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发现电影的声音:米歇尔·希翁对影像本体论的重构 被引量：1
1
作者 郭健 《新疆艺术学院学报》 2024年第1期67-74,共8页
声音研究是当前学界关注的前沿热点。长期以来,电影美学被视觉中心主义所垄断,致使电影被认为是一种视觉媒介,其本性是一种运动影像。这种影像本体论为经典视听理论——“影像为主,声音为辅”奠定了基础,却忽略了声音的审美价值。而米歇... 声音研究是当前学界关注的前沿热点。长期以来,电影美学被视觉中心主义所垄断,致使电影被认为是一种视觉媒介,其本性是一种运动影像。这种影像本体论为经典视听理论——“影像为主,声音为辅”奠定了基础,却忽略了声音的审美价值。而米歇尔·希翁则从声音角度对这种观点进行了纠偏。在希翁看来,电影作为视听媒介,不仅是图像聚集的地方,还是各种声音共栖的场所。声音的艺术表现力,不仅突破了经典视听理论的范畴,溢出了影像的框架,还为声音现象学的展开提供了诸多可能性经验。这种鲜活的听觉经验,质疑了图像主导声音的非自然性。因而,希翁以此为基础重构了经典视听理论,使“听”电影成为可能。 展开更多
关键词 米歇尔·希翁 影像本体论 视听联姻 音轨
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现代性的声音景观——评米歇尔·希翁的《声音》 被引量：1
2
作者 王苑媛 《歌海》 2014年第1期57-59,共3页
从现代社会对知觉经验的改变这一角度入手,对法国音乐学者米歇尔·希翁的《声音》一书中关于声音和听觉的系统阐发进行简要评介。具体分为三个部分,其一是希翁对声音概念的界说及其方法论;其二是对听觉感知的认识论基础和声音存有... 从现代社会对知觉经验的改变这一角度入手,对法国音乐学者米歇尔·希翁的《声音》一书中关于声音和听觉的系统阐发进行简要评介。具体分为三个部分,其一是希翁对声音概念的界说及其方法论;其二是对听觉感知的认识论基础和声音存有论的讨论;最后是该书为我们带来的对认识现代社会声音景观的新视域及其开放的立场。 展开更多
关键词 米歇尔·希翁 《声音》 听觉学 声音景观
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米歇尔·希翁的电影声音理论研究 被引量：6
3
作者 汪月波 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2018年第5期125-129,共5页
通过对米歇尔·希翁的声音理论的梳理与总结,本文提出,对电影声音的研究不是简单的实践,而应该将它作为理念、情感和含义,纳入到学科体系之中,以哲学和美学的观念去认识电影声音。目前,电影声音理论研究处于弱势,而希翁的研究使我... 通过对米歇尔·希翁的声音理论的梳理与总结,本文提出,对电影声音的研究不是简单的实践,而应该将它作为理念、情感和含义,纳入到学科体系之中,以哲学和美学的观念去认识电影声音。目前,电影声音理论研究处于弱势,而希翁的研究使我们窥探到声音理论研究的新方向,即跨学科、制度化、将人文学科理论探索与科学技术史相结合。 展开更多
关键词 声音理论 米歇尔·希翁 影像 未来
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《野花香》中的视听探索:早期粤剧电影的声音研究
4
作者 郑睿 《电影文学》 北大核心 2024年第20期127-131,共5页
米歇尔·希翁的声音理论为分析马师曾的经典作品《野花香》(1935、1950)中的视听体验构建及其增值效应提供了理论依据。希翁所提出的“声音—语言—影像”理论,完全适用于分析《野花香》独特的视听体验。声音在电影中所产生增值效应... 米歇尔·希翁的声音理论为分析马师曾的经典作品《野花香》(1935、1950)中的视听体验构建及其增值效应提供了理论依据。希翁所提出的“声音—语言—影像”理论,完全适用于分析《野花香》独特的视听体验。声音在电影中所产生增值效应,包括情感表达、情节发展和氛围营造三个方面,不仅拓展了粤剧电影的艺术表现力,也为声音研究提供了新的视角和方法。 展开更多
关键词 《野花香》 粤剧电影 米歇尔·希翁 “声音—语言—影像” 增值效应
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电影的声影关系:从影响到构成--以希翁与德勒兹的声音影像理论为依据 被引量：1
5
作者 陆金麒 徐辉 《安阳师范学院学报》 2022年第6期148-152,共5页
米歇尔·希翁的电影声音理论颠覆了以往的视听分析方式,将电影声音摆在了影响电影艺术性表现的突出位置上。在《视听》一书中,希翁论述了电影声音的重要意义,即通过声音的“增值”作用使电影画面得到充实,从而丰富了影像整体的视听... 米歇尔·希翁的电影声音理论颠覆了以往的视听分析方式,将电影声音摆在了影响电影艺术性表现的突出位置上。在《视听》一书中,希翁论述了电影声音的重要意义,即通过声音的“增值”作用使电影画面得到充实,从而丰富了影像整体的视听效果。而吉尔·德勒兹在其所著的《电影》两卷本中同样关注了声音与影像的关系。电影作为一个整体性的影像系统,声音是其中重要的构成因素。在列举电影声音对画面的具体作用的基础上,结合德勒兹的影像理论,尝试对电影声音与影像的关系做出更进一步地理解,即电影声音可以直接构成一种影像。 展开更多
关键词 米歇尔·希翁 增值 吉尔·德勒兹 影像理论 声影关系
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电影发声:声音与影像的捉迷藏 被引量：2
6
作者 王敦 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2023年第6期136-142,共7页
米歇尔·希翁在其早期电影理论著作《电影所发之声》一书指出电影的声音与影像构成“捉迷藏”游戏。“所发之声”(voice)和“幻象式听觉”(acousmatic)是其电影声音理论的两个关键概念。这一思路通向对电影视听幻术深层机制的阐释... 米歇尔·希翁在其早期电影理论著作《电影所发之声》一书指出电影的声音与影像构成“捉迷藏”游戏。“所发之声”(voice)和“幻象式听觉”(acousmatic)是其电影声音理论的两个关键概念。这一思路通向对电影视听幻术深层机制的阐释。电影里的发声和聆听不仅是声音性的,而且是思维性和意识性的,是对自我意识的策动和引导。电影发声理论的阐释性价值因此并不仅仅局限于电影研究之内,还指向感知和思维背后的主体性建构问题。 展开更多
关键词 米歇尔·希翁 发声 幻象式听觉 主体性
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