论演员素质 被引量：1

1

作者 孙德成 王紫薇 《戏剧丛刊》 2013年第2期17-23,共7页

表演艺术是一门富有创造性的艺术。它不同于其他门类的艺术。它有着自己独特的一面。演员作为创作主体，创造舞台角色形象。说得通俗点，“三位一体”，何为三位一体？这是演员与角色之间的矛盾。第一，演员本人是创作者。这个很好理解... 表演艺术是一门富有创造性的艺术。它不同于其他门类的艺术。它有着自己独特的一面。演员作为创作主体，创造舞台角色形象。说得通俗点，“三位一体”，何为三位一体？这是演员与角色之间的矛盾。第一，演员本人是创作者。这个很好理解，演员就是表演创作的主体。一切角色都是要受演员自身的驾驭和控制，演员是表演艺术中创作活动的中心。第二，演员是创作的材料和工具。演员的创作任务就是创造出活生生的、性格鲜明的、鲜活的舞台形象。作家创作是用纸和笔，画家创作是用画笔和画布，音乐家的创作材料是乐器，而演员的创作材料，正是演员自身的形体等内在和外在的条件，也就是说演员是利用自己的身体、声音作为创作的材料和工具进行角色的创造。 展开更多

关键词 演员素质 “三位一体” 创作主体 表演艺术 创作材料 舞台形象 角色形象 表演创作

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运用演员素质促进幼儿教师专业发展

2

作者 任建龙 《牡丹江教育学院学报》 2011年第1期84-85,共2页

幼儿的思维以具体形象性为主,幼儿教师掌握并合理运用一定的演员素质能使教师的引导、指导行为更加符合幼儿的学习方式,同时也有助于教育影响的最优化。因此,教师掌握并合理运用一定的演员素质不失为促进幼儿教师专业发展的一种有效途径。

关键词 演员素质 幼儿教师 幼儿

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演员素质泛谈 被引量：1

3

作者 王锋 《戏剧之家》 2010年第3期20-20,共1页

舞台表演艺术的实践经验告诉我们，无论是儿童剧还是成人剧，舞台剧还是影视剧，曲艺还是音乐，演员必须具备多方面的良好表演素质。

关键词 演员素质 舞台表演艺术 实践经验 儿童剧 影视剧 舞台剧 音乐 曲艺

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正确的演唱训练与演员素质全面提高

4

作者 薛丽灵 《四川戏剧》 北大核心 2006年第5期97-98,共2页

关键词 演唱训练 演员素质 身体健康 演唱活动 呼吸系统 深呼吸 肺活量 戏曲唱段

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提升声乐演员素质和能力的重要性及措施

5

作者 曲塔 《新丝路》 2022年第7期144-146,共3页

声乐作为一门高端的艺术,其表演者需要具有一定的审美意识并且能够用歌唱的方式表达美、传递美。为了更好地表演歌曲作品,声乐演员应当具备较强的素质与能力。这样在实际表演时,声乐演员也能更好地协调自身的肢体动作和面部表情,将情感... 声乐作为一门高端的艺术,其表演者需要具有一定的审美意识并且能够用歌唱的方式表达美、传递美。为了更好地表演歌曲作品,声乐演员应当具备较强的素质与能力。这样在实际表演时,声乐演员也能更好地协调自身的肢体动作和面部表情,将情感融入歌曲的表演中。声乐演员需要不断提升自我,才能在舞台上展现更具感染力、艺术性的表演效果。文章分析了部分声乐演员演唱时存在的问题,提出了提升声乐演员素质和能力的具体措施。 展开更多

关键词 演员素质 演员能力 声乐演员

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浅说演员素质

6

作者 吴威 《北方音乐》 2011年第5期37-37,共1页

舞台表演艺术的实践经验告诉我们,无论是儿童剧还是成人剧,舞台剧还是影视剧,曲艺还是音乐,演员必须具备多方面的良好表演素质。

关键词 演员素质 舞台表演艺术 实践经验 儿童剧 影视剧 舞台剧 音乐 曲艺

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歌剧演员的角色定位与素质培育 被引量：3

7

作者 唐蓬 《艺术百家》 北大核心 2006年第7期174-176,共3页

对歌剧特质——音乐戏剧性的把握,要做到二者和谐融合,密不可分;歌剧舞台形象的角色定位,必须遵循歌剧艺术的特质和创作规律,同时正确学习和借鉴姐妹艺术,为我所用;演员要努力提高自身素养,加强对以演唱为中心塑造人物的综合专业素质与... 对歌剧特质——音乐戏剧性的把握,要做到二者和谐融合,密不可分;歌剧舞台形象的角色定位,必须遵循歌剧艺术的特质和创作规律,同时正确学习和借鉴姐妹艺术,为我所用;演员要努力提高自身素养,加强对以演唱为中心塑造人物的综合专业素质与能力的修炼。 展开更多

