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膜乐器声音仿真的物理模型研究 被引量:3
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作者 吴永忠 韩江洪 +3 位作者 郭太峰 徐海卫 郑淑丽 陈丹艳 《系统仿真学报》 EI CAS CSCD 北大核心 2006年第7期1745-1749,1772,共6页
基于物理模型的膜乐器声音仿真技术是运用声学和力学理论,通过二维振动偏微分方程(2D-PDE)来精确描述乐器的发声,该方法已逐步成为目前乐器仿真、声音合成技术领域内的研究热点。文章分析和证明了一个著名二维振动方程的局限性,利用弹... 基于物理模型的膜乐器声音仿真技术是运用声学和力学理论,通过二维振动偏微分方程(2D-PDE)来精确描述乐器的发声,该方法已逐步成为目前乐器仿真、声音合成技术领域内的研究热点。文章分析和证明了一个著名二维振动方程的局限性,利用弹性力学理论提出了新的物理模型,并证明了新模型的合理性。 展开更多
关键词 物理模型 膜乐器 声音合成 二维振动方程
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试论藏族传统乐器之膜鸣乐器——鼓 被引量:6
2
作者 格多 《西藏艺术研究》 2009年第4期23-31,共9页
鼓是藏族传统器乐的重要组成部分,与藏族人民的信仰、娱乐等日常生活的各个方面有着密切的关联。在藏族聚居的地方,按照地域、宗教教派、戏剧、歌舞等的差异,存在着各式各样、五颜六色、功能迥异的各种鼓类乐器。
关键词 藏族 乐器 类别
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活动膜——细腰鼓类乐器音乐文化研究综述 被引量:1
3
作者 鲁松 《歌海》 2019年第5期21-26,共6页
细腰鼓,它是国内汉族及少数民族常用的一种打击乐器,因其"广首纤腹"——中间细、两端粗的形制而得名。在广西"广首纤腹"形制的鼓乐器普遍流行,但不同民族、不同地区的"细腰鼓类"乐器都有不同名称、具体... 细腰鼓,它是国内汉族及少数民族常用的一种打击乐器,因其"广首纤腹"——中间细、两端粗的形制而得名。在广西"广首纤腹"形制的鼓乐器普遍流行,但不同民族、不同地区的"细腰鼓类"乐器都有不同名称、具体功能和不同制作方式。首先梳理广西现存细腰鼓类乐器的基本情况,包括在不同民族、地区、名称、制作方式及材料的相关信息,深入研究其"绳索——活动膜"特殊的制鼓方式,其二梳理国内细腰鼓类乐器研究现状及其视域,最后做出总论。 展开更多
关键词 细腰鼓 活动膜乐器 研究现状
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壮族膜鸣乐器 被引量:2
4
作者 杨秀昭 《乐器》 2001年第8期70-71,共2页
关键词 乐器 奏法 京剧 音高 壮族 形似 声音 尖端 敲击 直径
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Feed-Drum和SkinAct膜鸣扩增型乐器的音准调控
5
作者 米开朗基罗.路朋 洛伦佐.赛诺 刘志晟 《演艺科技》 2016年第2期40-44,共5页
介绍了Feed-Drum和SkinAct膜鸣扩增型乐器的研发背景,并对其鼓膜振荡模式图和控制系统中的音准调控方式做出理论分析。
关键词 鸣扩增型乐器 音乐装置 Feed-Drum SkinAct 电子调制 音准控制
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龙门石窟音乐图像中的膜鸣乐器研究
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作者 吴璇 《艺术评鉴》 2019年第17期22-23,共2页
龙门石窟是我国三大石窟之一,蕴含着丰富的音乐图像,音乐图像中现存的可辨识乐器有18种类型,其中膜鸣乐器主要有细腰鼓、粗腰鼓、杖鼓、鸡娄鼓。这些音乐图像是当时乐器形制和结构的真实呈现,既有中原特征,又有西域风格,体现了丝绸沿线... 龙门石窟是我国三大石窟之一,蕴含着丰富的音乐图像,音乐图像中现存的可辨识乐器有18种类型,其中膜鸣乐器主要有细腰鼓、粗腰鼓、杖鼓、鸡娄鼓。这些音乐图像是当时乐器形制和结构的真实呈现,既有中原特征,又有西域风格,体现了丝绸沿线音乐文化的交流融合与发展。 展开更多
关键词 龙门石窟 音乐图像 乐器
