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谦谦风范——李衎《修篁树石图》赏鉴 被引量:1
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作者 万新华 《南方文物》 北大核心 2015年第2期176-180,共5页
元代,画竹之盛为前代所无,画竹风格也五彩纷呈,但画竹的大类中也有许多细微的讲究。比如有专画双勾竹,青绿设色,细笔渲染;也有专画水墨竹,"大笔儒染何淋漓",是写意墨戏的风度。李衎(1244~1320年)则为水墨竹之泰斗,挥洒自如,风度翩翩... 元代,画竹之盛为前代所无,画竹风格也五彩纷呈,但画竹的大类中也有许多细微的讲究。比如有专画双勾竹,青绿设色,细笔渲染;也有专画水墨竹,"大笔儒染何淋漓",是写意墨戏的风度。李衎(1244~1320年)则为水墨竹之泰斗,挥洒自如,风度翩翩,足以让后人叹服。 展开更多
关键词 集贤大学士 太常寺 画竹 小吏 双勾 石图 画水 墨戏 王庭筠 辞官
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赵孟頫的古木竹石图与书画关系 被引量:2
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作者 薛永年 《中国花鸟画》 2009年第2期74-77,共4页
赵孟頫绘画的题材广泛,人马、山水、花鸟、墨竹及古木竹石无不擅长,但以往讨论古木竹石者殊少,仅见蔡星仪先生一篇。(1)这一类作品,渊源何自,在意境与画法上有何新变,主要影响如何,现就其流传作品试作考察。
关键词 赵孟頫 书画 作品 绘画 古木竹石图
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被误读的《孔雀竹石图》
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作者 谢圣明 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 CSSCI 北大核心 2014年第1期89-93,192,共5页
学界对八大山人的《孔雀竹石图》有几种差以千里的解读,主要缘于解读者对题画诗中"三耳"的不同理解。考镜源流,辨析明清两代诗词中"三耳"的具体含义,"三耳"是指纵横驰骋的论辩,既非"三只耳朵的奴才&... 学界对八大山人的《孔雀竹石图》有几种差以千里的解读,主要缘于解读者对题画诗中"三耳"的不同理解。考镜源流,辨析明清两代诗词中"三耳"的具体含义,"三耳"是指纵横驰骋的论辩,既非"三只耳朵的奴才",也非"张三耳",给题画诗以客观、历史的解读,还原八大山人题画诗的原意。据此认定《孔雀竹石图》并非为讽刺宋荦所作,更非讽刺画,而是描写入夜吟诵,纵横辩论的场景。 展开更多
关键词 八大山人 孔雀竹石图 三耳 讽刺画
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一片石亦有深处——从宋徽宗《祥龙石图》看中国宋代文人的赏石文化 被引量:2
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作者 司徒元杰 《上海文博论丛》 2010年第4期27-32,共6页
清代画家恽寿平(1633-1690年)有云:一片石亦有深处。(1)他以一个"深"字阐释了中国文化近千年的赏石美学观。(2)"深"本身的字义已蕴含了极丰富却又艰涩的,用于描述抽象的赏石,更增添其奥妙隽永的内涵。现存文献纪录... 清代画家恽寿平(1633-1690年)有云:一片石亦有深处。(1)他以一个"深"字阐释了中国文化近千年的赏石美学观。(2)"深"本身的字义已蕴含了极丰富却又艰涩的,用于描述抽象的赏石,更增添其奥妙隽永的内涵。现存文献纪录说明了中国的赏石文化早于唐代已趋成熟,其中不少文章。 展开更多
关键词 一片石 赏石文化 祥龙石图 宋代文人 恽寿平 清代画家 李公麟 云林石谱 黄州石 画石
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赵孟頫的古木竹石图与书画关系 被引量:4
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作者 薛永年 《中国书画》 2004年第11期176-179,共4页
书法与绘画的关系,是中国美术史上特有的问题,影响至为深远。书画关系包括两个方面,一是以书入画,二是以画入书。赵孟頫向来被认为是在以书入画上影响重大的人物。对赵氏的"以书入画",以往的著述大致有两种诠释,一种以为是&qu... 书法与绘画的关系,是中国美术史上特有的问题,影响至为深远。书画关系包括两个方面,一是以书入画,二是以画入书。赵孟頫向来被认为是在以书入画上影响重大的人物。对赵氏的"以书入画",以往的著述大致有两种诠释,一种以为是"运用书法于绘画之中,丰富了以线造型为主的中国画的形式美"。另一种以为关键在于"追求以书法用笔来融合自我与物象"。 展开更多
关键词 赵孟 以书入画 石图 中国美术史 竹石 鲜于枢 柯九思 李仲宾 高克恭 墨戏
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陈淳大写意花鸟画的形成及其风格特征——以《葵石图》为考察中心
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作者 刘晓衡 《人文天下》 2022年第8期88-92,共5页
