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现实灾难片的叙事美学——比较《中国机长》与《萨利机长》 被引量：2
1
作者 黄欣菁 黄彬 《视听》 2020年第1期87-89,共3页
现实灾难影片是将真实的灾难事件进行艺术化呈现。本研究结合霍夫曼(Hoffmann,G.)提出的叙事作品分析框架,从叙事时间顺序、叙事空间、人物原型和叙事结构四个维度对比分析《中国机长》和《萨利机长》,从而探索现实灾难片独有的叙事美... 现实灾难影片是将真实的灾难事件进行艺术化呈现。本研究结合霍夫曼(Hoffmann,G.)提出的叙事作品分析框架,从叙事时间顺序、叙事空间、人物原型和叙事结构四个维度对比分析《中国机长》和《萨利机长》,从而探索现实灾难片独有的叙事美学。本研究发现现实灾难片的叙事美学可总结为在复调叙事结构的框架下,通过人物性格的交锋或单个人物自我矛盾的展现塑造鲜活的人物形象,在人物的意识流活动中实现现实和超现实的叙事时空转换,实现电影叙事的立体化,进而增强电影的观赏性。 展开更多
关键词 现实灾难片 《中国机长》 《萨利机长》 叙事美学
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现实灾难片的“真实”与“虚构”——比较《中国机长》与《萨利机长》
2
作者 莫欢丹 《视听》 2020年第4期71-72,共2页
"真实"来自生活真实",虚构"造就艺术真实。作为现实灾难片,《中国机长》与《萨利机长》均是现实事件的改编,两部电影有类似的事件发生前后的行业展示。但两部影片对事件的剪裁不同,叙事重点及落脚地不同,以及进行&q... "真实"来自生活真实",虚构"造就艺术真实。作为现实灾难片,《中国机长》与《萨利机长》均是现实事件的改编,两部电影有类似的事件发生前后的行业展示。但两部影片对事件的剪裁不同,叙事重点及落脚地不同,以及进行"虚构"的艺术处理不同,给观众带来了不同的观影体验,引发了不同层次的思考。 展开更多
关键词 真实 虚构 现实灾难片 《中国机长》 《萨利机长》
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