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论膜鸣乐器与表演空间的声学特性关系--以塔布拉鼓为例
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作者 石宇加 《黄河之声》 2021年第20期140-142,共3页
本文以塔布拉鼓为例,通过对其振动形态、音质特点、演奏形式、表演场合的分析研究,探讨适合本乐器表演环境以及充分展现乐器特点的空间特性,基于空间音乐声学的原理以及室内音质设计原则得出,塔布拉鼓最佳表演环境的几何特点、混响特点... 本文以塔布拉鼓为例,通过对其振动形态、音质特点、演奏形式、表演场合的分析研究,探讨适合本乐器表演环境以及充分展现乐器特点的空间特性,基于空间音乐声学的原理以及室内音质设计原则得出,塔布拉鼓最佳表演环境的几何特点、混响特点、频响特点以及保证最佳表演效果的背景噪声要求标准。 展开更多
关键词 乐器 塔布拉鼓 空间音乐声学 表演空间 声学品质
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浅析云南民族竹制乐器及其应用 被引量:2
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作者 刘洪健 《民族音乐》 2011年第3期44-46,共3页
云南民族竹制乐器的种类 云南民族竹制乐器民族乐器种类繁多,据云南艺术学院音乐学院历时多年的民族民间音乐集成工作考察统计,收录于《中国乐器志》的云南的少数民族乐器共有208种,大部分是竹制。分为四类:体鸣乐器、膜鸣乐器、气鸣... 云南民族竹制乐器的种类 云南民族竹制乐器民族乐器种类繁多,据云南艺术学院音乐学院历时多年的民族民间音乐集成工作考察统计,收录于《中国乐器志》的云南的少数民族乐器共有208种,大部分是竹制。分为四类:体鸣乐器、膜鸣乐器、气鸣乐器和弦鸣乐器[8],其中气鸣乐器约占二分之一,体鸣乐器约占四分之一,余下四分之一是弦鸣和膜鸣乐器。 展开更多
关键词 云南民族 竹制乐器 少数民族乐器 应用 民族民间音乐 体鸣乐器 乐器 弦鸣乐器
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秘鲁印第安人乐器简述
9
作者 吴新伟 《天津音乐学院学报》 CSSCI 2013年第2期63-71,121,共10页
秘鲁印第安人的乐器主要继承了印卡及前印卡时期的传统,同时吸收了某些欧洲传统乐器,并发展出一些欧洲乐器的变体。本文将运用横向、纵向与逆向考察的方法对秘鲁印第安人乐器的历史和种类进行简要介绍。
关键词 秘鲁 印第安人 体鸣乐器 乐器 气鸣乐器 弦鸣乐器
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明清时期民族乐器发展略览
10
作者 马晓婕 马晓婵 《山西大同大学学报(社会科学版)》 2015年第2期31-35,共5页
明清时期,随着社会政治、经济、文化、生活的稳定繁荣,我国民间音乐得以进一步发展。多元化的艺术形式,促使了我国明清民族乐器的快速发展和形成。伴随着我国民族乐器品种的不断增多,中国传统乐器的"八音"分类法早已名不符实... 明清时期,随着社会政治、经济、文化、生活的稳定繁荣,我国民间音乐得以进一步发展。多元化的艺术形式,促使了我国明清民族乐器的快速发展和形成。伴随着我国民族乐器品种的不断增多,中国传统乐器的"八音"分类法早已名不符实。20世纪20年代,奥地利乐器学家杭博斯特尔和德国音乐家萨赫斯根据乐器发音原理和方法,创立了现代乐器分类法,将乐器分为四大类:弦鸣乐器、体鸣乐器、膜鸣乐器和气鸣乐器。我国也采用了这种乐器分类法。文章通过对明清弦鸣、体鸣、膜鸣、气鸣等四大类民族乐器的发音原理、形制、制作材料等方面的分析研究,阐述了明清乐器的发展。 展开更多
关键词 明清 民族乐器 弦鸣乐器 体鸣乐器 乐器 气鸣乐器 发音原理 形制
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制作竹质打击乐器的人
11
作者 孟建军 《乐器》 2014年第8期26-29,共4页
前不久,在国家大剧院举办了国内规模最大的竹乐器展览,来自国内外的几大类竹乐器吸引了众多乐器爱好者的眼球。没想到,竹材不仅能制作气鸣乐器、膜鸣乐器、弦鸣乐器,还能制作出优美动听的打击乐器。此次竹乐器展,就有许多新颖的打击乐器... 前不久,在国家大剧院举办了国内规模最大的竹乐器展览,来自国内外的几大类竹乐器吸引了众多乐器爱好者的眼球。没想到,竹材不仅能制作气鸣乐器、膜鸣乐器、弦鸣乐器,还能制作出优美动听的打击乐器。此次竹乐器展,就有许多新颖的打击乐器,如竹板琴、竹炭琴等闪亮登场。据北京竹乐团团长王巍介绍说,竹板琴在中国仅流行于云南西双版纳、德宏等傣族地区,名为萨拉尚(傣语意为敲击出响亮的声音)。 展开更多
