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“农民军人”在“农家军歌”中的嬗变与演进——兼谈文清丽创作和《从军记》
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作者 朱向前 徐艺嘉 《中国当代文学研究》 CSSCI 2023年第5期138-145,共8页
“农民军人”是新时期以来军旅文学人物谱系中最为突出的形象之一,在不同的文学语境中呈现出纷繁而复杂的样态。几代军旅作家对这一形象不间断地开掘与书写,共同演绎出一部犹如交响乐般宏阔而绵长的“农家军歌”,其主调沉郁顿挫、艰涩... “农民军人”是新时期以来军旅文学人物谱系中最为突出的形象之一,在不同的文学语境中呈现出纷繁而复杂的样态。几代军旅作家对这一形象不间断地开掘与书写,共同演绎出一部犹如交响乐般宏阔而绵长的“农家军歌”,其主调沉郁顿挫、艰涩晦暗。文清丽的《从军记》则唱出了清新、悠扬的别调,实现了在时间跨度和风格基调两个向度上对“农家军歌”的超越。本文采用“双线并行”的书写方式:一方面梳理“农家军歌”的流变,从而试图厘清“农民军人”形象的演进;另一方面谈论文清丽创作以及《从军记》,剖析其中“农民军人”的超越性,总结作品对军旅现实写作的意义,以期对“农家军歌”的未来走向及发展提供些许启示。 展开更多
关键词 清丽 《从军记》 农家军歌 农民军人 嬗变
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“文思清丽”与“獭祭鱼”——李商隐骈文与唐代骈文文风的关系 被引量:1
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作者 芦春艳 吕双伟 《中国文学研究》 CSSCI 北大核心 2011年第2期48-51,共4页
"文思清丽"与"獭祭鱼"是相互区别又有紧密内在联系的两个评价。这种特别关系的出现源于不同时代的评论者观察和把握文学的角度不同。对这种不同角度产生的原因加以分析,可以让我们更加深刻地理解李商隐骈文"獭... "文思清丽"与"獭祭鱼"是相互区别又有紧密内在联系的两个评价。这种特别关系的出现源于不同时代的评论者观察和把握文学的角度不同。对这种不同角度产生的原因加以分析,可以让我们更加深刻地理解李商隐骈文"獭祭"之中存"清丽"的创作特色。 展开更多
关键词 清丽 獭祭鱼 李商隐 骈文 特色
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哀艳与清丽——《源氏物语》与《枕草子》美的意识比较 被引量:3
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作者 曾真 《湘潭大学学报(哲学社会科学版)》 2000年第S2期94-96,共3页
《源氏物语》与《枕草子》并称日本平安时期妇女文学的“双璧”。在这两部作品中 ,体现出共同的贵族化的审美倾向。然而 ,不同的人生观和现实精神 ,造就了两者不同的审美世界 :一为哀艳 ,一为清丽。本文试图对此进行比较和阐述 。
关键词 美的意识 比较 哀艳 清丽
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清丽爽减肥茶减肥作用的研究 被引量:2
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作者 范文今 谢韬 +2 位作者 刘素清 刘阳 于勇 《中国实验动物学杂志》 2002年第4期220-224,共5页
目的 研究清丽爽减肥茶的减肥作用。方法 动物试验 :在本试验室条件下 ,以 5 0~ 70g雌性断乳Wistar大鼠为实验动物 ,用高脂肪高营养饲料喂养 45d后 ,给予清丽爽减肥茶 ,分 2 0 0g (kg·bw)、1 0 0g (kg·bw)、0 5 0g (kg&#... 目的 研究清丽爽减肥茶的减肥作用。方法 动物试验 :在本试验室条件下 ,以 5 0~ 70g雌性断乳Wistar大鼠为实验动物 ,用高脂肪高营养饲料喂养 45d后 ,给予清丽爽减肥茶 ,分 2 0 0g (kg·bw)、1 0 0g (kg·bw)、0 5 0g (kg·bw)三个实验组和模型对照组 ,每日称重后灌胃 1次 ,连续 30d后 ,测定体重和体内脂肪重量。人体试验 :33名专项体检合格的单纯性肥胖成年自愿女性 ,连续 5周服用清丽爽减肥茶。结果 动物试验 :清丽爽减肥茶能降低 2 0 0g (kg·bw)、1 0 0g (kg·bw)实验组的体重、体重增重、体内脂肪重量和体脂 体重。根据卫生部颁发的《保健食品功能学评价程序和检验方法》中 3 6 4项规定 ,可判定清丽爽减肥茶有减肥作用。人体试验 :清丽爽减肥茶能明显降低体重、体内脂肪总量、脂肪占体重百分率、皮下脂肪厚度、腰围、腹围和臀围 ;对运动耐力无明显影响 ;服用送检样品前后各项临床检查指标、血常规、尿常规和各项生化指标无明显变化 ,无明显不良反应。结论 根据卫生部颁发的《保健食品功能学评价程序和检验方法》中 3 6 4项规定 ,可判定清丽爽减肥茶对单纯性肥胖者具有减肥作用 ,且对机体健康无明显损害。 展开更多
