且行之有效的健身术,种类很多。本文介绍的“床上十段功”,与之有异曲同工之效,其配合呼吸将内气运至四肢百骸,疏通经络,调理脏腑,平衡阴阳,从而使人体快速恢复建康。
关键词 武术 八段锦 健身术 “床上十段功
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梁王把匝剌瓦尔密三事考 被引量:1
4
作者 白健 殷守刚 《思茅师范高等专科学校学报》 2009年第1期68-70,共3页
由于史料缺乏,元末云南最后一任梁王到底于什么时间获封,又经历了那些历史事件,都显得模糊不清,为此,对元末云南最后一任梁王把匝剌瓦尔密的几个问题作简略的考证。
关键词 梁王 把匝拉瓦尔密 王祎 段功
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冰与火的交融
5
作者 白健 殷守刚 《大理学院学报(综合版)》 CAS 2009年第3期13-16,共4页
《南诏野史》是保存元末历史资料较多的书籍,书中保留了许多当事人写的诗歌。结合历史分析这些诗歌,同时把历史人物与郭沫若的历史剧《孔雀胆》等文学作品中的人物作对比,从而展现现实中段功以及他的两位妻子的性格与命运。
关键词 孔雀胆事件 孔雀胆诗 段功 阿盖 高氏
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汉景殿考 被引量:2
6
作者 彭文位 《保山学院学报》 2011年第3期48-51,共4页
腾冲"汉景殿",有说祀汉景帝,有说祀蒙世隆,作者考释实祀元代大理路第九代总管段功,以《滇志》和腾冲下绮罗《汉景本末碑记》为证。
关键词 汉景殿 汉景帝 蒙世隆 段功
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A Ka-Band PHEMT MMIC 1W Power Amplifier
7
作者 喻梦霞 李爱斌 徐军 《Journal of Semiconductors》 EI CAS CSCD 北大核心 2007年第10期1513-1517,共5页
The performance of a microwave monolithic integrated circuit .(MMIC) amplifier with high output power in the Ka-band is presented. Using 75mm 0.25μm GaAs PHEMT technology provided by the Hebei Semiconductor Researc... The performance of a microwave monolithic integrated circuit .(MMIC) amplifier with high output power in the Ka-band is presented. Using 75mm 0.25μm GaAs PHEMT technology provided by the Hebei Semiconductor Research Institute, this three-stage power amplifier, with a chip size of 19.25mm^2 (3.5mm × 5.5mm), on 100μm GaAs substrate achieves a linear gain of more than 16dB in the 32.5-35.5GHz frequency range,with an average output power at 1dB gain compression of P1dB = 29. 8dBm and a maximum saturated output power of Psat = 31dBm. 展开更多
关键词 KA-BAND power amplifier PHEMT MMIC
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元末云南小腆梁王与段氏大理的历史风云 被引量:1
8
作者 杨显川 《红河学院学报》 1990年第1期17-21,共5页
本文记述了元朝灭亡后,苟存于云南境内的梁王小朝庭与段氏大理国段功的历史风云及大理文化发达、诗歌兴盛的历史风貌。
关键词 历史风云 段功 大理国 段氏 朝庭 历史风貌 阿盖 铁木 左丞 分叙
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论阿段悲剧艺术构成的层次性 被引量:1
