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方介堪与20世纪鸟虫篆印之复兴
1
作者 余惟杰 《中国书画》 2024年第6期81-89,F0004,共10页
作为一代篆刻大家,方介堪以秦汉玉印与鸟虫篆印扬名于近代艺坛,而就对印坛贡献的独特性论之,则尤以其对鸟虫篆印的复兴之功为巨。鸟虫篆印最早可见于战国玺,兴盛于两汉,尔后则渐呈衰微之势,尽管明清之际的尚异好奇风气使得印人复有尝试... 作为一代篆刻大家,方介堪以秦汉玉印与鸟虫篆印扬名于近代艺坛,而就对印坛贡献的独特性论之,则尤以其对鸟虫篆印的复兴之功为巨。鸟虫篆印最早可见于战国玺,兴盛于两汉,尔后则渐呈衰微之势,尽管明清之际的尚异好奇风气使得印人复有尝试鸟虫篆与其他杂体篆入印,但大抵或凑合为多,聊备一体,又或务求奇诡,而滑于恶俗,往往被斥为谬妄之作。 展开更多
关键词 方介堪 鸟虫篆印 明清之际 20世纪 独特性 汉玉
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论方介堪先生的鸟虫篆印的艺术风格 被引量:2
2
作者 李倍雷 《书画世界》 2006年第3期14-19,共6页
  方介堪(1901-1987),浙江温州人.原名宣济,后改名岩,字介堪,以字行,号玉篆楼主、蝉园老人等.方先生国学功底深厚,精通小学,擅诗词书画,尤以篆刻闻名于世.……
关键词 鸟虫篆印 先生 方介堪 艺术风格 刀法
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吉光片羽透射的历史清晖——汉缪篆印:历史的去蔽与历史的多样性
3
作者 屈波 《贵州大学学报(艺术版)》 2006年第4期34-36,共3页
人们常根据一个时代数量上占优的艺术品类进行时代风格的界定,再根据这一标准进行艺术史的建构,这样做易导致对数量上居次的艺术品类的忽略。在某些历史契机中,这些一度被忽视的艺术品能重新得到观照和重视。汉缪篆印就曾被忽视和排斥,... 人们常根据一个时代数量上占优的艺术品类进行时代风格的界定,再根据这一标准进行艺术史的建构,这样做易导致对数量上居次的艺术品类的忽略。在某些历史契机中,这些一度被忽视的艺术品能重新得到观照和重视。汉缪篆印就曾被忽视和排斥,现在得到了肯定,获得了它在篆刻史上应有的位置。论文梳理了学者们对汉缪篆印的观点和看法,认为在历史的去蔽与重写中,汉缪篆印有效的凸显了汉印风格和汉代文化的多样性。 展开更多
关键词 汉缪篆印 历史 去蔽 多样性 意义
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方介堪鸟虫篆印及其对印坛的影响
4
作者 权英杰 《中北大学学报(社会科学版)》 2017年第5期112-116,共5页
鸟虫篆印是指以鸟虫篆文字入印的印章。它发源于战国,盛于两汉,之后长期处于式微,直到二十世纪才形成创作高潮,即以方介堪为领军人物的创作风格驰名印坛。方介堪的鸟虫篆印创作取法高古,时誉甚高,为鸟虫篆的兴盛起到了推波助澜的作用。... 鸟虫篆印是指以鸟虫篆文字入印的印章。它发源于战国,盛于两汉,之后长期处于式微,直到二十世纪才形成创作高潮,即以方介堪为领军人物的创作风格驰名印坛。方介堪的鸟虫篆印创作取法高古,时誉甚高,为鸟虫篆的兴盛起到了推波助澜的作用。方介堪鸟虫篆印的创作动机与艺术特色主要体现在汉鸟虫篆印、铜印等方面。同时,从历史发展和艺术发展的角度出发,重新定位鸟虫篆艺术的价值,并对当代印坛鸟虫篆的创作风格进行了简略分析。 展开更多
关键词 方介堪 鸟虫篆印 纹饰
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艺思融合--基于核心价值观的高校陶瓷篆印创新教改
