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古琴谱式的沿革与琴乐传承方式的衍变
1
作者 戴微 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2024年第1期4-26,共23页
古琴谱作为记录古琴演奏过程的重要载体,自唐人手抄卷子谱《碣石调·幽兰》开始,至20世纪上半叶出现的五线记谱法,历经千余年的稳态传承,形成“文字—减字—合参—线型”的发展脉络。不同历史时期的古琴谱式既有内在的关联,又有谱... 古琴谱作为记录古琴演奏过程的重要载体,自唐人手抄卷子谱《碣石调·幽兰》开始,至20世纪上半叶出现的五线记谱法,历经千余年的稳态传承,形成“文字—减字—合参—线型”的发展脉络。不同历史时期的古琴谱式既有内在的关联,又有谱面上的差异。在挖掘谱式沿革与发展过程中的文化成因和内涵、辨析各类谱式变革得失的同时,亦可洞见蕴含在谱式沿革中的琴乐传承方式衍变。 展开更多
关键词 古琴谱式 文字谱 减字谱 合参谱 线形谱 口传心授
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图写琴曲:“秋鸿”琴谱册研究
2
作者 吴芷璇 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2024年第3期41-46,共6页
“秋鸿”琴谱册是一套图像与琴谱合装成册页的特殊古琴谱。从图、谱、曲的时代风格分析,它应该是由明代宫廷制作,制作年代在1425—1546年之间。细读琴谱册中的《秋鸿图》与《秋鸿》谱,可以观察到画家是如何将琴曲绘制成图像,琴曲又是如... “秋鸿”琴谱册是一套图像与琴谱合装成册页的特殊古琴谱。从图、谱、曲的时代风格分析,它应该是由明代宫廷制作,制作年代在1425—1546年之间。细读琴谱册中的《秋鸿图》与《秋鸿》谱,可以观察到画家是如何将琴曲绘制成图像,琴曲又是如何影响图像的表现。《秋鸿图》有别于一般的“芦雁图”,它作为琴谱册的一部分,与《秋鸿》谱相互配合,具有教授指法、图解琴曲、传达情绪的作用。从与鼓琴活动有关的实物资料来看,乐器、演奏空间与琴谱中出现的纹样、图像等视觉元素,都说明图像与音乐一直紧密相连,“秋鸿”琴谱册仅是具体实例之一。 展开更多
关键词 “秋鸿”琴谱册 秋鸿曲 芦雁图 图曲关系 明代琴谱
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程雄及其《松风阁琴谱》研究
3
作者 于也媞 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2024年第5期20-25,I0002,共7页
程雄《松风阁琴谱》是《四库全书》收录的唯一清代琴谱。考诸史料,以琴道名世的程雄实为明遗民,活动于万历末年至康熙二十一年(1682)。为流传师说、托故国之思,康熙十六年(1677)左右,程雄搜辑前人未刻琴曲,编成《松风阁琴谱》二卷。该... 程雄《松风阁琴谱》是《四库全书》收录的唯一清代琴谱。考诸史料,以琴道名世的程雄实为明遗民,活动于万历末年至康熙二十一年(1682)。为流传师说、托故国之思,康熙十六年(1677)左右,程雄搜辑前人未刻琴曲,编成《松风阁琴谱》二卷。该书现存8种版本,以复旦大学图书馆藏本最完整。《松风阁琴谱》指法排版清晰,对前人记谱加以简化、规范;所录《卜居》音文俱奇、《忘机》增订求新,处处可见“尚奇”“求变”的美学思想。程氏明遗民身份的确定,《松风阁琴谱》全本的发现,进一步推进了明清琴学研究,反映出易代之际琴人的思想,有助于琴乐美学意趣的探讨。 展开更多
关键词 程雄 《松风阁琴谱》 古琴 音乐美学思想
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明清琴谱集在日本江户时代的接受研究
4
作者 彭力捷 《戏剧之家》 2024年第23期93-95,共3页
古琴作为中国的传统乐器,在我国历史上一直有“众器之中,琴德最优”的赞誉,是中国最为生动的音乐文化代表之一。我国古琴文化在日本江户时代得到广泛传播,琴谱集作为记载琴乐形式及琴学理论的重要文本载体,也是琴乐的传播与接受中不可... 古琴作为中国的传统乐器,在我国历史上一直有“众器之中,琴德最优”的赞誉,是中国最为生动的音乐文化代表之一。我国古琴文化在日本江户时代得到广泛传播,琴谱集作为记载琴乐形式及琴学理论的重要文本载体,也是琴乐的传播与接受中不可忽视的研究对象。 展开更多