9
作者 韩立群 《聊城大学学报(社会科学版)》 1987年第2期41-46,共6页
关于《孔雀胆》悲剧的性质及主题一直存在分歧。这固然反映了研究者认识和理解方面的问题,但同时也反映了悲剧在艺术构成上的复杂性和多层次性。过去的研究者多从单一角度平面地研究作品,这是造成争议无法解决的主要原因。从多面的立体... 关于《孔雀胆》悲剧的性质及主题一直存在分歧。这固然反映了研究者认识和理解方面的问题,但同时也反映了悲剧在艺术构成上的复杂性和多层次性。过去的研究者多从单一角度平面地研究作品,这是造成争议无法解决的主要原因。从多面的立体角度来研究作品,则可发现阿段悲剧的成功之处正在于艺术构成的多层次性。多层次的艺术构成, 展开更多
关键词 车力特穆尔 悲剧艺术 阿盖 段功 悲剧主题 人性美 悲剧冲突 道德原则 艺术构成 悲剧人物
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阿盖:创作主体的自我对象化——《孔雀胆》再解读
10
作者 程锦 《美与时代(美学)(下)》 2007年第4期101-103,共3页
《孔雀胆》是郭沫若在上世纪40年代创作的历史剧,女主人公阿盖是该剧中最有光彩的人物,也是作家倾注感情最多的女性形象。她对段功爱情的忠贞,对正义事业献身的决绝,都催人泪下、感人肺腑。纵观作家此前的感情经历和爱情体验,笔者认为... 《孔雀胆》是郭沫若在上世纪40年代创作的历史剧,女主人公阿盖是该剧中最有光彩的人物,也是作家倾注感情最多的女性形象。她对段功爱情的忠贞,对正义事业献身的决绝,都催人泪下、感人肺腑。纵观作家此前的感情经历和爱情体验,笔者认为阿盖是作家理想的产物,是创作主体的自我对象化,具有深刻的美学意蕴。 展开更多
关键词 创作主体 段功 主人公 郭沫若 阿盖 《孔雀胆》 存在物 对象化
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重评《孔雀胆》
11
作者 罗炯光 《中国现代文学研究丛刊》 CSSCI 北大核心 1990年第3期298-299,共2页
文章认为《孔雀胆》成为郭沫若史剧研究的一个热点,并不奇怪:剧作复杂,批评纷坛。认为剧作题旨是:彰善阐恶。可从情节结构与形象塑造、创作动机与作家思想等方面得到说明。车力特穆尔对阿盖段功爱情的破坏,是贯穿全剧的情节线索。车力... 文章认为《孔雀胆》成为郭沫若史剧研究的一个热点,并不奇怪:剧作复杂,批评纷坛。认为剧作题旨是:彰善阐恶。可从情节结构与形象塑造、创作动机与作家思想等方面得到说明。车力特穆尔对阿盖段功爱情的破坏,是贯穿全剧的情节线索。车力特穆尔是制造悲剧的罪魁祸首,他破坏阿、段家庭的过程,即邪恶的暴露过程。他是人性恶的典型:冒功请赏、工于心计、栽赃陷害、两面三刀、拉帮结伙;毒如蛇、狡如狐、贪如狼。他不是丑行劣迹的容器,不同于某些作品“坏人完全是坏”的单一性格,而表现出卑怯与凶残、聪明与愚蠢等两极内含,无德而有才,复杂而简单,避免了性格的简单化。剧作题名“孔雀胆”。 展开更多
关键词 车力特穆尔 创作动机 作家思想 情节结构 人性恶 阿盖 段功 形象塑造 善阐 审美价值
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“孔雀胆”和亲事件:历史与文学的叙事互动
12
作者 蔡燕 《烟台大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 2021年第5期99-102,共4页
“孔雀胆”和亲事件是一个流传于云南的传奇悲剧故事,核心内容是云南梁王公主与大理总管段功的和亲悲剧。“和亲是指两个不同民族或同一种族的两个不同政权的首领之间出于‘为我所用’的目的所进行的联姻,尽管双方和亲的最初动机不全一... “孔雀胆”和亲事件是一个流传于云南的传奇悲剧故事,核心内容是云南梁王公主与大理总管段功的和亲悲剧。“和亲是指两个不同民族或同一种族的两个不同政权的首领之间出于‘为我所用’的目的所进行的联姻,尽管双方和亲的最初动机不全一致,但总的来看,都是为了避战言和,保持长久的和好。”①和亲联姻对民族关系的粘合功能得到历代统治者的青睐,据统计,中原王朝与少数民族政权的和亲至少有360次,②而少数民族政权之间的联姻为数也不少。在和亲历史上,“孔雀胆”和亲事件因其独特的地域民族特色和悲剧的震撼力量受到史家和文人的关注。本文探究这一事件在历史与文学叙事互动中的流变趋向及其内在的驱动因素,对明代嘉靖以后“孔雀胆”和亲叙事的文化、文学内涵进行分析。一、史实抑或文学想象“孔雀胆”和亲事件在元代历史文献中未见记载,明初的《元史》也没有记录。从明代嘉靖时开始,蒋彬的《南诏源流纪要》、杨慎的《滇载记》、倪辂的《南诏野史》、诸葛元声的《滇史》、柯劭忞的《新元史》等相继记载“孔雀胆”和亲事件,下面主要选择蒋彬、杨慎、柯劭忞的三则史料记录,呈现这一事件的流变趋向。 展开更多