关键词 体重 脂肪组织 保健食品 动物试验 清丽爽减肥茶 减肥作用
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从浮华雕琢的初唐宫廷诗风到清丽豪逸的盛唐诗风——高丽前半期汉诗风的流变论析 被引量:1
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作者 杨会敏 《唐都学刊》 2015年第4期50-55,共6页
高丽前半期(918—1170)汉诗风的流变以仁宗朝为分界点,可分为两个时期进行阐释。高丽太祖元年(918)至仁宗朝(1123—1146)以前,高丽汉诗以重文轻质、浮靡雕琢的初唐宫廷诗风为主导,主要三大代表诗人崔承老、崔冲、郭舆所创作的汉诗以歌... 高丽前半期(918—1170)汉诗风的流变以仁宗朝为分界点,可分为两个时期进行阐释。高丽太祖元年(918)至仁宗朝(1123—1146)以前,高丽汉诗以重文轻质、浮靡雕琢的初唐宫廷诗风为主导,主要三大代表诗人崔承老、崔冲、郭舆所创作的汉诗以歌功颂德、娱情遣兴为内容,注重辞藻的堆砌、艺术技巧的雕琢,其诗歌的题材意蕴、格调气度及审美趣味类似于初唐宫廷诗风。仁宗、毅宗时期出现了以郑知常为主要代表的清丽、豪逸之美兼具的盛唐风,他像杜甫及一些中晚唐诗人一样善用拗体,韵格豪逸,他也善于学习借鉴和扬弃王维描写山水之技巧,其写景抒怀诗充满诗情画意,别具一番清丽风貌。 展开更多
关键词 高丽前半期 汉诗 浮华雕琢 初唐宫廷诗风 清丽豪逸 盛唐诗风
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清丽柔美 深婉哀怨——试论易安辞的艺术内蕴 被引量:1
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作者 杜宏春 罗进军 《辽宁行政学院学报》 2006年第5期229-230,共2页
词以“婉约”为宗,李清照素被称为婉约派的主要代表。其词摒弃晚唐、五代时浓艳柔媚的词风,以清丽见长。她的前期词以柔婉风格为主,大都表现和丈夫分离后的闲愁情怀,擅用白描手法刻画柔美的女性形象,语言含蓄。而后期则以沉重凄婉为主... 词以“婉约”为宗,李清照素被称为婉约派的主要代表。其词摒弃晚唐、五代时浓艳柔媚的词风,以清丽见长。她的前期词以柔婉风格为主,大都表现和丈夫分离后的闲愁情怀,擅用白描手法刻画柔美的女性形象,语言含蓄。而后期则以沉重凄婉为主要基调,笔调沉重,表达出深婉哀怨的词境。 展开更多
关键词 李清照清丽柔美深婉哀怨
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委婉清丽话吴歌 被引量:1
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作者 杨俊光 《哈尔滨职业技术学院学报》 2007年第1期22-23,共2页
吴歌,是吴语地区流传的民歌民谣的总称。吴歌中一个突出的特点,即“前句比兴引喻,后句实言证之”,并擅长采用谐音双关的修辞手法,这些被后人称为“吴格”。吴歌的语言含蓄幽默、婉转生动,在手法、体式上,从五言句向七言句、杂言散体过渡... 吴歌,是吴语地区流传的民歌民谣的总称。吴歌中一个突出的特点,即“前句比兴引喻,后句实言证之”,并擅长采用谐音双关的修辞手法,这些被后人称为“吴格”。吴歌的语言含蓄幽默、婉转生动,在手法、体式上,从五言句向七言句、杂言散体过渡,俗曲化、唱白兼杂,风格上具有委婉清丽、温柔敦厚、含蓄缠绵、隐喻曲折等江南水乡特色。内容以情歌为主,细腻描述哀怨委婉的儿女情长。长篇叙事吴歌以更接近生活、更接近口语的形式,挥洒自如地表现情感、反映生活。 展开更多
关键词 吴歌 委婉清丽 温柔敦厚 含蓄缠绵 隐喻曲折
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清丽朴素 贴近人性——浅析明代仕女画创作的平民化倾向 被引量:5
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作者 党震 《中国书画》 2009年第6期119-121,共3页
仕女画,属于中国传统绘画中人物画的范畴。它以女性人物为主要描写对象,并通过塑造优美动人的妇女形象来反映当时的社会生活,传达特定的艺术趣味和审美观念,作品在题材内容、思想内涵、创作方法、表现形式等方面都有自身的独特之处。
关键词 创作方法 仕女画 平民化倾向 朴素 清丽 明代 人性 中国传统绘画
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清丽婉妙诉衷情 深情绵邈动人心——谈李清照词的艺术特色 被引量:1
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作者 伍微微 《安顺学院学报》 2002年第1期14-15,47,共3页
文章通过对李清照词艺术特色的分析,展现她的卓越才华和杰出成就,肯定她在我 国古代词史上的重要地位。