关键词 明清琴谱集 江户时代 接受
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唐尧中庭玉成溪 道亭铁耕蓂瑞来--陕西琴家琴谱墨迹拾遗
5
作者 李村 《交响（西安音乐学院学报）》 2023年第4期48-54,共7页
陕西学者琴家闵智亭道长《琴痴琴谱抄存》《山林逸韵》与陈尧廷先生《渔樵问答》琴谱墨迹的先后出现,勾勒出20世纪中下叶陕西曾经的一段琴学往事,其严谨的学术风范与高洁的学问品质又是一段留给后人的无尽佳话。特别是在《琴痴琴谱抄存... 陕西学者琴家闵智亭道长《琴痴琴谱抄存》《山林逸韵》与陈尧廷先生《渔樵问答》琴谱墨迹的先后出现,勾勒出20世纪中下叶陕西曾经的一段琴学往事,其严谨的学术风范与高洁的学问品质又是一段留给后人的无尽佳话。特别是在《琴痴琴谱抄存》中记载的《按谱唱弦谱说明》,以及琴曲《平沙落雁》的《按拍唱弦谱》,都是珍贵的琴谱资料;通过“此谱久秘不传”的小注可见,《西城引》是一首不同寻常的琴曲。在《山林逸韵》一谱中同时记载了两首不同风貌的阳关,具有着一定的研究价值。而单曲本《渔樵问答》琴谱,是前辈在继承前人基础上,仆之于琴学之道在各段各音之间的思索后的注述。 展开更多
关键词 陈尧廷 闵智亭 陕西琴家 琴谱墨迹
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《古音正宗琴谱跋》雠论
6
作者 彭岩 《天津音乐学院学报》 2023年第3期83-88,共6页
考订完整正确的《古音正宗琴谱跋》文字内容,可以为当代琴学研究提供详实可靠的文字依据。朱常淓《古音正宗》琴谱中所收录的《古音正宗琴谱跋》和《上古琴论》两篇文字共六个版面,其三个版面排版序号出错,从而造成《古音正宗琴谱跋》... 考订完整正确的《古音正宗琴谱跋》文字内容,可以为当代琴学研究提供详实可靠的文字依据。朱常淓《古音正宗》琴谱中所收录的《古音正宗琴谱跋》和《上古琴论》两篇文字共六个版面,其三个版面排版序号出错,从而造成《古音正宗琴谱跋》和《上古琴论》两篇文字互相交叉、内容出现舛错。研究发现,《古音正宗琴谱跋》原文是由“跋一”和“序二十七”两个版面组合而成。《古音正宗琴谱跋》词华典赡,充分展示了潞王朱常淓深厚的琴学修养。 展开更多
关键词 朱常淓 《古音正宗》 琴谱 精刻本
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眼前胪列成五岳——读《五声琴谱乐诠》
7
作者 梅强 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2023年第3期201-203,共3页
《五声琴谱乐诠》是青年古琴演奏家、天津市社科院石玉博士对明早期琴谱《五声琴谱》打谱及校注的成果。文章对该书“随文旁注”的体例及“相形而不相掩”的校勘原则进行了述评。同时也探讨了该书在打谱中“类必有所扩充”的理念对今日... 《五声琴谱乐诠》是青年古琴演奏家、天津市社科院石玉博士对明早期琴谱《五声琴谱》打谱及校注的成果。文章对该书“随文旁注”的体例及“相形而不相掩”的校勘原则进行了述评。同时也探讨了该书在打谱中“类必有所扩充”的理念对今日古谱整理工作的借鉴价值。 展开更多
关键词 《五声琴谱》 《五声琴谱乐诠》 打谱 谱字校勘
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元明間“江操劉門”家族譜系考訂并及《步虚仙琴譜》 被引量：1
8
作者 王風 《中华文史论丛》 CSSCI 2023年第1期197-249,405,共54页
就琴史而言,元代後期至明代前期最重要的傳承是“浙操徐門”和“江操劉門”兩支。而尤其“劉門”,資料散碎,極難釐清。本文依托錢福和顧清的兩篇文章建立脈絡,考察劉世賢—劉伯容、劉仲禮—劉克誠—劉鴻、劉參—劉溥、劉淵—劉文瑞六代... 就琴史而言,元代後期至明代前期最重要的傳承是“浙操徐門”和“江操劉門”兩支。而尤其“劉門”,資料散碎,極難釐清。本文依托錢福和顧清的兩篇文章建立脈絡,考察劉世賢—劉伯容、劉仲禮—劉克誠—劉鴻、劉參—劉溥、劉淵—劉文瑞六代人,從元初到明嘉靖三百多年間的流徙經歷。將已知史料一一予以時空定位,最大限度還原歷史境況。而就《步虚仙琴譜》编者顧挹江係顧清嫡長孫這一情實,本文考其生平,推斷琴藝應承自劉氏家族,因而該譜實乃“江操劉門”唯一存世琴譜。 展开更多
