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淡墨诗散文定中式超常搭配艺术 被引量:1
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作者 王焱 《唐山师范学院学报》 2018年第2期36-40,共5页
诗散文是诗和散文的融合性渗透,淡墨诗散文在语言运用上保持独特性,擅于运用超常搭配以增强修辞效果,主要体现在移就和量词移用两种辞格上,以比喻性量词尤为突出。其定中式超常搭配格式类型多样,同时与多种修辞格巧妙结合,有较强的审美... 诗散文是诗和散文的融合性渗透,淡墨诗散文在语言运用上保持独特性,擅于运用超常搭配以增强修辞效果,主要体现在移就和量词移用两种辞格上,以比喻性量词尤为突出。其定中式超常搭配格式类型多样,同时与多种修辞格巧妙结合,有较强的审美张力。 展开更多
关键词 淡墨诗散文 超常搭配 移就 量词移用
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淡墨诗散文比喻研究 被引量:1
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作者 王焱 《昭通学院学报》 2017年第4期57-61,共5页
诗散文,是诗和散文的融合性渗透。淡墨诗散文作为一种新兴的文学样式,其比喻辞格的运用独具特色,主要表现在以下几个方面:比喻形式的多样化,喻体选取的主观化,审美感受的独特性。论文将从以上几方面探讨淡墨诗散文中精妙的比喻所蕴含的... 诗散文,是诗和散文的融合性渗透。淡墨诗散文作为一种新兴的文学样式,其比喻辞格的运用独具特色,主要表现在以下几个方面:比喻形式的多样化,喻体选取的主观化,审美感受的独特性。论文将从以上几方面探讨淡墨诗散文中精妙的比喻所蕴含的审美价值。 展开更多
关键词 淡墨诗散文 比喻 丰富性 独特性
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明代丽江土司木增遗作《云薖淡墨》述评 被引量:1
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作者 杨林军 《云南社会科学》 CSSCI 北大核心 2016年第2期161-165,共5页
《云薖淡墨》是明代丽江土司木增所辑录的一部类书。因明代旅行家徐霞客对此书作过"序"和校雠,加之采用江浙一带最先进版刻技术刻印,流传一时。云南省图书馆藏本和上海图书馆藏本在版刻规格、卷数、序文等方面存在诸多差异。... 《云薖淡墨》是明代丽江土司木增所辑录的一部类书。因明代旅行家徐霞客对此书作过"序"和校雠,加之采用江浙一带最先进版刻技术刻印,流传一时。云南省图书馆藏本和上海图书馆藏本在版刻规格、卷数、序文等方面存在诸多差异。《云薖淡墨》是云南明代刻本精品的代表,在版本风格、传统教育思想等方面都有研究价值。 展开更多
关键词 《云薖淡墨 考辨 内容 价值
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淡墨散文比喻研究
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作者 常国雪 《昭通学院学报》 2013年第3期68-71,共4页
淡墨散文中的比喻句作为一种文学修辞的比喻存在追求审美张力的审美诉求。从比喻的四要素出发对其比喻句审美张力的生成进行了探讨,发现作者主要通过扩大本体和喻体的距离、比喻词的缺失、喻体选择的主观性和陌生化、增加喻体丰满度、... 淡墨散文中的比喻句作为一种文学修辞的比喻存在追求审美张力的审美诉求。从比喻的四要素出发对其比喻句审美张力的生成进行了探讨,发现作者主要通过扩大本体和喻体的距离、比喻词的缺失、喻体选择的主观性和陌生化、增加喻体丰满度、运用主观相似点和相似点潜隐等手段来实现对审美张力的追求,使其比喻具有较高的审美价值。 展开更多
关键词 淡墨 比喻 审美张力
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淡墨散文初探
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作者 张山 《保山师专学报》 2000年第3期29-35,共7页
云南本土作家淡墨笔触紧扣云南这块神奇的土地抒写了许多具有云南高原色彩和民族乡土特色的篇章。探究淡墨散文对研究云南地方民族文化和地域风貌大有裨益 ,而且作者独具匠心的艺术风格和创作技巧也能使读者获取生命的启示。
关键词 淡墨散文 审美群落 美学原则 艺术构思 哲学意识
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墨乃书法之助——浅析董其昌作品中的淡墨法