关键词 李清照 清丽婉妙 情感绵邈
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师法造化 清丽高洁——廖军其人其画
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作者 周积寅 尚可 《美术大观》 2017年第4期38-41,共4页
20世纪末,我看到了廖军先生的写意花鸟画《春消息》刊登在《美术》杂志上,十分高兴,惊叹其中国书画扎实之功底;其后,方知他的作品曾多次参加国内外的各种美术展览,并被中南海和人民大会堂收藏。
关键词 师法造化 高洁 清丽 写意花鸟画 人民大会堂 20世纪 《美术》 中国书画
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南唐“清丽”诗风探析
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作者 郭倩 《湖北社会科学》 CSSCI 北大核心 2013年第7期127-129,133,共4页
"清丽"是南唐诗歌最主要的审美特征之一,它在诗作中具体表现为细微之美、单纯之美、清净之美和写实之美。这种诗风的形成与南唐诗人们缘情而求实的创作观念密不可分,也和他们清醒而脆弱的心态、雕琢而不失自然的创作习惯有很... "清丽"是南唐诗歌最主要的审美特征之一,它在诗作中具体表现为细微之美、单纯之美、清净之美和写实之美。这种诗风的形成与南唐诗人们缘情而求实的创作观念密不可分,也和他们清醒而脆弱的心态、雕琢而不失自然的创作习惯有很大关系。 展开更多
关键词 南唐诗 清丽 表现 成因
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“清省”、“清丽”、“清气”及其它——以元代画格的转变为探讨中心
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作者 饶薇 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2012年第3期206-208,共3页
"清"是汉魏以来通行的哲学和美学范畴之一,元代赵孟頫自觉承继和发展了晋人尚"清"的审美取向。"清气"在绘画中不仅表现为简、淡、远,而且体现出"天朗日晶"的风貌和宇宙精神。这是探讨元代绘画... "清"是汉魏以来通行的哲学和美学范畴之一,元代赵孟頫自觉承继和发展了晋人尚"清"的审美取向。"清气"在绘画中不仅表现为简、淡、远,而且体现出"天朗日晶"的风貌和宇宙精神。这是探讨元代绘画艺术特色的门径之一。 展开更多
关键词 绘画艺术 美学特征 清省 清丽 清气 赵孟頫 天朗日晶
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唐宋之际清丽诗风的传承与递变
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作者 王小兰 《杭州师范大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2011年第6期99-106,共8页
晚唐五代宋初诗歌艺术渐变转型的内在轨迹由多元曲线交织而成,清丽诗风的传承与递变特为其重要一脉。唐懿宗咸通以后,众多隐逸者用澄澹精致的诗作表达出世情怀,取得了出类拔萃的创作业绩,并为此提出了"趣味澄夐"、有"韵... 晚唐五代宋初诗歌艺术渐变转型的内在轨迹由多元曲线交织而成,清丽诗风的传承与递变特为其重要一脉。唐懿宗咸通以后,众多隐逸者用澄澹精致的诗作表达出世情怀,取得了出类拔萃的创作业绩,并为此提出了"趣味澄夐"、有"韵外之致"的审美理念。五代十国时期,江南各地"不与俗接"的隐逸诗家成为清丽诗境的主要创造者。宋初林逋、潘阆等隐君又以澄澹清雅的诗篇,为整体苍白的诗坛增添了许多超逸的韵味。总之,在唐、宋诗歌艺术转型过程中,隐逸诗家唯清丽是尚的艺术探索,有着不可或缺的诗学价值。 展开更多
关键词 唐宋隐逸 清丽诗风 传承轨迹
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论南朝永明文学之“清丽”
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作者 潘慧琼 《许昌学院学报》 CAS 2009年第1期62-64,共3页
南朝永明时期,诗坛审美趣味从刘宋元嘉时期的追求"富丽"之美转为追求"清丽"之美。永明诗歌之"清丽",主要表现为语言的自然和谐和情感的细俗通透。诗人对诗歌声律的高度重视推动了永明诗歌语言向音律协和... 南朝永明时期,诗坛审美趣味从刘宋元嘉时期的追求"富丽"之美转为追求"清丽"之美。永明诗歌之"清丽",主要表现为语言的自然和谐和情感的细俗通透。诗人对诗歌声律的高度重视推动了永明诗歌语言向音律协和方向的发展。永明诗人更为内敛的情感体验和对乐府民歌的喜爱,使永明时期诗歌中的情感变得细俗。在情感表达上,永明时期的诗歌佳作实现了诗歌语言的意象化,代表了诗歌创作艺术的一次飞跃,同时也以其清丽风格给当时的诗歌评论提供了有益的启示。 展开更多
