评艺术的自律性 被引量：1

1

作者 张盾 《江海学刊》 CSSCI 北大核心 2017年第4期27-34,共8页

"艺术的自律性"是近代文艺美学的基本信条,即把艺术理解为与社会的生活世界相隔绝的一个特殊的独立的存在领域。从艺术史角度进行探讨,可以发现所谓艺术的自律性并非艺术的先验内在本质,而是特定历史原因即近代社会转型的结... "艺术的自律性"是近代文艺美学的基本信条,即把艺术理解为与社会的生活世界相隔绝的一个特殊的独立的存在领域。从艺术史角度进行探讨,可以发现所谓艺术的自律性并非艺术的先验内在本质,而是特定历史原因即近代社会转型的结果。站在马克思主义美学的立场上,我们看到,艺术的本质恰恰是它的非自主性,即艺术对于生活与社会的实用性;而艺术的自律性则导致了艺术品拜物教,并成为当代艺术衰落的理论根源,使当代艺术被资本主义文化产业彻底吸收。 展开更多

关键词 艺术的本质 艺术的自律性 康德 阿多诺

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“艺术”“技术”“思想”:三重视域下国产奇幻电影的特征解读

2

作者 王文彬 《电影文学》 北大核心 2024年第9期27-31,共5页

新世纪以来,国产奇幻电影在借鉴西方“奇幻片”的类型处理模式的同时,又力图贴合本土的传统文化,以志怪、演义、神话为故事蓝本改编,把握中国传统艺术精神,塑造独具特色的东方奇幻形象,对中国鬼神文化的表现结合动作及武侠元素,使其呈... 新世纪以来,国产奇幻电影在借鉴西方“奇幻片”的类型处理模式的同时,又力图贴合本土的传统文化,以志怪、演义、神话为故事蓝本改编,把握中国传统艺术精神,塑造独具特色的东方奇幻形象,对中国鬼神文化的表现结合动作及武侠元素,使其呈现一种复归的姿态。新世纪国产奇幻电影受其艺术自律性与他律性的影响尤为突出,有必要对此间种种进行分析。艺术的自律性即继承性与创新性、民族性与世界性,借此可构建为“艺术”视域,而艺术的他律性即经济、科技、宗教、哲学、道德、政治对艺术的影响,将前二者合归于“技术”视域,将后四者上升至“思想”视域,自此以构建的“艺术”“技术”“思想”三重视域对新世纪国产奇幻电影的特征进行解读。 展开更多

关键词 奇幻电影 艺术的自律性 艺术的他律性 三重视域

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语言的纯粹化与艺术的自律性——一种现代主义情结

3

作者 兰兰 《南方文坛》 1999年第2期27-31,共5页

从格罗皮厄斯1919年在魏玛创建伟大的包豪斯起,这座艺术学院便成为现代艺术精神的象征了。画家阿尔本曾就教于这所学院。他的著名的基础课教学,便是在桌子上放一大堆旧报纸,告诉学生们他一个小时后回来,让他们在这段时间里用这些纸制作... 从格罗皮厄斯1919年在魏玛创建伟大的包豪斯起,这座艺术学院便成为现代艺术精神的象征了。画家阿尔本曾就教于这所学院。他的著名的基础课教学,便是在桌子上放一大堆旧报纸,告诉学生们他一个小时后回来,让他们在这段时间里用这些纸制作出一些工艺品。当他重新回到教室时,他看到了无数用纸叠成的城堡、游艇、飞机、鸟、面具和小火车站等种种精致的作品。 展开更多

关键词 艺术的自律性 现代主义 艺术形式 艺术家 形式系统 表现性 阿尔本 汉斯立克 艺术作品 语言

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“流淌”在中国流行音乐中的艺术自律--以歌曲《缘分一道桥》为例 被引量：1