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作者 刘学 《美术教育研究》 2015年第20期23-24 33,33,共3页
墨乃书法之助,墨法是书法艺术中一个重要的艺术表现手段和审美内容。董其昌的书学思想与其美学思想是一致的。他在艺术上强调"平淡"理念,追求自然之境,他在书作中对淡墨进行了淋漓尽致的发挥,从而形成了一种独特的墨法语言。... 墨乃书法之助,墨法是书法艺术中一个重要的艺术表现手段和审美内容。董其昌的书学思想与其美学思想是一致的。他在艺术上强调"平淡"理念,追求自然之境,他在书作中对淡墨进行了淋漓尽致的发挥,从而形成了一种独特的墨法语言。其书法作品给人以清澈空灵、清疏淡远之感,影响了晚明清初时期的书法风格。 展开更多
关键词 分五色 董其昌 淡墨
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“淡墨”丹青绘西南——陈朝慧散文文化意蕴探勘
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作者 刘伟 《现代语文(上旬.文学研究)》 2015年第1期59-60,共2页
淡墨散文以对红土高原的热爱为依托,在写景与叙事中渗透历史与文化、蕴涵情感与理性,试图凭借对西南山水风物的描写,呈现其独特的文化意蕴,来探求大西南民族文化的底蕴。
关键词 淡墨散文 文化意蕴 地域文化 独特语言
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巧构形似,淡墨写意——浅谈王维的山水田园诗
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作者 赵伟 《中国校外教育(中旬)》 2011年第4期18-18,共1页
唐代的山水田园诗,成就最大的是王维。他一生写下了大量的诗篇,继承了谢灵运的工巧细致,谢眺的清新流畅,和陶潜的浑成自然,以独特的风貌将古代山水诗创作提高到一个全新的境界。王维首次自觉地以巧构形似之言去创造完整的艺术意境,他利... 唐代的山水田园诗,成就最大的是王维。他一生写下了大量的诗篇,继承了谢灵运的工巧细致,谢眺的清新流畅,和陶潜的浑成自然,以独特的风貌将古代山水诗创作提高到一个全新的境界。王维首次自觉地以巧构形似之言去创造完整的艺术意境,他利用各种艺术手法将笔下的景物向逼真写实迈进了一大步,从而向我们展示了典型的盛唐之音。 展开更多
关键词 王维 山水田园诗 巧构形似 淡墨写意
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“淡墨浓彩”出佳作
9
作者 陈红仙 《生活教育》 2012年第14期56-57,共2页
"生活是写作的唯一源泉"。长期以来,不少学生的作文中出现了一种"反生活"现象,使得二者原本相互融合、互为渗透的关系日渐疏远,甚至对立起来。那么,如何有效地摒弃这一现象,引导学生写出鲜活的、个性化的作文呢?可以通过淡墨"主题... "生活是写作的唯一源泉"。长期以来,不少学生的作文中出现了一种"反生活"现象,使得二者原本相互融合、互为渗透的关系日渐疏远,甚至对立起来。那么,如何有效地摒弃这一现象,引导学生写出鲜活的、个性化的作文呢?可以通过淡墨"主题",浓彩"心理";淡墨"内容",浓彩"生活";淡墨"技法",浓彩"表达";淡墨"命题",浓彩"自拟";淡墨"大作",浓彩"随笔";淡墨"修改",浓彩"赏识"六方面来进行。 展开更多
关键词 写作 生活 淡墨浓彩
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朵朵花开淡墨痕─—读梅新的近作
10
作者 李元洛 《创作与评论》 CSSCI 北大核心 1994年第1期71-75,共5页
朵朵花开淡墨痕─—读梅新的近作李元洛乍暖还寒的早春二月,忽然收到海峡彼岸的诗人梅新近作的结集《家乡的女人》,那是他越海寄赠的一技春讯。窗外的梅花浮动古已有之的暗香,窗内的诗桌流溢新近出厂的书香,展卷细读,大约是诗人的... 朵朵花开淡墨痕─—读梅新的近作李元洛乍暖还寒的早春二月,忽然收到海峡彼岸的诗人梅新近作的结集《家乡的女人》,那是他越海寄赠的一技春讯。窗外的梅花浮动古已有之的暗香,窗内的诗桌流溢新近出厂的书香,展卷细读,大约是诗人的笔名引起我的联想吧,我想起了许多歌... 展开更多
关键词 梅新 李元洛 淡墨 早春二月 诗创作 清峻 现代诗 春讯 台港文学选刊 散文化
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淡墨写深情——读张步真《桑梓地》系列小说
11
作者 周蕴琴 《创作与评论》 CSSCI 北大核心 1992年第4期56-58,共3页