关键词 永明 清丽 语言 情感 意象
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全真教对元杂剧清丽派艺术风格的影响
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作者 贺玉萍 《河南科技大学学报(社会科学版)》 2003年第4期74-76,共3页
元杂剧清丽派作品是在全真教理念影响下对“自然”理想的文学阐释 ,涉及到戏剧创作之意象、冲突和风格等核心内容 ,带有强烈的情绪化和自我心灵观照色彩 。
关键词 全真教 元杂剧 清丽 艺术风格
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论谢朓诗的清丽风格及成因
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作者 周仕慧 《中国韵文学刊》 2006年第3期13-18,共6页
在诗歌史上小谢以清丽的诗风为人称道,然其清丽的内涵所指,形成的原因为何,学界尚未有系统深入的论述。有鉴于此,本文对谢朓诗清丽风格的主要表现形式进行归纳概括,认为包括以下几个层面的内容:一、风物明丽,心境澄明;二、新切简约,兴... 在诗歌史上小谢以清丽的诗风为人称道,然其清丽的内涵所指,形成的原因为何,学界尚未有系统深入的论述。有鉴于此,本文对谢朓诗清丽风格的主要表现形式进行归纳概括,认为包括以下几个层面的内容:一、风物明丽,心境澄明;二、新切简约,兴象玲珑;三、音韵流转,调谐金石。文章进而从这几个方面分别探讨其形成原因。 展开更多
关键词 谢朓 清丽 乐府诗
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元代清丽派散曲的思想倾向及其文学地位和影响
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作者 王锐 《哈尔滨学院学报》 2008年第3期73-77,共5页
清丽派散曲是我国古代诗体文学中"雅化"一类的流衍,既是元曲雅化的集中体现者,又对明清散曲的雅化起了示范作用。迄今为止,对元代清丽派散曲列类研究的专论还很少,文章拟就清丽派散曲的思想倾向及其在中国文学史上的地位和影... 清丽派散曲是我国古代诗体文学中"雅化"一类的流衍,既是元曲雅化的集中体现者,又对明清散曲的雅化起了示范作用。迄今为止,对元代清丽派散曲列类研究的专论还很少,文章拟就清丽派散曲的思想倾向及其在中国文学史上的地位和影响,作些尝试性的述论。 展开更多
关键词 散曲 清丽 思想倾向 地位 影响
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由“清丽”看刘勰对作品形式美的提升
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作者 汪泽 《安康学院学报》 2015年第5期50-54,共5页
刘勰将"清丽"的理想审美风格广泛施用于《文心雕龙》的杂文学批评体系中。"清"上承先秦儒道哲学与魏晋人物品藻,涉及作品内容与形式多方面的要求;《文心雕龙》中"丽"主要用于对文辞体貌的形容。以"... 刘勰将"清丽"的理想审美风格广泛施用于《文心雕龙》的杂文学批评体系中。"清"上承先秦儒道哲学与魏晋人物品藻,涉及作品内容与形式多方面的要求;《文心雕龙》中"丽"主要用于对文辞体貌的形容。以"清"限制并充实"丽",是在"宗经"的终极标准下对作品形式美的提升。刘勰继承古典尚清观念,理性扬弃了齐梁文风,"清丽"体现出宗经传统与通变原则的圆融结合。 展开更多
关键词 清丽 刘勰 审美 文心雕龙 批评
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试论古典诗词风格之婉约与清丽
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作者 马晓东 《辽宁师专学报(社会科学版)》 2016年第5期12-13,69,共3页
古典诗词风格是主体与客体、内容与形式的特定融合,是一个作家创作趋于成熟、其作品达到较高艺术造诣的标志。人们往往选用某种单一的风格类型来概括一个作家的风格特征,是择取作品整体风格的主流。婉约诗词的一个突出特征,是善于用白... 古典诗词风格是主体与客体、内容与形式的特定融合,是一个作家创作趋于成熟、其作品达到较高艺术造诣的标志。人们往往选用某种单一的风格类型来概括一个作家的风格特征,是择取作品整体风格的主流。婉约诗词的一个突出特征,是善于用白描铺陈的手法,营造一种朦胧、细腻、幽婉的意境,触动读者的情思,在抒发个人哀怨之情上尤其细腻、独到。古典诗词中的"清丽"意为清新、清逸、优美、自然、明丽。婉约与清丽,共同描绘出古典诗词悠长深邃和煦明丽的色调。 展开更多
关键词 古典诗词 风格 婉约 清丽
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