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题名浅谈紫砂壶器的陶刻装饰
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作者
桑黎兵
朱霞琴
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机构
宜兴紫砂工艺厂
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出处
《江苏陶瓷》
CAS
2005年第4期41-41,43,共2页
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关键词
紫砂壶器
陶刻装饰
壶体造型
表现手法
刀形
刀法
冰纹装饰
镶金银丝装饰
工艺美术
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分类号
J527
[艺术—艺术设计]
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题名国色天香 独运匠心——紫砂壶“牡丹”的美学探究
被引量：3
- 2
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作者
钱建生
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机构
宜兴
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出处
《江苏陶瓷》
CAS
2015年第3期78-78,共1页
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文摘
几百年的紫砂历史中,清代康熙年间的陈鸣远力变明代末期筋纹器型为自然形体,制作出了＂瓜形壶＂、＂莲子壶＂、＂束柴三友壶＂、＂松段壶＂、＂梅干壶＂、＂蚕桑壶＂等等经典款式,为花器的崛起奠定了基础,但是陈鸣远作为花器宗师,多制果类器型,装饰题材极少涉及鲜花。到近代,蒋蓉在花类紫砂壶器上的苦心钻研,才使得该类紫砂壶有了更多器型的创新。蒋蓉早年便在上海制作仿古紫砂器,尤以陈鸣远的紫砂器最多。
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关键词
砂壶
陈鸣远
紫砂壶器
束柴三友壶
紫砂器
独运匠心
器型
花器
苦心钻研
蒋蓉
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分类号
J527
[艺术—艺术设计]
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题名浅论华夏文化对紫砂壶艺发展的影响
- 3
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作者
高俊
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机构
宜兴市紫砂工艺厂
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出处
《江南论坛》
2002年第6期47-48,共2页
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关键词
发展史
筋纹器
紫砂壶器
光器
书法家刻艺术
收藏
花器
华夏文化
紫砂壶艺
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分类号
J527
[艺术—艺术设计]
TQ174
[化学工程—陶瓷工业]
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题名从《古树参天壶》看紫砂壶的自然美学思想
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作者
蒋培兵
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机构
不详
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出处
《陶瓷科学与艺术》
CAS
2022年第1期139-139,共1页
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文摘
紫砂花器作为紫砂器几种重要的器型类别中的一种具有十分重要的地位,因其主要灵感取自大自然中的万物,所以也深受人们的喜爱。再有便是紫砂壶的原始鼻祖便是借鉴了古树表面的树瘤而制作成的供春壶,所以紫砂花器在紫砂壶中的地位可见一斑。说起供春壶,我们不得不提的便是那个小书童的故事了,这个也记载于明代周高起(1596-1645)所著的《阳羡茗壶系》中,传说这个小书童是明朝大家吴颐山的书童,当时吴颐山在位于宜兴南山的金沙寺学习,小书童闲来无事,便用泥巴照着一棵古树身上的一块树瘤捏了一个壶型的器物,这也被后世认为是第一把紫砂壶,并以小书童的名字命名为“供春”,也有说是“龚春”的。后世赞其“供春之壶,胜于美玉”。现在业界普遍将中国历史博物馆中收藏的那把供春壶认为是第一把供春手制的紫砂壶,他开创了宜兴紫砂制壶的先河,成为了流传于世的紫砂经典之作。但是不管这些传说或者记载是不是真的,供春壶都影响了紫砂壶的造型趋向,这也透露出自然美学思想对人们日常生活的影响之深远,今天我们就以这把“古树参天”壶来聊聊紫砂花器的美学。
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关键词
紫砂壶器
供春壶
古树参天
自然美
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分类号
J527
[艺术—艺术设计]
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题名论紫砂的传统与创新
- 5
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作者
范俊华
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出处
《市场周刊》
2015年第3期126-126,共1页
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文摘
紫砂是中国的传统文化,几百年来,紫砂沿着传统之路一路向前,发展至今已然形成了特有的紫砂文化内涵。敦实的文化底蕴,赋予紫砂内涵,时代的进步,是传统的紫砂在创新的道路上的指路明灯。
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关键词
除了泥料和装饰工艺
尤其以全手工紫砂壶器在中华这个陶瓷大国中出类拔萃.