关键词 悲剧故事 文学想象 明代嘉靖 段功 杨慎 少数民族政权 《元史》 文学内涵
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高名千古博南山——杨慎与杨门六子(纪念杨慎诞辰五百周年)
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作者 穆药 《大理大学学报》 CAS 1988年第2期26-34,共9页
云南在元代始开科取士,但名额极少.《寰宇通志》载云南进士,只有王楫、李近仁、李郁、段天祥、李天佑五人俱昆明人.其生平和族别均无考.谈到元代云南的诗文作品,《新纂云南通志》著录有《征行集》(段福撰,福字仁表,大理人,白族)和《王... 云南在元代始开科取士,但名额极少.《寰宇通志》载云南进士,只有王楫、李近仁、李郁、段天祥、李天佑五人俱昆明人.其生平和族别均无考.谈到元代云南的诗文作品,《新纂云南通志》著录有《征行集》(段福撰,福字仁表,大理人,白族)和《王彦高文集》(王升撰,升字彦高,昆明人,其先亦白族,历官曲靖宣慰使司副使)二种,然早已亡佚,仅传段福诗三首,王彦高文一篇.《南诏野史》著录的诗词,其中数首作为郭沫若历史名剧《孔雀胆》本事诗而脍炙人口,为读者所熟悉.唐圭璋教授辑《全宋词》,虽经穷搜博采,未获见有滇人作品;又辑《全金元词》,收入段功妻高夫人《寄段功词》一首,又从《滇词丛录》辑出张景云(字天祥,昆明人,至正中官临安府经历)《减兰》一首,赵顺甫(名由坦,字顺甫,以字行,剑川人,白族)《满江红》一首,除此之外则无可称说. 展开更多
关键词 全金元词 李近仁 《全宋词》 滇词丛录 段功 唐圭璋 升庵全集 诗文作品 李元阳 彦高
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郭沫若同志与历史剧《孔雀胆》
14
作者 马华 《大理大学学报》 CAS 1987年第2期25-28,共4页
郭沫若同志对于文学领域的贡献是众所周知的.他对于历史学领域的贡献是众所周知的.他用艺术形式表现于历史题材的历史剧的贡献也是众所周知的.毛泽东同志读了历史剧《虎符》后于一九四四年一月九日写信称赞郭沫若做了很多十分有益的革... 郭沫若同志对于文学领域的贡献是众所周知的.他对于历史学领域的贡献是众所周知的.他用艺术形式表现于历史题材的历史剧的贡献也是众所周知的.毛泽东同志读了历史剧《虎符》后于一九四四年一月九日写信称赞郭沫若做了很多十分有益的革命的文化工作”,一九四四年十一月二十一日,毛泽东同志又写信给郭沫若,称他的“史论、史剧大有益中国人民.”郭沫若同志的历史剧业绩和其他文学、历史学等业绩一样,永载中国近现代文化史册. 展开更多
关键词 车力特穆尔 段功 近现代文化 阿盖 一月九日 文化工作 历史题材 杨渊海 艺术形式 四十年代
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论《孔雀胆》的悲剧性
15
作者 赵橹 《郭沫若学刊》 1991年第3期53-59,共7页
《孔雀胆》是郭沫若在一九四二年秋天,以元至正间(公元一三四一年至一三六八年)发生于云南的史实为依据,创作的一部四幕六场历史剧。 郭沫若写作这历史剧的当时,正是在抗日战争最艰苦的时代,汪精卫、周佛海、陈公博等汉奸早已公开卖国投... 《孔雀胆》是郭沫若在一九四二年秋天,以元至正间(公元一三四一年至一三六八年)发生于云南的史实为依据,创作的一部四幕六场历史剧。 郭沫若写作这历史剧的当时,正是在抗日战争最艰苦的时代,汪精卫、周佛海、陈公博等汉奸早已公开卖国投敌,“曲线救国”的投降谬论,盛嚣尘上;而国民党蒋介石于一九四一年一月制造“皖南事件”以后,完全丧失了被迫而抗日的一点信心,推行消极抗日。 展开更多
关键词 段功 阿盖 以元 周佛海 三四一 汪精卫 至正 历史悲剧 施蛰存 解民倒悬
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《孔雀胆》不能和《屈原》等并论——向陈瘦竹先生请教
16
作者 王晓祥 《枣庄学院学报》 1984年第1期28-33,共6页