关键词 乐器 萨拉 傣族地区 大清会典图 王巍 中国史书 优美动听 竹质 竹材资源 民族乐器
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藏族传统乐器(二) 被引量:3
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作者 田联韬 《乐器》 北大核心 1989年第4期29-34,共6页
膜鸣乐器藏族的膜鸣乐器包括击奏鼓与摇奏鼓两类,每一类鼓又包括了不同形制、规格的多种乐器。 1.击奏鼓此种鼓包括筒形与锅形击奏鼓两种。前者包括大小不等的两面皮鼓及带柄的两面皮鼓;后者包括达玛鼓、杂阿、多打等。
关键词 乐器 传统乐器 皮鼓 达玛 鼓面 热巴 羌姆 柄鼓 铃舞 西藏昌都
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世界乐器图说[27] 被引量:1
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作者 关肇元 《乐器》 北大核心 1989年第4期23-26,共4页
绳子拴不同的绳拴方式被用于蒙鼓皮。普遍的形式是N形拴法(1)、W形拴法(2),X形拴法(3)、Y形拴法(4)或网状拴法(6)。
关键词 双面鼓 单面鼓 乐器 印地安人 圆柱形 西塔琴 双鼓 史前时期 古布 阿姆斯特丹大学
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乐器是音乐文化诸多事项的综合载体
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作者 刘晓晨 《中国民族博览》 2021年第24期139-143,共5页
乐器是音乐文化中重要的组成部分之一,也是以物质形态作为表现形式的组成部分。不同的民族及文化类型对乐器的分类不同,早期的比较音乐学家霍恩博斯特尔和萨克斯根据乐器发声源材料的不同建立了一套乐器分类法——“霍—萨乐器分类法”... 乐器是音乐文化中重要的组成部分之一,也是以物质形态作为表现形式的组成部分。不同的民族及文化类型对乐器的分类不同,早期的比较音乐学家霍恩博斯特尔和萨克斯根据乐器发声源材料的不同建立了一套乐器分类法——“霍—萨乐器分类法”。这个乐器分类法将乐器分为了“体鸣乐器”“膜鸣乐器”“弦鸣乐器”及“器鸣乐器”四类。本文以膜鸣类乐器为对象,结合物质人类学等相关理论,讨论乐器如何体现作为音乐文化诸多事项的综合载体。 展开更多
关键词 鸣类乐器 乐器 文化载体
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世界乐器图说[26]
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作者 关肇元 《乐器》 北大核心 1989年第3期23-26,共4页
管弦乐打击乐器[续] 下图(左)为管弦乐锣tam—tams。这种青铜锣gong被造成多种大小,从2英尺到5英尺,悬于架上用软头槌敲打。锣的声音阴沉而不祥,从霍尔斯特Holst的交响组曲《行星》中的《火星》中,可听到其良好的效果。
关键词 霍尔斯特 乐器 巴托克 奏法 科夫 脚鼓 卡斯米 牛铃 舞蹈音乐 管钟
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亚细亚传来的乐音(十八)——邮票中的亚洲传统乐器
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作者 赵春婷 施鹤皋 《乐器》 2015年第12期50-51,共2页
(接上期)2.坎连尔(Kandyan),膜鸣乐器,粗腰形鼓,是用绳子将鼓皮拴在一起的双面鼓,木制。演奏时,将鼓拴上皮带,斜跨在演奏者的肩上,用双手同时击奏鼓的两面(图2-181)。3.低地地区鼓(Low country drum),膜鸣乐器,长形鼓。绳子将... (接上期)2.坎连尔(Kandyan),膜鸣乐器,粗腰形鼓,是用绳子将鼓皮拴在一起的双面鼓,木制。演奏时,将鼓拴上皮带,斜跨在演奏者的肩上,用双手同时击奏鼓的两面(图2-181)。3.低地地区鼓(Low country drum),膜鸣乐器,长形鼓。绳子将两面的鼓皮拴在一起,以方便调音。双面鼓,木制。演奏时,拴着皮带的鼓斜跨在演奏者的肩上,演奏者用双手同时击奏鼓的两面(图2-182)。 展开更多