关键词 江操劉門 劉世賢 顧清 顧挹 《步虛仙琴譜》 顧挹江 劉仲禮 劉誠 劉鴻 劉文瑞
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《裛露轩琴谱》辑订者续考
9
作者 李伟 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2023年第6期29-32,共4页
清代精钞本《裛露轩琴谱》,辑录了数首孤本之作,各曲来源亦提及不少罕传琴谱,具有重要的研究价值。通过梳理汪孟舒、查阜西等前辈学者对该谱的研究情况,并在此基础上,详细考察陈本礼、陈逢衡父子的生平及相关著作,最终确认此谱辑订者为... 清代精钞本《裛露轩琴谱》,辑录了数首孤本之作,各曲来源亦提及不少罕传琴谱,具有重要的研究价值。通过梳理汪孟舒、查阜西等前辈学者对该谱的研究情况,并在此基础上,详细考察陈本礼、陈逢衡父子的生平及相关著作,最终确认此谱辑订者为陈本礼。综观陈氏之生平及谱本价值,其在广陵琴学史上不可忽视的地位,应得到承认与肯定。 展开更多
关键词 裛露轩琴谱 汪孟舒 陈本礼 陈逢衡
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张大命《阳春堂琴经》《阳春堂琴谱》古琴音乐美学思想探析
10
作者 马安然 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2023年第6期36-41,共6页
张大命是明代万历年间福建地区的琴家,曾编纂《阳春堂琴经》《阳春堂琴谱》等著作。文章据中国艺术研究院音乐研究所藏《琴经》与北京图书馆所藏《琴谱》,对张大命的背景及其所著两部琴书的版本、主要内容、思想特点与琴乐审美等进行了... 张大命是明代万历年间福建地区的琴家,曾编纂《阳春堂琴经》《阳春堂琴谱》等著作。文章据中国艺术研究院音乐研究所藏《琴经》与北京图书馆所藏《琴谱》,对张大命的背景及其所著两部琴书的版本、主要内容、思想特点与琴乐审美等进行了梳理研究。张大命的琴书著述体现了传统儒家崇古重道的精神追求,同时也兼涉道佛思想。在琴歌审美方面与南宋浙派基本一致,但在实践中仍然具有辩证眼光。对于张大命及其两部琴书的研究,可以为明代古琴音乐美学思想及明代福建地区琴学的相关研究提供一定参考。 展开更多
关键词 张大命 古琴 《阳春堂琴经》 《阳春堂琴谱》 音乐美学
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《龙吟阁秘本琴谱》研究
11
作者 马方方 《开封文化艺术职业学院学报》 2023年第6期111-115,共5页
“中州派”琴人王封采在乾隆元年至乾隆二十一年与崔应阶琴曲相酬于豫楚之间,并编纂《龙吟阁秘本琴谱》。该琴谱指法多抄自《万峰阁指法秘笺》,但部分指法更详细、易懂,指法理论主要为“圆实论”“走弦论”;书中琴论虽多为抄录,但提出... “中州派”琴人王封采在乾隆元年至乾隆二十一年与崔应阶琴曲相酬于豫楚之间,并编纂《龙吟阁秘本琴谱》。该琴谱指法多抄自《万峰阁指法秘笺》,但部分指法更详细、易懂,指法理论主要为“圆实论”“走弦论”;书中琴论虽多为抄录,但提出了“谐律说”“悦己论”等核心思想,并在“伪断纹”“古琴阴阳材”等琴制方面有新的内容。随着清代琴人群体的扩大化,特别是像王封采这样的民间琴人增多,其琴谱编写理念趋于实用,琴学理论更加简洁。 展开更多
关键词 王封采 “中州派” 《龙吟阁秘本琴谱》 “圆实论” “谐律说”
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《五知斋琴谱》与广陵琴派传承发展研究
12
作者 胡萌 张仪霖 《乐器》 2023年第12期33-37,共5页