5
作者 孙立丰 《兰州工业学院学报》 2022年第3期128-132,共5页
针对新时期高校思政教育和艺术培养的现状和问题,选择社会主义核心价值观为主题视角,从当前高校陶瓷篆印教学入手,探讨“艺思融合”教改实践的新形式,分析跨学科交叉互融教改新模式的可行性。旨在通过发掘新理念、新方法,实现优势互补,... 针对新时期高校思政教育和艺术培养的现状和问题,选择社会主义核心价值观为主题视角,从当前高校陶瓷篆印教学入手,探讨“艺思融合”教改实践的新形式,分析跨学科交叉互融教改新模式的可行性。旨在通过发掘新理念、新方法,实现优势互补,达到高校思政教育和艺术教育共赢的目的。 展开更多
关键词 艺思融合 核心价值观 陶瓷篆印
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浅谈鸟虫篆印创作取法
6
作者 鲁松泉(文/图) 《中华手工》 2022年第7期96-99,共4页
鸟虫篆印源起战国,盛于西汉东汉,在明清得到复兴,时至今日仍受很多人青睐。它是我国传统印学不可缺少的分支之一,具有高古深邃、气象万千的特点。因其在印学史上出现了断层,前代对其认知亦褒贬不一,这给现代创作鸟虫篆印增加了难度。在... 鸟虫篆印源起战国,盛于西汉东汉,在明清得到复兴,时至今日仍受很多人青睐。它是我国传统印学不可缺少的分支之一,具有高古深邃、气象万千的特点。因其在印学史上出现了断层,前代对其认知亦褒贬不一,这给现代创作鸟虫篆印增加了难度。在学习过程中,主要需解决“取法”问题,本文将从鸟虫篆印字法取法、鸟虫篆印装饰取法、鸟虫篆印布局取法三部分进行分析。 展开更多
关键词 鸟虫篆印创作 汉代鸟虫篆印 取法
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方介堪与20世纪鸟虫篆印创作
7
作者 杨信鸽 《云南艺术学院学报》 北大核心 2009年第2期76-77,共2页
方介堪作为20世纪一位包前孕后的鸟虫篆印大家,在当代对其艺术语言的考察仍然具有非同寻常的意义。本文就方介堪与20世纪鸟虫篆印创作这一命题进行探讨。
关键词 方介堪 20世纪 鸟虫篆印
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刍议道教“云篆”对鸟虫篆印创作的启发
8
作者 秦雨 《美与时代(美术学刊)(中)》 2015年第10期120-121,共2页
我国的道教文化在长期传习符箓过程中,创造了神秘纷繁的符箓道法,形成道教的独有文字,"云篆"是其中一种。这些光怪陆离的神秘符箓,既像一个隐秘而丰富的文化宝藏,又像一个未知的原始森林。能否发现精华,借鉴道教符咒艺术来丰... 我国的道教文化在长期传习符箓过程中,创造了神秘纷繁的符箓道法,形成道教的独有文字,"云篆"是其中一种。这些光怪陆离的神秘符箓,既像一个隐秘而丰富的文化宝藏,又像一个未知的原始森林。能否发现精华,借鉴道教符咒艺术来丰富当代鸟虫篆印创作的种类和形式,在实践中融会贯通,以弥补数千年式微带来的空白缺憾,全凭印人悟性和眼光的高低。 展开更多
关键词 道教文化 鸟虫篆印创作 实践
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吉光片羽透射的历史清辉——汉缪篆印:历史的去蔽与历史的多样性
9
作者 屈波 《艺术生活》 2007年第2期36-37,共2页