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分类号
J527
[艺术—艺术设计]
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题名紫砂壶的种类与成型工艺简介
- 6
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作者
北京老壶
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出处
《茶世界》
2005年第6期24-25,共2页
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关键词
砂壶
泥片
壶身
成型工艺
紫砂壶器
竹节壶
提梁壶
直接取材
泥条
几何形体
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分类号
J527
[艺术—艺术设计]
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题名三足鼎立 如意呈祥——浅谈“三足如意壶”的创作
被引量：1
- 7
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作者
俞剑梅
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机构
宜兴
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出处
《江苏陶瓷》
CAS
2015年第1期46-46,共1页
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文摘
古人有云：＂人间珠玉安足取,岂如阳羡溪头一丸土。＂而＂贵重如珩璜＂、＂贵重如流黄＂、＂赋于雕漆＂皆是体现了紫砂壶自古以来所受到的赞誉。数百年来,宜兴紫砂壶名家辈出、精品纷呈,受到文人墨客的喜爱和追捧,它的价值不仅在于制壶艺人精湛高超的制作技艺,还在于历史文化的融入,尤其是将文人士子热爱的诗词、书画、文学、篆刻等等艺术融于一体,紫砂壶才增添了文化气息和人文情怀,
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关键词
砂壶
制作技艺
流黄
文人士子
一丸
阳羡
名家辈出
壶身
紫砂壶器
梁简文帝
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分类号
J527
[艺术—艺术设计]
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题名坐演紫泥始于唐
- 8
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作者
陈耀铭
寇丹
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机构
不详
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出处
《农业考古》
2002年第2期157-159,共3页
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关键词
紫泥
紫砂壶器
茶具
历史
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分类号
TS972.23
[轻工技术与工程]
TS971
[轻工技术与工程]
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题名《芳菊》壶创作后感
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作者
刘胤
庄丽云
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出处
《山东陶瓷》
CAS
2015年第6期39-39,共1页
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文摘
紫砂壶器从造型上分为圆形器、方器、筋纹器三大类,相较于前两者,筋纹器造型中的线条要复杂的多,由于紫砂采用全手工制作,在打泥条、拍泥片的过程中难免会产生误差,而更加复杂的筋纹造型无疑会将这种误差放大。筋纹器型的残片最早见于宜兴丁蜀镇羊角山古窑遗址,经历了宋、元、明、清,逐渐演变,于当代发展出了更多的形态,这些筋纹造型一脉相承,而又遇然相异,
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关键词
紫砂壶器
羊角山
丁蜀镇
泥片
误差放大
泥条
古窑
全手工
器型
弦纹
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分类号
J527
[艺术—艺术设计]
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题名方圆和谐 简约雅致——浅谈“逸公六方壶”的创作
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作者
王伯君
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机构
宜兴
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出处
《江苏陶瓷》
CAS
2015年第1期44-44,共1页
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文摘
宜兴紫砂历史悠久、工艺精湛、造型丰富、装饰典雅,并且富有浓郁的文化内涵和艺术情趣,被誉为陶中奇葩、国之瑰宝。在发展至今的近六百年中,历代制壶艺人发挥自己的聪明才智和独有匠心,创新创造了无数妙趣横生的紫砂壶器型,将艺术、文化、情感融为一体,为后人留下了一把把简约而不简洁的紫砂壶作品,不断激励启发着紫砂制壶艺人的艺术思潮和创作欲望,为紫砂的传承和发展延续魅力与活力。
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关键词
紫砂壶器
方壶
创作欲望
宜兴紫砂
砂壶
艺术思潮
艺术情趣
国之瑰宝
壶身
器型
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分类号
J527
[艺术—艺术设计]
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题名2010年《江苏陶瓷》总目次
- 11
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出处
《江苏陶瓷》
CAS
2010年第6期61-62,共2页
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关键词
紫砂壶器
紫砂陶刻
紫砂壶艺
紫砂艺术
花货
宜兴紫砂
提梁壶
筋纹器
目次
2010
江苏
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分类号
Z88
[文化科学]
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题名浅析《长寿祝福》壶的装饰美
- 12
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作者
祝妍
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机构
不详
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出处
《陶瓷科学与艺术》
CAS
2021年第12期143-143,共1页
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文摘
中国传统文化丰富多样,我们的祖先在日常的生活中将一些认为美好的东西转换成图案记录下来,并被后世一直流传至今,这种类似的图案被赋予吉祥的含义深受人们的喜爱,人们将其与日常生活紧密相连,将这些图案运用在一些器皿上以表达一种对美好生活的向往和对未来的祝福。我们本篇文章所讲到的便是这些吉祥图案在陶瓷领域的运用。对于陶瓷器皿上的运用我们经常看到的便是诸如祥云、松鹤、松竹梅三友、寿桃、龙凤等等图案,而这一类图案会以紫砂装饰的方式与紫砂相融合,诸如陶刻、泥绘、堆绘,然后对于整体表现而言,紫砂花器可以说是将这些图案的表现运用到了极致,表现到了极致。
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关键词
长寿祝福
紫砂壶器
堆塑
松鹤
装饰美
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分类号
J527
[艺术—艺术设计]
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题名火焰之美——“窑变一粒珠壶“创作谈
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作者
许兰英
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机构
宜兴
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出处
《江苏陶瓷》
CAS
2015年第5期51-51,53,共2页
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文摘
窑变主要是指陶瓷在烧制过程中,由于窑内温度和气氛发生变化而导致其表面釉色发生的不确定性自然变化。古人对窑变的定义,相对来说,更加宽泛,甚至将陶瓷器型的变化也包括在内。
在紫砂艺术里,窑变作为特殊的紫砂艺术和手法,吸引着一批艺人去为之探索。所谓紫砂窑变,是在小小紫砂壶的表面形成氧化和还原不同的气氛,导致紫砂壶器表面生成不同的色彩,赋予古老的紫砂壶耳目一新的感觉。
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关键词
一粒珠
紫砂壶器
紫砂艺术
创作谈
烧制过程
器型
窑内温度
艺术作品
壶身
紫砂壶艺
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分类号
J527
[艺术—艺术设计]
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题名名家名具节选
- 14
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作者
慢生活工坊
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出处
《大观（收藏）》
2017年第6期26-34,共9页
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文摘
金沙寺僧金沙寺的一名普通僧人,因常与寺周围的陶工来往,学得了陶器制作工艺。据《阳羡茗壶系》记载,金沙寺僧是紫砂壶的创始人。人物简介对于金沙寺僧,人们了解得并不多。此人姓名不详,生卒年不详,明代周容的《宜兴茗壶记》认为他是万历年间(1573—1619)大朝山寺僧,最普遍的说法认为他是明代弘治、正德年间(1488—1521)人,在金沙寺出家为僧。金沙寺在江苏宜兴湖汶山间,湖汉镇的西南角,离鼎蜀镇约十余里,为唐相陆希贤之山房。
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关键词
紫砂壶器
明万历
徐友泉
金沙寺僧
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分类号
TS972.23
[轻工技术与工程]
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