关键词 歌剧特质 角色定位 演员素质

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从中西方不同文化背景谈中国音乐剧演员的素质

8

作者 郭震 《艺海》 2016年第1期144-145,共2页

文章以一个音乐剧专业教师与导演的身份,从中西方不同文化背景对中国音乐剧演员的素质进行了分析。提出中国音乐剧演员目前综合素质尚不够全面这一问题并进行思考,提出了自己的建议。

关键词 音乐剧 演员素质 开放式 外开型 内倾型 戏剧力量

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戏剧影视演员即兴表演训练的作用探析 被引量：3

9

作者 韦祉宇 《戏剧之家》 2023年第1期30-32,91,共4页

即兴表演指演员在没有写好的剧本,也不经排练的情况下,直接演出的一种戏剧表演形式。即兴表演作为一种训练方式,在演员培养教学中的应用十分广泛。即兴表演训练对于培养演员想象力、感受力、注意力等基础素质以及提高表演能力有着十分... 即兴表演指演员在没有写好的剧本,也不经排练的情况下,直接演出的一种戏剧表演形式。即兴表演作为一种训练方式,在演员培养教学中的应用十分广泛。即兴表演训练对于培养演员想象力、感受力、注意力等基础素质以及提高表演能力有着十分重要的作用。 展开更多

关键词 即兴表演训练 演员素质 表演能力

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略谈京剧演员的表演素质与培养

10

作者 安馨 《人文天下》 2018年第4期5-6,共2页

近代著名学者王国维言简意赅地定义戏曲为“戏曲者,谓之以歌舞演故事”。这不仅解释了戏曲的表演形式,并且高度概括了戏曲的综合性的特征。戏曲是一门舞台艺术,是以现场演出的形式呈现在广大观众眼前的。一场演出的成功与否,不仅有赖于... 近代著名学者王国维言简意赅地定义戏曲为“戏曲者,谓之以歌舞演故事”。这不仅解释了戏曲的表演形式,并且高度概括了戏曲的综合性的特征。戏曲是一门舞台艺术,是以现场演出的形式呈现在广大观众眼前的。一场演出的成功与否,不仅有赖于剧本的内容,更与演员的技术水准有着直接的关系。早在元代时期,就出现了对于戏曲表演理论的记载,这是表演理论萌芽阶段,故内容极为简略,缺乏系统性。而后在明末清初,表演理论家潘之恒在其《鸾啸小品》中全面提出了演员素质(才、慧、致)、演技、排戏等。“人之以技自负者,其才、慧、致三者,每不能兼”。才,即外在表演和表现能力,慧则是内在的理解力,致就是表演中的风致、神韵了。搁到如今看来,这三种特性在京剧演员身上依旧是缺一不可的。 展开更多

关键词 表演形式 京剧演员 演员素质 戏曲表演理论 培养 现场演出 言简意赅 著名学者

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试论歌剧演员必备的专业素质

11

作者 强镔 《北方音乐》 2017年第2期111-111,共1页

本篇文章针对歌剧演员的必备专业素质展开了较为深入的研究,其中包括重视自身的角色定位、具备较强的心理调节能力、具备较强的人物塑造能力以及拥有高水平的艺术修养与道德水准等等,以期能够对我国歌剧演员专业素质水平的进一步提高带... 本篇文章针对歌剧演员的必备专业素质展开了较为深入的研究,其中包括重视自身的角色定位、具备较强的心理调节能力、具备较强的人物塑造能力以及拥有高水平的艺术修养与道德水准等等,以期能够对我国歌剧演员专业素质水平的进一步提高带来一些具有参考性的意见。 展开更多

关键词 歌剧演员 演员素质 专业素质

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演员素质低严重影响影视作品质量

12

作者 琳 《当代电视》 1998年第9期35-35,共1页

据专家调查,目前我国影视演员的综合文化素质普遍偏低。主要表现在以下三个方面。一是文化知识较少。如一位最近常在历史剧中出任主角的青年女演员竟然不清楚汉、宋两朝在历史上的先后关系,还把朱元璋说成是唐朝的开国皇帝。

关键词 演员素质 影视作品 严重影响 文化素质 历史剧 表演专业 朱元璋 专家调查 艺术教育 电影学院

原文传递

对豫剧演出形式及演员素质的思考

13

作者 李瑞君 《兵团建设》 2005年第8期52-52,共1页

关键词 演员素质 演出形式 豫剧 发展之路 成长过程

原文传递

即兴表演对演员的重要性

14

作者 杨培涵 《戏剧之家》 2023年第13期23-25,共3页

即兴表演是演员综合能力的体现,也是表演训练中容易被忽视的一部分。一方面,即兴表演具有不稳定性与不确定性,另一方面,即兴表演能培养演员的综合素养,打破长时间反复排演的僵化,为演员塑造人物提供灵感。针对艺术发展的职业需求,国内... 即兴表演是演员综合能力的体现,也是表演训练中容易被忽视的一部分。一方面,即兴表演具有不稳定性与不确定性,另一方面,即兴表演能培养演员的综合素养,打破长时间反复排演的僵化,为演员塑造人物提供灵感。针对艺术发展的职业需求,国内外对表演专业发展的探索层出不穷。本文通过阐述戏剧大师们的即兴表演理论,尝试在表演专业教学中找到新的研究方向。 展开更多