陈淳以纵逸简澹之画风称著于世,无论是其对于中国大写意花鸟画风格的确立,还是对于明代花鸟画技法的驰骛沿革,都可谓是确立者与奠基人。他与徐渭并称“青藤白阳”,对明清以降的大写意花鸟画创作产生了举足轻重的影响。陈淳的《葵石图》... 陈淳以纵逸简澹之画风称著于世,无论是其对于中国大写意花鸟画风格的确立,还是对于明代花鸟画技法的驰骛沿革,都可谓是确立者与奠基人。他与徐渭并称“青藤白阳”,对明清以降的大写意花鸟画创作产生了举足轻重的影响。陈淳的《葵石图》为其代表作,其美学思想与笔墨技法也为当代沉鳞竞跃的中国画写生与创作观念提供了诸多参考与借鉴。陈淳以纵逸的笔法写物象之神采,既不恪守成规,拘泥于自文沈以来的书画创作机制,也不照搬物象,依赖于写生。陈淳之大写意花鸟画具有用笔简率、书中有画、设色典雅的风格特征。 展开更多
关键词 以书入画 写生 文人画 《葵石图
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倪瓒《古木竹石图》辨析
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作者 吴皙来 《美术教育研究》 2022年第6期20-22,共3页
该文作者讨论故宫博物院藏倪瓒《古木竹石图》轴,在肖燕翼对此图辩伪的基础上,梳理《古木竹石图》的流传情况,认为画上唐肃题诗中“木客”一词的理解,关系到对诸人创作与题画情形的认识。该文从文义上提出新的理解,考察围绕这张图展开... 该文作者讨论故宫博物院藏倪瓒《古木竹石图》轴,在肖燕翼对此图辩伪的基础上,梳理《古木竹石图》的流传情况,认为画上唐肃题诗中“木客”一词的理解,关系到对诸人创作与题画情形的认识。该文从文义上提出新的理解,考察围绕这张图展开的文人交游,聚焦于至正末年的苏州地区,尝试分析此图题咏的背景。 展开更多
关键词 古木竹石图 倪瓒 饶介 文人交游
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枯木竹石图
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作者 王绂 《书画艺术》 2015年第2期F0003-F0003,共1页
关键词 木竹 石图
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通过一本画作与宋文化邂逅——读《艺极于神--宋徽宗的画里人生》有感
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作者 可名 《国际人才交流》 2024年第5期53-53,共1页
《千里江山图》《清明上河图》,这些如雷贯耳的宋画名作的作者王希孟与张择端,都出自北宋徽宗统治时期的宫廷画院,《听琴图》《瑞鹤图》《祥龙石图》……这些散落在各大博物馆的名作上,也都赫然写着“天下一人”的花押,它们都是徽宗皇... 《千里江山图》《清明上河图》,这些如雷贯耳的宋画名作的作者王希孟与张择端,都出自北宋徽宗统治时期的宫廷画院,《听琴图》《瑞鹤图》《祥龙石图》……这些散落在各大博物馆的名作上,也都赫然写着“天下一人”的花押,它们都是徽宗皇帝自己的画作。宋徽宗,这个著名的“艺术皇帝”,他的人生却落幕得异常悲惨,他丢失了江山,死在囚禁之地,死后也不能与祖宗安葬在一起,这样的结局让人唏嘘不已。这样说来,他也是个名副其实的“悲剧皇帝”。 展开更多
关键词 王希孟 《清明上河图》 唏嘘不已 祥龙石图 北宋徽宗 宫廷画院 张择端 花押
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潘天寿花鸟画题跋书法浅析——以《钩花兰石图》《八哥图》《枇杷图》为例 被引量:1
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作者 陈一云 《中国书法》 CSSCI 2018年第12X期100-101,共2页
潘天寿为我国现代美术教育的先驱之一,世人多以画家身份目之。其具有深厚的书法修养,而花鸟画书法题跋尤为世人称道。本文以潘天寿花鸟画《钩花兰石图》《八哥图》《枇杷图》题跋书法为例,从其书法题跋用笔特点、章法特点两个方面进行简... 潘天寿为我国现代美术教育的先驱之一,世人多以画家身份目之。其具有深厚的书法修养,而花鸟画书法题跋尤为世人称道。本文以潘天寿花鸟画《钩花兰石图》《八哥图》《枇杷图》题跋书法为例,从其书法题跋用笔特点、章法特点两个方面进行简析,认为潘天寿花鸟画题跋用笔特点以"瘦硬"为主;章法特点上以"开合奇崛"为主,在总体意境上,其书法题跋与花鸟画相得益彰。 展开更多
关键词 潘天寿 《钩花兰石图 《八哥图》 《枇杷图》 题跋
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赵孟(兆页)的古木竹石图与书画关系 被引量:1
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作者 薛永年 《收藏家》 北大核心 2003年第1期24-29,共6页
书法与绘画的关系,是中国美术史上特有的问题,影响至为深远。书画关系包括两个方面,一是以书入画,二是以画入书。(1)赵孟颊向来被认为是在以书入画上影响重大的人物。对赵氏的“以书入画”,以往的著述大致有两种诠释,一种以为... 书法与绘画的关系,是中国美术史上特有的问题,影响至为深远。书画关系包括两个方面,一是以书入画,二是以画入书。(1)赵孟颊向来被认为是在以书入画上影响重大的人物。对赵氏的“以书入画”,以往的著述大致有两种诠释,一种以为是“运用书法于绘画之中,丰富了以线造型为主的中国画的形式美”。(2)另一种以为关键在于“ 展开更多
关键词 赵孟頫 古木竹石图 书法 绘画 书画关系 中国 美术史
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朱耷牡丹大石图轴款书辨伪 被引量:1
