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题名黄景星《悟雪山房琴谱》探窥
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作者
章华英
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机构
中央音乐学院音乐学研究所
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出处
《星海音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
2022年第2期25-42,共18页
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基金
2020年国家社科基金冷门绝学研究专项学术团队项目(20VJXT007)。
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文摘
清代道光年间黄景星所编纂的《悟雪山房琴谱》(1836年),在岭南琴学中具有举足轻重的地位。本文对《悟雪山房琴谱》的刊刻、编纂缘起及体例、存世版本及流变、指法及琴曲渊源等问题进行了梳理和探讨。《悟雪山房琴谱》初次刊刻时间为道光二十二年,其指法和琴曲来源主要是清代广陵派《自远堂琴谱》,在琴调体系上,《悟雪山房琴谱》颇为肯定《春草堂琴谱》。另外,来自当地师友传谱也是其重要的组成部分。但其父所抄之《古冈遗谱》当为明清之际在当地(古冈)琴人中传抄并弹奏的一些琴曲,并非宋元古谱。另有一些得自其师何洛书父子传授。在古琴审美倾向上,黄景星在继承了虞山、广陵琴学观点的同时,也作了一些改动,一定程度上体现了清代以后岭南琴学的风格和特点。
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关键词
黄景星
悟雪山房琴谱
自远堂
春草堂
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分类号
J609.2
[艺术—音乐]
J607
[艺术—音乐]
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题名广陵琴派第十代传人刘少椿
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作者
陶艺
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出处
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
1991年第2期60-61,共2页
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文摘
江苏扬州位于长江、运河交流之处,交通发达,经济文化都很繁荣,清代一些名画家在这里聚集,有“扬州八怪”之称。这里的琴家人才辈出,称为“广陵派”。广陵琴派的首创者为清初顺治时的徐常迂,字二勋,号五山老人,他对于广陵琴曲的加工、发展作出了显著的成就。他编有《琴谱指法》公元1702年初刻于响山堂。
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关键词
广陵琴
广陵派
琴家
扬州八怪
古琴艺术
王方谷
首创者
江苏扬州
墨子悲丝
自远堂
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分类号
J6
[艺术—音乐]
J912
[艺术—电影电视艺术]
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题名黄勉之兴办“金陵琴社”
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出处
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
1990年第3期51-51,共1页
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文摘
清朝末年,北京有一位从南方来的琴师,门口挂着“金陵琴社”的招牌,召收入门弟子传授琴艺,他就是黄勉之。黄勉之生于1853年,原籍江苏江宁。为什么孤身一人到北方落户呢?对此,传说纷纭,有人说他本来不姓黄而是姓童,后来因为什么事情犯了案,于是隐姓埋名到南京削发为僧。不久,又与人打起官司,在南京无法存身,背井离乡千里迢迢来到北京。当时杨宗稷的《黄勉之传》、王树枬的《琴师黄勉之墓碑文》中都提到这件事。而黄勉之本人虽承认出家当过和尚,却另有道理,
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关键词
黄勉之
墓碑文
广陵琴
管平湖
五知斋琴谱
自远堂
广陵派
宗稷
门弟子
枯木禅琴谱
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分类号
J6
[艺术—音乐]
J912
[艺术—电影电视艺术]
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题名《枯木禅琴谱》内容与创作琴曲研究(上)
被引量：2
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作者
司冰琳
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机构
首都师范大学音乐学院
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出处
《音乐研究》
CSSCI
北大核心
2008年第2期65-72,共8页
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文摘
《枯木禅琴谱》是一本产生于清代晚期的琴谱,共四册,分成八卷,刻印于1893年9月。卷一和卷二是整个琴谱的理论部分,其中属于古琴演奏和美学理论的有《琴德论》、《音声论》、《琴声十六则》、《制琴曲要略》共四篇;属于技术性的理论总结有《指法纪略》、《上弦法》、《调弦法》、《抚弦转调歌》、《指下五忌》、《指有二位》、《坚护指甲法》、《左右手指法》(共110个)八篇;
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关键词
枯木禅琴谱
空尘
琴曲
琴学心声
《琴声十六法》
自远堂
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分类号
J632.31
[艺术—音乐]
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题名古琴曲《山居吟》与古代文人的山居情怀
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作者
贾学鸿
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机构
扬州大学文学院
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出处
《文史知识》
2020年第11期28-32,共5页
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文摘
《山居吟》是宋末元初浙派琴家毛敏仲创作的古琴曲,篇制短小,入调跌宕,风格静逸简淡、苍远高洁,因被明代朱权编入《神奇秘谱》,成为"以正琴道"的经典之作。该曲深受后世各家的珍视,传播甚广,尤其是被广陵五谱《澄鉴堂琴谱》《五知斋琴谱》《自远堂琴谱》《蕉庵琴谱》《枯木禅琴谱》收录之后,名列今天广陵琴派的代表曲目之中(管世俊、樊继健主编《广陵古琴》,广陵书社,2016,35—40页)。
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关键词
古琴曲
琴家
广陵琴派
自远堂
毛敏仲
代表曲目
宋末元初
古代文人
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分类号
J632.31
[艺术—音乐]
I207.22
[文学—中国文学]
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