陈瘦竹先生在《郭沫若悲剧创作的历史地位》一文中,对郭老抗战时期写的六部历史剧,作了高度评价。他说:“在《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》和《南冠草》这六部历史剧中,贯串着反侵略、反分裂、反投降和反独... 陈瘦竹先生在《郭沫若悲剧创作的历史地位》一文中,对郭老抗战时期写的六部历史剧,作了高度评价。他说:“在《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》和《南冠草》这六部历史剧中,贯串着反侵略、反分裂、反投降和反独裁的主题,充满着为争取国家的统一、民族的独立和人民的幸福而斗争的英雄气概和牺牲精神。象屈原、聂政、聂荌、如姬。 展开更多
关键词 《屈原》 棠棣之花 南冠草 聂政 英雄气概 段功 如姬 高渐离 阿盖 牺牲精神
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论郭沫若对史剧艺术虚构理论的独特贡献
17
作者 李力 黄南珊 《郭沫若学刊》 1989年第1期45-52,共8页
历史剧的艺术虚构问题,是戏剧美学中一个主要问题。一代文学巨匠郭沫若,作为史剧理论家,从理论上较系统地阐明了自己的观点;作为史剧家,在创作实践中较园满地处理了这一问题。郭沫若关于历史剧艺术虚构的理论和实践,丰富和发展了戏剧美... 历史剧的艺术虚构问题,是戏剧美学中一个主要问题。一代文学巨匠郭沫若,作为史剧理论家,从理论上较系统地阐明了自己的观点;作为史剧家,在创作实践中较园满地处理了这一问题。郭沫若关于历史剧艺术虚构的理论和实践,丰富和发展了戏剧美学,值得深入研究。 展开更多
关键词 艺术虚构 戏剧美学 段功 聂政 严仲子 信陵君 历史小说 审美特质 蔡文姬 艺术成就
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论郭沫若史剧的戏剧冲突特征——情感反差
18
作者 靳明全 《郭沫若学刊》 1988年第3期50-57,共8页
郭沫若史剧人物形象的情感变化有一个明显的特点:时而是悲痛的深渊,时而是欣喜的顶端;心平气和之间,忽而掀起愤怒的浪潮;忧愁哀婉之中,突兀起光明的欢乐……。我们将史剧人物形象情感的这种变化称之为情感反差。正是这种情感反差构成了... 郭沫若史剧人物形象的情感变化有一个明显的特点:时而是悲痛的深渊,时而是欣喜的顶端;心平气和之间,忽而掀起愤怒的浪潮;忧愁哀婉之中,突兀起光明的欢乐……。我们将史剧人物形象情感的这种变化称之为情感反差。正是这种情感反差构成了郭沫若史剧戏剧冲突的特点。 从这种情感反差中,我们可以探寻到郭沫若对社会的悲剧性感受和喜剧性感受,能窥见到郭沫若的个性气质特征。 展开更多
关键词 戏剧冲突 人物形象 喜剧性 蔡文姬 洪宣娇 意志冲突 段功 个性气质 阿盖 戏剧作家
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《孔雀胆》评价问题
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作者 翁植耘 《郭沫若学刊》 1987年第1期107-110,共4页
《孔雀胆》共四幕六场,郭老始作于一九四二年九月三日,至八日完成,是写作时间用得最少的一个剧本。
关键词 写作时间 阿盖 段功 戏剧创作 《屈原》 郭沫若研究 异族统治 宋末 上海剧艺社 爱情悲剧
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内含坚实 外耀光华——评白剧阿盖公主艺术形象的塑造
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作者 张克勤 《民族艺术研究》 1991年第2期63-66,共4页
大理白剧团以一出白剧新作《阿盖公主》,给我省弘扬民族优秀文化文艺展演,增添了光彩,令人欣慰。我不觉想起:将近半个世纪前,文化巨人郭沫若先生,曾采撷元末云南梁王小朝庭“孔雀胆”的故事,创作了话剧名作《孔雀胆》,生动地展示了“善... 大理白剧团以一出白剧新作《阿盖公主》,给我省弘扬民族优秀文化文艺展演,增添了光彩,令人欣慰。我不觉想起:将近半个世纪前,文化巨人郭沫若先生,曾采撷元末云南梁王小朝庭“孔雀胆”的故事,创作了话剧名作《孔雀胆》,生动地展示了“善与恶——公与私——合与分的斗争”。当时在抗日的大后方,赓续公演不衰,传为剧坛佳话。四十八年后的今天,白族剧作者赵建华。 展开更多
关键词 阿盖 艺术形象 段功 郭沫若先生 朝庭 人生理想 文化巨人 赵建华 悲剧意蕴 杀夫
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