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作者 徐利明 《收藏家》 北大核心 2001年第2期48-51,共4页
南京博物院藏有朱耷《牡丹大石图轴》(图1),纸本,水墨,124.6cm×62.3cm,款署“八大山人”,下钤“驴屋人屋”白文印。中国古代书画鉴定组鉴定此画为真迹, 编入《中国古代书画图目》第七册(文物出版社版)。此画曾多次展出过,笔者反复... 南京博物院藏有朱耷《牡丹大石图轴》(图1),纸本,水墨,124.6cm×62.3cm,款署“八大山人”,下钤“驴屋人屋”白文印。中国古代书画鉴定组鉴定此画为真迹, 编入《中国古代书画图目》第七册(文物出版社版)。此画曾多次展出过,笔者反复观摩,对署款“八大山人”四字的书法疑其为伪,因此查阅了与此作创作年代相近。 展开更多
关键词 八大山人 诗册 卢鸿 牡丹 芍药属 石图 书画作品 书法绘画作 书法用笔 骨法用笔 文人写意画 竹鸡 弹性节奏
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《枯木竹石图》意境窥探
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作者 黄苏 《现代装饰(理论)》 2013年第12期111-111,共1页
屡遭贬谪的政治家、多才多艺的艺术家,位列"唐宋八大家";与黄庭坚的书法共称"苏黄体",名列"宋四家"之首,北宋"尚意"书风的重要倡导者和实践者;与辛弃疾并称"苏辛",豪放词派的开拓者... 屡遭贬谪的政治家、多才多艺的艺术家,位列"唐宋八大家";与黄庭坚的书法共称"苏黄体",名列"宋四家"之首,北宋"尚意"书风的重要倡导者和实践者;与辛弃疾并称"苏辛",豪放词派的开拓者;与父亲苏洵、弟弟苏辙合称"三苏",同汉末"三曹父子"齐名,成就令人瞩目。苏东坡何来如此之多的美名、头衔呢?因为苏轼是一位:"上可陪玉皇大帝,下可陪卑田院乞儿,眼前见天下无一个不好人"的奇才。苏轼的一生,历经坎坷,备尝辛苦,才有了《自题金山画像》中的自嘲语:"心似已灰之木,身如不系之舟。问汝平生功业,黄州、惠州、儋州。" 展开更多
关键词 石图 宋四家 书风 豪放词 唐宋八大家 木竹 无法之法 竹石 三苏 文人画家
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Study on the Mechanism of Nanopatterning in Printed Electronics Based on Molecular Dynamics Simulation
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作者 HUANG Hai-yang LI Yan ZHANG Run-liang 《印刷与数字媒体技术研究》 CAS 北大核心 2024年第4期237-244,共8页
In order to research the feasibility of using the selective adsorption principle to achieve automatic shaping of nano patterns,in this study,using the liquid gallium as the conductive ink and graphene as the printing ... In order to research the feasibility of using the selective adsorption principle to achieve automatic shaping of nano patterns,in this study,using the liquid gallium as the conductive ink and graphene as the printing plate surface,by changing the surface wettability of patterned areas on the nanoscale of graphene printed boards,the automatic formation of liquid gallium patterns on the graphene printed plate surface was simulated.The results indicated that liquid gallium can achieve automatic patterning on the surface of graphene patterned areas;the greater the interaction energy between gallium and carbon atoms,the clearer the pattern;gallium liquid is prone to remain in complex local positions of the pattern,making it difficult to shape the pattern;if the spacing between adjacent pattern lines is too large or too small,it will result in residual gallium liquid between the lines;increasing the thickness of the gallium film will