明年是莎士比亚逝世400周年,莎剧汉译再次引起学界关注。本文拟以Romeo and Juliet为研究对象,一方面全面梳理该剧的汉译情况,结合具体的译例考察各个译本的翻译特色;另一方面则着重探讨该剧翻译在敏感内容的传递、尾韵的再现、十四行...明年是莎士比亚逝世400周年,莎剧汉译再次引起学界关注。本文拟以Romeo and Juliet为研究对象,一方面全面梳理该剧的汉译情况,结合具体的译例考察各个译本的翻译特色;另一方面则着重探讨该剧翻译在敏感内容的传递、尾韵的再现、十四行诗的处理以及素体诗的翻译等问题上,不同译者采取了怎样不同的译法、取得了怎样的效果。文章力求以点带面、管中窥豹,对莎剧汉译的整体情况形成一个直观、感性的认识,引发对一些具体的翻译原则的探讨,以及对于文学名著重译之价值与意义的思考。展开更多
Franz Grillparzer,1791-1872格里帕泽曾在维也纳大学修习法律,并在政府服务中度过了大部分时间。1856年从政府部门退休,1817年,格里帕泽的悲剧《祖先》首演便引起了公众的兴趣。此前,他已用素体诗写过《卡斯蒂利亚的布兰奇》一剧,该剧...Franz Grillparzer,1791-1872格里帕泽曾在维也纳大学修习法律,并在政府服务中度过了大部分时间。1856年从政府部门退休,1817年,格里帕泽的悲剧《祖先》首演便引起了公众的兴趣。此前,他已用素体诗写过《卡斯蒂利亚的布兰奇》一剧,该剧和他后来的剧作一样,呈现了静谧的田园诗般的生活与积极行动的生活之间的鲜明对比。《祖先》采用了扬抑格的西班牙诗歌形式写成,具有当时流行的“命运悲剧”的许多外在特征,但人物本身要为自身的毁灭负责。展开更多
文摘明年是莎士比亚逝世400周年,莎剧汉译再次引起学界关注。本文拟以Romeo and Juliet为研究对象,一方面全面梳理该剧的汉译情况,结合具体的译例考察各个译本的翻译特色;另一方面则着重探讨该剧翻译在敏感内容的传递、尾韵的再现、十四行诗的处理以及素体诗的翻译等问题上,不同译者采取了怎样不同的译法、取得了怎样的效果。文章力求以点带面、管中窥豹,对莎剧汉译的整体情况形成一个直观、感性的认识,引发对一些具体的翻译原则的探讨,以及对于文学名著重译之价值与意义的思考。