人们常根据一个时代数量上占优的艺术品类进行时代风格的界定,再根据这一标准进行艺术史的建构,这样做易导致对数量上居次的艺术品类的忽略。在某些历史契机中,这些一度被忽视的艺术品能重新得到观照和重视。汉缪篆印就曾被忽视和排斥,... 人们常根据一个时代数量上占优的艺术品类进行时代风格的界定,再根据这一标准进行艺术史的建构,这样做易导致对数量上居次的艺术品类的忽略。在某些历史契机中,这些一度被忽视的艺术品能重新得到观照和重视。汉缪篆印就曾被忽视和排斥,现在得到了肯定,获得了它在篆刻史上应有的位置。在历史的去蔽与重写中,缪篆印有效地凸显了汉印风格和汉代文化的多样性。 展开更多
关键词 汉代文化 艺术品 占优 艺术产品 鸟虫篆印 吉光片羽 刻艺术 书体 鸟虫书 章艺术 去蔽
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20世纪的鸟虫篆印创作
10
作者 谷松章 《中国书画》 2006年第3期179-180,共2页
鸟虫篆印是指以鸟虫篆文字人印的印章。鸟虫篆印最早见于战国玺,盛于两汉,汉后渐渐式微。鸟虫篆印在流派印中的发展非常滞后,直到20世纪鸟虫篆印创作才出现了高潮。总结20世纪的印坛成就,鸟虫篆印的繁荣是其中的重要一环。
关键词 篆印 方介堪 韩天衡 刻艺术 陈身道 朱简 飞鸿堂 鸟虫书 子建
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诗画寄行 藏篆印抒胸臆——读黄宾虹先生遗泽有感
11
作者 张飞莺 《中国书画》 2017年第8期86-93,共8页
安徽博物院收藏有大量黄宾虹先生的遗泽,品类包括书法、绘画、手札三种。内容涉及诗歌文辞、金石考据、书画理论、印章篆刻、文物鉴定、时事政势、战争和平、出版教育、人生哲理、方志乡贤等诸多方面,反映了其所生活时代的社会状况以及... 安徽博物院收藏有大量黄宾虹先生的遗泽,品类包括书法、绘画、手札三种。内容涉及诗歌文辞、金石考据、书画理论、印章篆刻、文物鉴定、时事政势、战争和平、出版教育、人生哲理、方志乡贤等诸多方面,反映了其所生活时代的社会状况以及其个人经历的喜怒哀乐。从中可领悟到作者出众之才情、深厚之学养、心胸之开阔、坚定之性格,绝非凡夫俗子所能企及。 展开更多
关键词 黄宾虹先生 篆印 朱文正 出版教育 人生哲理 青城山图 溪山红树图 行草书 白宾 文物鉴定
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空间形态视域下汉代鸟虫篆印研究
12
作者 孙列 李雨宸 《国画家》 2024年第3期70-72,共3页
汉代鸟虫篆印作为富有形式美感的印章类别,以其流美繁复、高华典雅的独特风格在汉印壮观绮丽的洪流之中熠熠生辉,时至今日,依旧被篆刻家取法模仿。虽然鸟虫篆印个性化的纹饰式样风格成为后世鸟虫篆创作的重心,但同样作为信息和美感重要... 汉代鸟虫篆印作为富有形式美感的印章类别,以其流美繁复、高华典雅的独特风格在汉印壮观绮丽的洪流之中熠熠生辉,时至今日,依旧被篆刻家取法模仿。虽然鸟虫篆印个性化的纹饰式样风格成为后世鸟虫篆创作的重心,但同样作为信息和美感重要载体之一的印章空间,其形态对于鸟虫篆印艺术性营造的功用也是不言而喻的,在如今印者对“纹饰”造型趋之若鹭的境况下,鸟虫篆印的空间形态需要更完善深入的研究。因此文章突破常规只以汉代鸟虫篆印印文或纹饰造型为主要研究对象的方法,以汉代鸟虫篆印空间形态为研究主线,着重挖掘印章空间形态造型特征、形式美构成法则以及发展取向,为当代篆刻家创作宗汉取法,进一步完善发展鸟虫篆印的空间美感提供更清晰的思路。 展开更多
关键词 汉代 鸟虫篆印 空间形态 纹饰
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近代印人方介堪的文字学与篆书
13
作者 陈国敬 《中国书画》 2024年第6期90-97,共8页