广陵琴派作为明清三大琴派之一,是古琴艺术发展到鼎盛阶段的产物。在广陵琴派的众多琴谱中,《五知斋琴谱》位列“广陵五谱”之一,也是这些琴谱中影响最大、流传最广的琴谱,相比于之前的其他琴谱更注重文字说明的作用,尤其表现在对减字... 广陵琴派作为明清三大琴派之一,是古琴艺术发展到鼎盛阶段的产物。在广陵琴派的众多琴谱中,《五知斋琴谱》位列“广陵五谱”之一,也是这些琴谱中影响最大、流传最广的琴谱,相比于之前的其他琴谱更注重文字说明的作用,尤其表现在对减字谱的记谱的进一步规范化上。基于这一特点,本文将以《五知斋琴谱》中丰富的文字资料作为研究对象梳理琴谱,总结徐祺的传承经验,结合广陵琴派的历史发展、对广陵琴派传人的访谈和面向大众的相关问卷调查,以期为广陵琴派的发展提供当代的传承思路。 展开更多
关键词 《五知斋琴谱》 广陵琴派 古琴
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《龙吟馆琴谱》补说——兼谈《梅庵琴谱》版本 被引量：2
13
作者 严晓星 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2007年第3期37-42,共6页
本文基于谢孝苹、戴晓莲二学者对《龙吟馆琴谱》作者的不同考证,从《龙吟馆琴谱》第二页琴曲目录之后一行宇"历城毛式郇拜稿"中的"拜稿"二字的考察切入,认为《龙吟馆琴谱》的辑撰者就是清代礼部右侍郎毛式郇。而《... 本文基于谢孝苹、戴晓莲二学者对《龙吟馆琴谱》作者的不同考证,从《龙吟馆琴谱》第二页琴曲目录之后一行宇"历城毛式郇拜稿"中的"拜稿"二字的考察切入,认为《龙吟馆琴谱》的辑撰者就是清代礼部右侍郎毛式郇。而《龙吟观琴谱》一名可能是徐立孙、邵大苏因其师王燕卿山东口音所误。戴晓莲据《龙吟馆琴谱》的发现,将一本琴谱的历史简单的等同于一个琴派的历史,这一说法似乎失之轻率。 展开更多
关键词 龙吟馆琴谱 龙吟观琴谱 梅庵琴谱 毛式郇
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日藏孤本明《清湖琴谱》述略 被引量：1
14
作者 杨天星 《图书馆杂志》 CSSCI 北大核心 2018年第2期112-115,89,共5页
日本国立国会图书馆藏明代《清湖琴谱》一部,为嘉靖四十三年(1564年)重刻本,目前仅见。经考证《清湖琴谱》体例及所录琴曲、指法等均与明黄献《梧冈琴谱》类似,校订者惠寀为浙人,可见该琴谱当为浙派琴谱之一种。此外《清湖琴谱》对琴曲... 日本国立国会图书馆藏明代《清湖琴谱》一部,为嘉靖四十三年(1564年)重刻本,目前仅见。经考证《清湖琴谱》体例及所录琴曲、指法等均与明黄献《梧冈琴谱》类似,校订者惠寀为浙人,可见该琴谱当为浙派琴谱之一种。此外《清湖琴谱》对琴曲作者多有发覆,也为研究浙派琴人、琴曲提供了宝贵的新材料。 展开更多
关键词 《清湖琴谱》 《梧冈琴谱》 浙派琴谱
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论《东皋琴谱》的琴律 被引量：3
15
作者 陈应时 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2003年第2期116-120,共5页
《东皋琴谱》是东皋心越禅师于 16 76年东渡日本后所传之琴曲集 ,本文据此谱中所载的操缦曲《调弦入弄》和《操缦引》入手 ,对《东皋琴谱》所用的琴律试探讨。在以往的琴律研究中 ,一般均参用弦长比 (两律相加用乘法 ,两律相减用除法 )... 《东皋琴谱》是东皋心越禅师于 16 76年东渡日本后所传之琴曲集 ,本文据此谱中所载的操缦曲《调弦入弄》和《操缦引》入手 ,对《东皋琴谱》所用的琴律试探讨。在以往的琴律研究中 ,一般均参用弦长比 (两律相加用乘法 ,两律相减用除法 )来计算琴律 ,但所得的弦长比值在直观上不易识别其所代表的相对音高。本文则先按各琴徽弦长比求得其音分数 ,在计算中则直接用加减法 ,故在直观上也较容易识各音分数所代表的相对音高。 展开更多
关键词 东皋心越 《东皋琴谱》 琴律 操缦 调弦法
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论徐上瀛《大还阁琴谱》所收琴曲与其特点 被引量：1
16
作者 王玲 《北方音乐》 2014年第6期48-50,共3页