关键词 即兴表演 即兴表演理论 演员素质

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浅析配音演员应具备的基本素养 被引量：2

15

作者 艾合旦木.热西丁 《电子测试》 2016年第9X期166-,150,共2页

随着近些年人们生活水平的不断提高,消费观念也开始有所改变,茶余饭后观看电视,情侣们热恋期间去看电影,青年男女们追网剧,老一辈的人们看配音话剧等等都渐渐的进入我们的生活,在这其中配音行业也日渐的繁荣了起来,大到国外动作大片,小... 随着近些年人们生活水平的不断提高,消费观念也开始有所改变,茶余饭后观看电视,情侣们热恋期间去看电影,青年男女们追网剧,老一辈的人们看配音话剧等等都渐渐的进入我们的生活,在这其中配音行业也日渐的繁荣了起来,大到国外动作大片,小到孩子们看的动画片都离不开这些配音演员们,然而随着这一行业的发展,配音行业的发展渐渐的有些参差不齐,有的配音好有的配音差,在这样发展的规划里,就需要我们对配音演员应具备的基本素养进行探讨研究。 展开更多

关键词 配音演员 演员的素养 配音演员素质 基本素养

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谈培养演员与观众

16

作者 周少金 《民族艺术研究》 1996年第3期35-37,共3页

关键词 戏曲音乐 演员素质 表演艺术 戏曲观众 戏曲表演 戏曲演唱 戏曲活动 中国戏曲 民间戏曲 弘扬民族文化

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浅谈费登奎斯方法“动中觉察”练习在表演培训中的作用 被引量：1

17

作者 饶敏莉 《戏剧之家》 2023年第29期40-42,共3页

本文以费登奎斯方法“动中觉察”练习为依据,结合训练实践,主要针对此方法在表演培训中对演员素质的提升作用,进行三方面的归纳分析:一帮助演员从外部形体及心理方面获得表演中的松弛感;二帮助演员发现本然的学习节奏、另外的学习方式,... 本文以费登奎斯方法“动中觉察”练习为依据,结合训练实践,主要针对此方法在表演培训中对演员素质的提升作用,进行三方面的归纳分析:一帮助演员从外部形体及心理方面获得表演中的松弛感;二帮助演员发现本然的学习节奏、另外的学习方式,并打破习惯,探索更多的可能性;三帮助演员自然扩展到对所塑造角色的感同身受。 展开更多

关键词 费登奎斯方法 动中觉察练习 演员素质提升

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潘之恒戏曲导表演理论评述二题

18

作者 陈彩玲 《淮北煤炭师范学院学报（社会科学版）》 2003年第3期66-68,共3页

明代潘之恒在中国古代戏曲导表演理论上成就卓著,他在戏曲导演方面追求“中和之美”规范下的情与境和“形神兼备”的理想境界;在演员表演方面提出“才、慧、致”相统一的演员素质观以及“度、思、步、呼、叹”的表演技巧观。

关键词 潘之恒 古代 戏曲导演理论 戏曲表演理论 演员素质 表演技巧 情感

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浅析戏曲基本功训练中的无实物表演训练 被引量：3

19

作者 谭浩中 《戏剧丛刊》 2012年第4期113-114,共2页

无实物表演作为戏剧演员的一种角色需要，包含了演员素质的几乎全部要素，无实物表演主要是戏剧赏在舞台表演的过程中，因角色情境需要，某些动作需要在没有道具的情况下完美的表现出来，

关键词 表演训练 基本功训练 戏曲 戏剧演员 演员素质 舞台表演 角色情境 道具

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关系到京剧表演效果的几个因素 被引量：2

20

作者 李占华 《戏剧之家》 2013年第5期60-60,共1页

引言随着京剧的大发展和大繁荣,京剧的表演效果成为体现京剧水平和演员素质的很重要的衡量指标,关系到京剧表演效果的因素是很多的,对于演员自身来说,个人的表演水平、身体素质、发声的标准与否都会影响到京剧的表演效果;另外,演员的服... 引言随着京剧的大发展和大繁荣,京剧的表演效果成为体现京剧水平和演员素质的很重要的衡量指标,关系到京剧表演效果的因素是很多的,对于演员自身来说,个人的表演水平、身体素质、发声的标准与否都会影响到京剧的表演效果;另外,演员的服饰、舞台的效果极其伴奏等因素也是至关重要的。1. 展开更多

关键词 表演效果 现代京剧 演员素质 文化产业化 身体素质 服饰 因素 大发展 相适应 舞台效果

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