关键词 乐器 双面鼓 传统乐器 民间歌手 琉特 塔拉 共鸣箱 游吟诗人 独它尔
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亚细亚传来的乐音(十)——邮票中的亚洲传统乐器
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作者 赵春婷 施鹤皋 《乐器》 2015年第4期65-67,共3页
(接上期) 五、泰国的传统乐器 1.皮奈(Pi nai),气鸣乐器,民族肖姆管类,又译为皮-奈伊。泰国的皮奈上有一支罕见的以4片干棕榈叶做成的簧片,管体为硬木制,呈纺锤体,上面开有6个音孔。双簧,长约40厘米,簧舌是用干棕榈叶浸湿后叠成4... (接上期) 五、泰国的传统乐器 1.皮奈(Pi nai),气鸣乐器,民族肖姆管类,又译为皮-奈伊。泰国的皮奈上有一支罕见的以4片干棕榈叶做成的簧片,管体为硬木制,呈纺锤体,上面开有6个音孔。双簧,长约40厘米,簧舌是用干棕榈叶浸湿后叠成4折制成的,可以演奏出长而不间断的旋律。皮奈是皮(Pee)类乐器中体积最大者(图2-95)。2.镲与钹(Chap/Ching),均为体鸣乐器,钹镲类。 展开更多
关键词 传统乐器 棕榈叶 气鸣乐器 纺锤体 音孔 管类 铓锣 乐器 共鸣箱 大者
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亚细亚传来的乐音(十七)——邮票中的亚洲传统乐器
18
作者 赵春婷 施鹤皋 《乐器》 2015年第11期46-48,共3页
(接上期)4.甲林(Gya-ling),气鸣乐器,民族肖姆管类。双簧管乐器,用于不丹的藏传佛教仪式。其外形与中国传统乐器唢呐基本一致,管体为木制,上端装一个细铜管,上面一般套以苇制哨子,管子的下端接一个喇叭口,为铜制。甲林的管体被装饰... (接上期)4.甲林(Gya-ling),气鸣乐器,民族肖姆管类。双簧管乐器,用于不丹的藏传佛教仪式。其外形与中国传统乐器唢呐基本一致,管体为木制,上端装一个细铜管,上面一般套以苇制哨子,管子的下端接一个喇叭口,为铜制。甲林的管体被装饰得十分华丽,上面有8个指孔(前7后1),吹奏时采用循环呼吸法(图2-171)。 展开更多
关键词 传统乐器 气鸣乐器 甲林 指孔 管体 乐器 管类 双面鼓 口簧 循环呼吸
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丝绸之路音乐中的弓弦乐器(一)
19
作者 周菁葆 《乐器》 2016年第6期76-77,共2页
丝绸之路上的弓弦乐器出现比较晚,虽然其他的弦乐器,如箜篌、琵琶等早在远古时期就已经使用,气鸣乐器和膜鸣乐器也相继出现,可为什么弓弦乐器在中世纪才产生呢?不仅西亚、中亚的弓弦乐器出现晚,中国本土的弓弦乐器也较之其他乐器出现得... 丝绸之路上的弓弦乐器出现比较晚,虽然其他的弦乐器,如箜篌、琵琶等早在远古时期就已经使用,气鸣乐器和膜鸣乐器也相继出现,可为什么弓弦乐器在中世纪才产生呢?不仅西亚、中亚的弓弦乐器出现晚,中国本土的弓弦乐器也较之其他乐器出现得晚,实在令人费解。为此,我们通过丝绸之路上的音乐现象来拓展我们的视野。一伊斯兰文献中记载的弓弦乐器根据埃及音乐史家萨米·哈菲兹的《阿拉伯音乐史》研究, 展开更多
关键词 弓弦乐器 沙勒 乐器 指一 克一 萨米 拉弦乐器 巴布 帖木儿王朝 拉赫曼
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亚细亚传来的乐音(七)——邮票中的亚洲传统乐器
20
作者 赵春婷 施鹤皋 《乐器》 2015年第1期52-53,共2页
第二节 东南亚乐器 东南亚从地理位置上讲,指亚洲东南部地区,包括越南、老挝、柬埔寨、缅甸、泰国、新加坡、马来西亚、印度尼西亚、菲律宾、文莱、东帝汶等国家和地区,可分为中南半岛和马来群岛两大部分。东南亚的音乐文化在历史上主... 第二节 东南亚乐器 东南亚从地理位置上讲,指亚洲东南部地区,包括越南、老挝、柬埔寨、缅甸、泰国、新加坡、马来西亚、印度尼西亚、菲律宾、文莱、东帝汶等国家和地区,可分为中南半岛和马来群岛两大部分。东南亚的音乐文化在历史上主要受中国、印度以及欧洲的影响。其中,越南是深受中国影响的东南亚国家,具体表现在宗教、文化、音乐、舞蹈等各个方面。 展开更多
关键词 亚洲东南部 音乐文化 传统乐器 弦鸣乐器 乐器 东南亚国家 宫廷音乐 共鸣箱 体鸣乐器 谅山
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