cause the pattern to expand beyond the boundary,but increasing the thickness of the gallium film can also enhance the thickness and uniformity of the pattern lines.In summary,the principle of selective adsorption can be used to achieve the automatic formation of nano patterns,and the pattern formation effect is influenced by factors such as atomic interaction energy and pattern configuration. 展开更多
关键词 Molecular dynamics Liquid gallium GRAPHENE Pattern forming
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神降、天命与皇权:《祥龙石图》与宋徽宗的身份隐喻
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作者 黄凌子 《美术》 CSSCI 北大核心 2022年第11期102-109,共8页
《祥龙石图》是宋徽宗亲绘御书的石题材绘画,除了皇帝本人对艺事的浓厚兴趣及高超造诣之外,其产生与宋代的赏石风尚、博物学认知及药石功能相关,而图像风格上的个性色彩则彰显出其祥瑞属性。本文回到《祥龙石图》生成的历史文化语境中,... 《祥龙石图》是宋徽宗亲绘御书的石题材绘画,除了皇帝本人对艺事的浓厚兴趣及高超造诣之外,其产生与宋代的赏石风尚、博物学认知及药石功能相关,而图像风格上的个性色彩则彰显出其祥瑞属性。本文回到《祥龙石图》生成的历史文化语境中,对比石母题在唐宋绘画中的演变,揭示此画在布局和物象组合上的特点。同时,立足祥瑞文化脉络,审视宋徽宗如何借图式设计,亲自参与到符瑞信物和符应语义的创造与诠释中,从而建立全新的祥瑞表征模式,以实现“神化”自我的身份建构。 展开更多
关键词 祥龙石图 宋徽宗 祥瑞 神降 身份建构
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枯木竹石图
16
作者 陆维钊 《新美术》 CSSCI 北大核心 1994年第1期84-85,共2页
关键词 石图 木竹
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鸟石图
17
作者 八大山人 《新美术》 1986年第3期96-,共1页
关键词 石图
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仙翁寿石图
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作者 惠学耕 张素荣 《宝藏》 2010年第6期94-94,共1页
沉静而吉祥的赭红构成了本例黄河图纹石的主色调,并在石体中部神奇地勾勒出一个寿星形象。"寿星"具有南极仙翁的典型特征——长而饱满的额头。
关键词 仙翁 主色 石图 图纹 听泉
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元·倪瓒《梧竹秀石图》赏析
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作者 紫姹 《吉林广播电视大学学报》 2012年第7期F0004-F0004,共1页
倪瓚(1301—1374),元代著名畫家。號雲林,别號幼霞生、溪元朗等。其書法天然古淡,有魏晋風韵。其畫初宗董源,後參荆浩、關仝,崇尚疏簡。《梧竹秀石圖》藏于故宫博物院,是倪瓚代表作之一。他以畫山水為主,喜作江南景色,畫竹亦久負盛名。... 倪瓚(1301—1374),元代著名畫家。號雲林,别號幼霞生、溪元朗等。其書法天然古淡,有魏晋風韵。其畫初宗董源,後參荆浩、關仝,崇尚疏簡。《梧竹秀石圖》藏于故宫博物院,是倪瓚代表作之一。他以畫山水為主,喜作江南景色,畫竹亦久負盛名。此畫怪石濃淡相間,翠竹疏密自然,富有層次,并呈清幽氣息。畫題小楷,字形以長為主,撇、豎畫長伸,亦有扁方结體,與畫有同構之妙。 展开更多
关键词 梧竹秀石图 倪瓒 董源 倪瓚 荆浩 古淡 扁方 元朗 氣息
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《药洲品石图跋》之澄见
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作者 陈以沛 《羊城今古》 2001年第3期31-33,共3页
(一) 1992年《广州文博》第2期“药洲风采”专栏里,载李先生《苏六朋药洲品石图小考》一文。作者将画面内容及后跋加以解说和考证,使读者在苏六朋的笔下,得见古药洲的昔日神采,园林人物、水石花光,令人心驰神游,陶然无限,明清以... (一) 1992年《广州文博》第2期“药洲风采”专栏里,载李先生《苏六朋药洲品石图小考》一文。作者将画面内容及后跋加以解说和考证,使读者在苏六朋的笔下,得见古药洲的昔日神采,园林人物、水石花光,令人心驰神游,陶然无限,明清以来,在文人学士中形成了一种颇为风雅的时尚,就是每当亲朋好友间游乐、晏饮、送别、贺寿时,往往以诗、书、画相赠? 展开更多
关键词 《药洲品石图跋》 文本 文学解释 中国 历史意义 艺术特色
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