徐上瀛所著《大还阁琴谱》是一部全面而系统地讲述琴乐表演艺术的理论专著，也是中国音乐史上的重要著作。文章通过对徐上瀛《大还阁琴谱》中所收录的琴曲与《松弦馆琴谱》中的琴曲左右手的演奏方式以及基本指法的比较和分析，从而从琴... 徐上瀛所著《大还阁琴谱》是一部全面而系统地讲述琴乐表演艺术的理论专著，也是中国音乐史上的重要著作。文章通过对徐上瀛《大还阁琴谱》中所收录的琴曲与《松弦馆琴谱》中的琴曲左右手的演奏方式以及基本指法的比较和分析，从而从琴谱、演奏规范、美学等多个角度对这部著作进行全面系统的分析。 展开更多
关键词 大还阁琴谱 松弦馆琴谱 基本指法
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从《翻译琴谱之研究》看王光祈对古琴音乐的创新性探索 被引量：3
17
作者 朱江书 《音乐探索》 CSSCI 2010年第4期7-10,共4页
王光祈是我国"五.四"时期著名的社会活动家、音乐学家。《翻译琴谱之研究》是他专门对古琴音乐进行创新性探索的理论著作。本文从创新性探索作的思想基础、目的原因和具体做法以及局限性等方面作了分析。
关键词 王光祈 翻译琴谱 创新性探索
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《东皋琴谱》散见 被引量：4
18
作者 吴文光 《浙江艺术职业学院学报》 2003年第1期59-62,共4页
文章就清初东渡日本的东皋禅师的音乐观、琴歌创作和人生历程的关联以及东皋琴歌的音乐特点三个方面发表了己见。笔者提出了东皋禅师的音乐观是一种“释儒同声” ,信仰是释 ,音乐是儒 ,而禅是二者兼之的观点。文章还尝试去发现东皋琴歌... 文章就清初东渡日本的东皋禅师的音乐观、琴歌创作和人生历程的关联以及东皋琴歌的音乐特点三个方面发表了己见。笔者提出了东皋禅师的音乐观是一种“释儒同声” ,信仰是释 ,音乐是儒 ,而禅是二者兼之的观点。文章还尝试去发现东皋琴歌的语境和音乐风格并作了某些研讨。 展开更多
关键词 《东皋琴谱》 古琴音乐 中国 《释谈章》 《静观吟》 《三才引》
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虞山琴派之律制研究——以《松弦馆琴谱》为例 被引量：1
19
作者 张柏铭 张卓 《文化艺术研究》 2012年第2期98-104,共7页
古琴家历来将三分损益律奉为先王之制,而将纯律之三度与六度视为不当律。千百年来,古琴的纯律已不被琴家所重视,也没有人再进行阐述古琴的纯音风格。到了明代,以严为代表的虞山派琴家,为我们留下了许多用纯律演奏的琴曲。《松弦馆琴谱... 古琴家历来将三分损益律奉为先王之制,而将纯律之三度与六度视为不当律。千百年来,古琴的纯律已不被琴家所重视,也没有人再进行阐述古琴的纯音风格。到了明代,以严为代表的虞山派琴家,为我们留下了许多用纯律演奏的琴曲。《松弦馆琴谱》全部28首琴曲,无一例外,为自然律制(纯律)。从它们的徽间音来看,其音高都是以纯律为基础。这与徐青山在《大还阁琴谱》中确立的徽分音,偏向三分损益律,有很大不同。虞山琴派的所谓清微淡远风格,其强调琴音的清纯,与广泛使用纯律有很大关系。 展开更多
关键词 虞山琴派 严天池 《松弦馆琴谱》 纯律 三分损益律
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古琴谱减字与其他民族文字的创制 被引量：2
20
作者 陆锡兴 《中国文字研究》 CSSCI 2015年第2期226-237,共12页
古琴谱中的减字是一种非常规的字形,以减省为特征。它虽然无法在通行汉字中立足,却为周边民族提供了区别于汉字的汉字式文字。大部分日文片假名和朝鲜半岛的口诀略字直接取法减字单体,十分明显。契丹大、小字采用减字之法所创,而且契丹... 古琴谱中的减字是一种非常规的字形,以减省为特征。它虽然无法在通行汉字中立足,却为周边民族提供了区别于汉字的汉字式文字。大部分日文片假名和朝鲜半岛的口诀略字直接取法减字单体,十分明显。契丹大、小字采用减字之法所创,而且契丹小字采取方块式减字合体拼式,自上而下、自左而右拼成词汇。女真文字一如契丹文字,也是采用减字之法建立大字与小字。 展开更多
关键词 古琴谱 减字 单体 合体 契丹文字 女真文字 日文 口诀略字
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