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题名现代平面设计中的水墨渗透
被引量：1
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作者
张勤
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机构
安徽艺术职业学院美术系
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出处
《襄樊职业技术学院学报》
2011年第5期84-87,共4页
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文摘
文章分析现代平面设计借鉴水墨艺术之必然,并从水墨材质的运用、水墨精神、水墨构图、水墨色彩等方面探究对现代平面设计的影响,明确形式与内在精神特质的重要性,呼吁对传统文化的继承和发展。
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关键词
平面设计
水墨材质
水墨精神
水墨构图形式
水墨色彩
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Keywords
graphic design
Water ink material quality
Water ink spirit
Water ink composition form
Water ink color
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分类号
J206
[艺术—美术]
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题名点皴与点彩比较研究
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作者
吴加力
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机构
镇江高专
丹阳师范学院
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出处
《美术教育研究》
2012年第21期29-31,共3页
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文摘
点皴与点彩在东西方绘画中具有独特的审美功能和艺术欣赏价值。在表现形式上,前者重笔墨,强调意在笔先,追求神似;后者重色彩,强调主观印象,追求情感表达。但它们同样都来源于生活,取法自然,强调借物抒情,追求个性表现。笔者通过对点皴与点彩的比较研究,旨在加强东西方文化的交流,在继承传统的基础上有所创新,以推动中国画的改革和发展。
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关键词
水墨色彩点皴点彩融合
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分类号
J212.1
[艺术—美术]
J213.1
[艺术—美术]
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题名论中国青绿山水画
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作者
张小祥
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机构
中国美术家协会
合肥市美术家协会
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出处
《书画世界》
2011年第2期86-88,共3页
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文摘
山水画自东晋独立成宗起,就以青绿为主色,青绿山水画是发展与成熟较早的一种绘画样式,由魏晋到唐宋,逐步成熟并达到鼎盛。宋元以后水墨文人画兴起、笔墨在山水画创作中占据核心位置日渐明显,青绿山水走向衰落。随着改革开放后我国当代社会的多元性、包容性、共存性必然导致中国画领域呈现多极发展。在深入研究民族传统的基础上"师法自然",吸收中外一切有益营养,复兴弘扬更具恢宏民族气概和色彩表现力的青绿山水画,并使其趋于现代形态,是当今山水画家值得探讨的课题。
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关键词
色彩乃本土文化元素
中外文化融汇
青绿与水墨同属“意象”色彩
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分类号
J211.26
[艺术—美术]
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题名谈中国人的传统色彩意识
被引量：2
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作者
李群
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机构
西北农林科技大学林学院艺术系
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出处
《艺术教育》
2012年第3期117-117,共1页
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文摘
中国人的传统色彩意识是从中国传统的"五色观"、文人画的水墨色彩以及民间色彩这三大色彩体系中得以体现的。这三大传统的色彩体系充分反映出古代帝王将相、文人士大夫以及平民百姓的内在思想意识。在中国人传统的道德、思想、文化中,色彩成为社会规范的标识,成为人们内在意识外化的具体表现。中国人的传统色彩意识体现出整个民族的哲学观念、文化内涵与审美意识。了解中国人的传统色彩意识也就对中国文化有了更深刻的认识。
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关键词
传统色彩意识
五色观
水墨色彩
民间色彩
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分类号
J01
[艺术—艺术理论]
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题名肖运泽:水墨浑彩汉唐风
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作者
秦天柱
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机构
不详
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出处
《现代艺术》
2020年第4期50-51,共2页
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文摘
肖运泽1958年生,四川通江人。四川省美协会员,成都市美协会员,四川省中国画学会会员,四川省政协书画研究院画师,成都诗婢家画院特约美术师,四川省诗书画院特约美术师,四川住业画院画师。1998年结业于四川省诗书画院研修班秦天柱工作室,2013年结业于秦天柱工作室高研班,专攻写意动物、尤喜画马,在水墨色彩中追求自我风格,作品多次参加各级大展。
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关键词
四川省诗书画院
高研班
工作室
四川省政协
水墨色彩
学会会员
中国画
画马
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分类号
J22
[艺术—美术]
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