自元代以来,集古印谱的风尚、汉印审美观的建立以及早期篆印理论的出现,令篆刻发展逐渐走上文人化、艺术化的道路。出于对前朝印章求新尚奇的反对,以及对汉印古雅质朴的追求,元代文人愈发重视篆文的规范问题,精研《说文》,旁涉文,成为... 自元代以来,集古印谱的风尚、汉印审美观的建立以及早期篆印理论的出现,令篆刻发展逐渐走上文人化、艺术化的道路。出于对前朝印章求新尚奇的反对,以及对汉印古雅质朴的追求,元代文人愈发重视篆文的规范问题,精研《说文》,旁涉文,成为篆印的基本要求。随着明代流派印的出现与发展,清代文人好古敏求,将金石鼎彝、陶文砖瓦文字融入篆刻,滋养其篆文,丰富其内涵,篆刻艺术得以与其他艺术门类相互补益,在具备独立性的基础上,有艺有论,自成脉络。 展开更多
关键词 刻艺术 方介堪 篆印 集古 文人化 元代文人 文字学
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鸟虫篆印概论
14
作者 李明桓 《书法》 2023年第1期142-144,共3页
鸟虫篆印是以鸟虫篆为印文的印章,其发轫于战国,兴盛于汉代,又随明清篆刻的兴起而复苏,并在二十世纪后步入新的创作高潮。古代鸟虫篆印以汉代鸟虫篆印为典范,可分为具象型、抽象型、羽饰型、双钩型四种类型。近现代以承袭汉代鸟虫篆印... 鸟虫篆印是以鸟虫篆为印文的印章,其发轫于战国,兴盛于汉代,又随明清篆刻的兴起而复苏,并在二十世纪后步入新的创作高潮。古代鸟虫篆印以汉代鸟虫篆印为典范,可分为具象型、抽象型、羽饰型、双钩型四种类型。近现代以承袭汉代鸟虫篆印印风为基本面貌,而当代鸟虫篆印创作伴随着审美个性的追求,逐渐形成了特色鲜明的创作群体。 展开更多
关键词 鸟虫篆印 纹饰
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米芾论印、篆印与用印 被引量:3
15
作者 朱天曙 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2021年第3期64-80,共17页
北宋书家米芾不仅在书法创作和鉴藏活动中有广泛的影响,印章活动中也有其独特的贡献,在印学史上有不可忽视的地位。文章从米芾论书画鉴藏印的功能和审美、论古帖中的公私印章和伪印问题以及其自篆印法、自用印章等方面对其印章活动进行... 北宋书家米芾不仅在书法创作和鉴藏活动中有广泛的影响,印章活动中也有其独特的贡献,在印学史上有不可忽视的地位。文章从米芾论书画鉴藏印的功能和审美、论古帖中的公私印章和伪印问题以及其自篆印法、自用印章等方面对其印章活动进行讨论,提出米芾是印章实用转向文人艺术的代表,在书、画、印融合一体的过程中,也有重要的示范作用。 展开更多
关键词 米芾 篆印
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像刻篆印一样办教育——南昌市北京路学校特色办学纪略
16
作者 雷杰能 袁长新 《江西教育(教学版)(B)》 2014年第4期4-6,共3页
南昌市北京路学校是九年一贯制学校,也是西湖区政府指定的外来务工人员子女就读学校。这本是一所默默无闻的普通学校,近年来却因篆刻艺术教育而声名鹊起。校长陈天景说:"我们学校的校训是‘精诚所至,金石为开’,办学理念是‘像刻篆印... 南昌市北京路学校是九年一贯制学校,也是西湖区政府指定的外来务工人员子女就读学校。这本是一所默默无闻的普通学校,近年来却因篆刻艺术教育而声名鹊起。校长陈天景说:"我们学校的校训是‘精诚所至,金石为开’,办学理念是‘像刻篆印一样办教育’,倾情打造篆刻教学特色。近年来我校师生参加各级篆刻大赛有上千人次获奖,多次获得团体一等奖。 展开更多