张步真同志是一位文风质朴的作家。他的作品以白描勾勒见长,较少大写意、大渲染的重彩浓墨。无论是写景、抒情、铺陈细节还是刻画人物、交代时代背景,他都十分吝惜笔墨,一招一式,都有自己的章法——大白话式的表现手法。但由于观察思考... 张步真同志是一位文风质朴的作家。他的作品以白描勾勒见长,较少大写意、大渲染的重彩浓墨。无论是写景、抒情、铺陈细节还是刻画人物、交代时代背景,他都十分吝惜笔墨,一招一式,都有自己的章法——大白话式的表现手法。但由于观察思考生活、攫取题材有独到的眼光,又得益于扎实的生活基础,所以作品的韵味沉实而鲜明, 展开更多
关键词 系列小说 张步真 刻画人物 淡墨 大写意 大是大非问题 李漱 生产队长 小表弟 滴水之恩
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“墨梅”是淡墨色的梅花吗?——《墨梅》一诗导读刍议
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作者 舒梅贞 《电影评介》 北大核心 2006年第23期99-,共1页
元代画家、诗人王冕的一首题画诗名为《墨梅》。对于“墨梅’’一词的解释,有的书上解释为“用水墨画的梅”,也有的解释为“淡墨色的梅,是梅花中的珍品”。在通过相关资料的汇集基础之上,佐证了“墨梅”实为“水墨画的梅”,它源于北宋... 元代画家、诗人王冕的一首题画诗名为《墨梅》。对于“墨梅’’一词的解释,有的书上解释为“用水墨画的梅”,也有的解释为“淡墨色的梅,是梅花中的珍品”。在通过相关资料的汇集基础之上,佐证了“墨梅”实为“水墨画的梅”,它源于北宋的仲仁高僧,在元代的王冕手中,他把这一技法进一步发扬到花鸟画中,成为元代的绘画技法类别。 展开更多
关键词 淡墨 绘画技法
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按照美的规律来创造美——淡墨散文诗集《大峡谷之恋》漫评
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作者 吴开有 《昭通学院学报》 1989年第1期46-50,共5页
“我家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。不要人夸颜色好,只留清气满乾坤”。当代有影响的散文诗人陈朝慧的笔名——淡墨,源于此诗,取得很好,如刘熙载《艺概》所说:“诗品出于人名”。也象法国布封所说:“风格即人”。淡墨是个学者型的作家,... “我家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。不要人夸颜色好,只留清气满乾坤”。当代有影响的散文诗人陈朝慧的笔名——淡墨,源于此诗,取得很好,如刘熙载《艺概》所说:“诗品出于人名”。也象法国布封所说:“风格即人”。淡墨是个学者型的作家,一方面默默地、沉着地研究中国美学和西方美学,并取得了一定的成就;另一方面默默地、沉着地在散文诗园地耕耘,《大峡谷之恋》就是其硕果。寻求美、“按照美的规律来创造美”(马克思),是他耕耘的美学轨迹。 展开更多
关键词 淡墨 风格即人 学者型 散文诗集 西方美学 洗砚池 《艺概》 中国美学 熙载 布封
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淡墨诗散文拟人辞格研究
14
作者 王书婷 《昭通学院学报》 2020年第2期48-51,共4页
"诗散文"是从西方传来的一种新文体,是在散文的形式和特质上融入诗的元素,是包孕着诗意的散文.淡墨诗散文以其独特的地域文化、高原情感和丰富细腻的艺术修辞而享有赞誉.其文本的语言修辞丰富多样、各具特色,论文从拟人辞格入... "诗散文"是从西方传来的一种新文体,是在散文的形式和特质上融入诗的元素,是包孕着诗意的散文.淡墨诗散文以其独特的地域文化、高原情感和丰富细腻的艺术修辞而享有赞誉.其文本的语言修辞丰富多样、各具特色,论文从拟人辞格入手,从本体的多样性、表现形式的多样性等几方面来论述其拟人辞格的艺术美. 展开更多
关键词 淡墨 诗散文 拟人 艺术美
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对淡墨创作的评论研究文章索引
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《昭通学院学报》 1989年第1期32-32,共1页
执著于高原的诗魂——淡墨散文诗集《大峡谷之恋》随想 王乙 李明生(《大西南文学》1988·6·)。 大峡谷的依恋与跨越 杨荣昌(《滇池》1988·7·)。 一颗玲珑剔透、闪闪发亮的文学珍珠——喜读淡墨散文诗集《大峡谷之恋... 执著于高原的诗魂——淡墨散文诗集《大峡谷之恋》随想 王乙 李明生(《大西南文学》1988·6·)。 大峡谷的依恋与跨越 杨荣昌(《滇池》1988·7·)。 一颗玲珑剔透、闪闪发亮的文学珍珠——喜读淡墨散文诗集《大峡谷之恋》(《云南日报》1988·7·2 0)。 情感和生命孕育的恋歌 西南师范大学傅德岷(四川省写作学会第三届年会论文)。 展开更多
关键词 散文诗集 大西南文学 淡墨 傅德岷 闪闪发亮 诗魂 李明生 写作学 云南日报 乔传藻
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淡墨泼洒 达意象形
16
作者 运兰 张荣 《中国美术》 1995年第2期40-,共1页
淡墨泼洒达意象形运兰,张荣纵观《潘传贤书法选集》,可知其真书取法魏晋碑刻和唐代颜柳,用笔凝重稳健,气度阔大,间架开张,颇具宏大气象。其隶书宗法汉张迁和华山诸碑,端庄典雅,清秀洒脱。其篆书师法钟鼎铭文,神韵古朴,圆浑俊... 淡墨泼洒达意象形运兰,张荣纵观《潘传贤书法选集》,可知其真书取法魏晋碑刻和唐代颜柳,用笔凝重稳健,气度阔大,间架开张,颇具宏大气象。其隶书宗法汉张迁和华山诸碑,端庄典雅,清秀洒脱。其篆书师法钟鼎铭文,神韵古朴,圆浑俊雅,耐人回味。其行书得益于宋代苏黄... 展开更多
关键词 淡墨 张迁 贤书 端庄典雅 苏黄 耐人回味 十七帖 王觉斯 意象性
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轻笔淡墨描画卷 绿叶青枝衬红花——浅谈短篇小说《百合花》的人物描写
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作者 张朴荣 《渤海学刊(哲学社会科学版)》 1985年第3期92-95,共4页
画家描绘画卷,未必都用彩笔浓墨.轻笔淡墨所描出的画卷,也未必不情味深长,引人注目.象茹志鹃的作品,笔调清新,别具一格,诚如轻笔淡墨所描的画卷,清幽静雅,饶有风味.秋菊俏丽,除菊花本身绚艳之外,还需靠舒展挺起的青枝和翠嫩鲜美的绿叶... 画家描绘画卷,未必都用彩笔浓墨.轻笔淡墨所描出的画卷,也未必不情味深长,引人注目.象茹志鹃的作品,笔调清新,别具一格,诚如轻笔淡墨所描的画卷,清幽静雅,饶有风味.秋菊俏丽,除菊花本身绚艳之外,还需靠舒展挺起的青枝和翠嫩鲜美的绿叶相陪衬.《百合花》这篇小说的主人公“通讯员”,其思想美和心灵美,除了作者对他进行细致的描述之外,还靠“我”和“新媳妇”的烘托. 展开更多
关键词 人物描写 茹志鹃 淡墨 心灵美 静雅 细节描写 自色 思想美 叶相 环境描写
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艺术人生化:淡墨诗散文的诗意性表达方式
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作者 王开凡 《滇西科技师范学院学报》 2021年第2期95-97,102,共4页
淡墨,是诗散文的开拓者。在淡墨诗散文中,“感兴”活动是其灵魂,内在地决定着诗散文的创作,它所强调的是审美体验和审美情感,强调的是心灵与事物之间隐而不漏的美学关系,更重要的是,淡墨先生以“感兴”为媒介,联结了艺术与人生,把滇西... 淡墨,是诗散文的开拓者。在淡墨诗散文中,“感兴”活动是其灵魂,内在地决定着诗散文的创作,它所强调的是审美体验和审美情感,强调的是心灵与事物之间隐而不漏的美学关系,更重要的是,淡墨先生以“感兴”为媒介,联结了艺术与人生,把滇西高原上的一系列物象与高原人的人生结合起来,从简单的物象中窥见了人生的痕迹,这是他独特的诗性表达方式。 展开更多
关键词 淡墨诗散文 “感兴” 物象 心象 艺术人生化
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淡墨浮香任纵横--读刘建中的《淡墨浮香》散文集
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作者 傅德岷 《重庆电大学刊》 1992年第1期42-43,共2页
关键词 刘建中 淡墨浮香 散文集 题材 社会问题
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从董源山水画“淡墨轻岚”看两宋文人的审美情趣
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作者 毛冰霜 《江西服装学院学报》 2015年第1期35-38,共4页
董源山水画在中国画坛上拥有重要地位,其对五代和两宋时期画坛主流风格特色的形成产生了深远的影响。本文主要从董源山水画“淡墨轻岚”的绘画特点来看两宋文人的审美情趣,最终探究两宋文人们的审美态势和中国社会文化的走向。
关键词 董源 淡墨轻岚 两宋文人 审美情趣 儒禅精神
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