关键词 刻艺术 篆印 教学特色 特色办学 九年一贯制 外来务工人员 纪略 一所 刻作品 校园文化
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印与纹:鸟虫篆印的元图像考查
17
作者 牛乐 覃壮航 《云南艺术学院学报》 2022年第3期97-104,共8页
鸟虫篆印是中华印章文化的特殊类型,其发展与中华传统文化范型的变迁具有密切的关系,基本脉络是对“图—文”二元互构范式的不断解构,进而趋于“纹—文”同构自涉并回归中华上古图像原型的过程。本文通过对鸟虫篆印的图像学分析,重释中... 鸟虫篆印是中华印章文化的特殊类型,其发展与中华传统文化范型的变迁具有密切的关系,基本脉络是对“图—文”二元互构范式的不断解构,进而趋于“纹—文”同构自涉并回归中华上古图像原型的过程。本文通过对鸟虫篆印的图像学分析,重释中华印章文化背后精神范型的变迁与实践踪迹。 展开更多
关键词 鸟虫篆印 图像学 图文互构 自涉
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鸟虫篆印刍议 被引量:2
18
作者 沈乐平 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2017年第7期194-195,共2页
谈及鸟虫篆印,首先要讲讲鸟虫篆的由来。鸟虫篆,又称"鸟虫书"。汉许慎《说文解字叙》载:"及亡新居摄,使大司空甄丰等校文书之部,自以为应制作,颇改定古文,时有六书,一曰古文,孔子壁中书也;二曰奇字,即古文而异者也。
关键词 篆印 鸟虫书 壁中书 居摄 甄丰 大司空 方介堪 韩天衡 刻艺术 一曰
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张在辛《篆印心法》及其印学思想 被引量:1
19
作者 孟庆星 《书法》 2007年第2期34-35,共2页
张在辛(一六五一—一七三八),清初著名印人,字卯君,一字兔公,号白庭。山东安丘人。康熙丙寅(一六八三)拔贡,晚年授观城教谕不就。工篆隶,书法师郑簠,曾合其弟之刻印钤成《相印轩藏印谱》三册。著《隶法琐言》《篆印心法》《汉隶奇字》... 张在辛(一六五一—一七三八),清初著名印人,字卯君,一字兔公,号白庭。山东安丘人。康熙丙寅(一六八三)拔贡,晚年授观城教谕不就。工篆隶,书法师郑簠,曾合其弟之刻印钤成《相印轩藏印谱》三册。著《隶法琐言》《篆印心法》《汉隶奇字》《画石琐言》《隐厚堂遗诗等》。 展开更多
关键词 琐言 张在 篆印 心法
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鸟虫篆印说
20
作者 韩天衡 《中华书画家》 2015年第1期80-85,共6页
鸟虫篆,是滥觞于周秦时期仅见于印章及偶见于铜器、铜剑上的文字,诚属一小众书体。因其依字型的点划、偏旁,装饰为鱼虫夔鸟活生生的形体,其文字又都是以金文、小篆、缪篆为载体。如果我们不从学术上去严格追溯、推敲的话,今之印坛,乃至... 鸟虫篆,是滥觞于周秦时期仅见于印章及偶见于铜器、铜剑上的文字,诚属一小众书体。因其依字型的点划、偏旁,装饰为鱼虫夔鸟活生生的形体,其文字又都是以金文、小篆、缪篆为载体。如果我们不从学术上去严格追溯、推敲的话,今之印坛,乃至大众,一般也都是以"鸟虫篆"俗称之。鸟虫篆,是以诸多动物的形态造型而精心美化、艺术化的篆字,它别出心裁、繁饰巧妆、费人思量和咀嚼,是古篆书里的花体字、美术字。 展开更多
关键词 篆印 韩天衡 刻艺术 朱简 周秦 玄武山 方介堪 一级美术师 李商隐诗
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