4

作者 季朝伟 《艺术评鉴》 2021年第16期36-38,共3页

一直执着对中国传统文化与流行音乐结合创新的王力宏,他的全新专辑《A.I.爱》再次展现了他独特的创作思路和这位华语音乐人的使命感所带来的诚意,本文将从专辑《A.I.爱》收录的曲目《缘分一道桥》中的歌词、旋律、配器等展现一直“流淌... 一直执着对中国传统文化与流行音乐结合创新的王力宏,他的全新专辑《A.I.爱》再次展现了他独特的创作思路和这位华语音乐人的使命感所带来的诚意,本文将从专辑《A.I.爱》收录的曲目《缘分一道桥》中的歌词、旋律、配器等展现一直“流淌”在中国流行音乐内的艺术自律表现。 展开更多

关键词 艺术的自律性 流行音乐 歌曲《缘分一道桥》

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审美与现代艺术情境

5

作者 T.W.阿多尔诺 易存国 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 1998年第1期18-21,共4页

艺术对于其确定性的丧失所作出的反应,一方面是通过其行为方式与操作方式的具体变化,另一方面,它从枷锁中挣脱出自身的概念,试图摆脱其作为艺术的实体因素.这其中所发出的一切可以从煽情艺术或娱乐中最为清楚地见到,今日它们已为文化工... 艺术对于其确定性的丧失所作出的反应,一方面是通过其行为方式与操作方式的具体变化,另一方面,它从枷锁中挣脱出自身的概念,试图摆脱其作为艺术的实体因素.这其中所发出的一切可以从煽情艺术或娱乐中最为清楚地见到,今日它们已为文化工业所整合、支配,从而发生质的变化.娱乐对于纯艺术的概念来说从来也是必不可少的,纯艺术自身也不尽是作为历史发展晚期的产物.娱乐始终作为文化失败的明证突显示文化领域.颇为滑稽的是,娱乐给文化的失败立下了遗嘱.为文化工业所蒙骗,渴求物欲商品的大众们发觉他们自身处于艺术的这种尴尬处境,虽然不是观察的社会生活过程不真实.而更为赤裸裸地反映出他们比那些似乎记得艺术品曾为何物的人们更加不适应.他们汲汲于艺术的非艺术化(Ent Kunstung)激情澎湃地妨碍和干预艺术品而使其迥异于真正的作品,对其加以改编,缩短它与观赏者之间的距离等等现象正是这一趋势不容误解的症候.人们想使将艺术同他们的生活加以隔离的界限消除.因为,如果艺术果真对他们产生真正影响的话,无疑是在逐渐滋生一种厌恶感,而这正是他们所最不愿干的事.这便是使其可能将艺术列为消费品所需要的主观基础,客观的既得利益包揽了其他余下的一切. 展开更多

关键词 现代主义 现代艺术 “主义” 艺术品 文化工业 审美 艺术家 艺术的自律性 印象主义 行为方式

全文增补中

审美文化: 历史与现实 被引量：5

6

作者 肖鹰 《浙江学刊》 CSSCI 1997年第5期54-57,共4页

审美文化：历史与现实汕头大学审美文化研究所副教授肖鹰（汕头５１５０６３）“审美文化”概念的历史，应当追述到席勒在１７９３—９５期间撰写的《美育书简》［１］。在这部著作中，席勒首次提出了“审美文化”概念。产生这一概念的... 审美文化：历史与现实汕头大学审美文化研究所副教授肖鹰（汕头５１５０６３）“审美文化”概念的历史，应当追述到席勒在１７９３—９５期间撰写的《美育书简》［１］。在这部著作中，席勒首次提出了“审美文化”概念。产生这一概念的历史背景，是现代性启蒙运动在欧洲的... 展开更多

关键词 审美文化 “大众文化” 阿多诺 文化批判理论 “文化工业” 席勒 现代文化 机械文明 文化的分化 艺术的自律性

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美学的批判与批判的美学─—阿多诺美学思想述评 被引量：4

7

作者 刘小新 《江苏社会科学》 CSSCI 1997年第4期101-106,共6页

关键词 阿多诺 美学思想 形式主义美学 意识形态 文化工业 资产阶级 艺术的自律性 现代艺术 大众文化 艺术作品

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历史与先锋派 被引量：4

8

作者 夏开丰 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2010年第3期131-135,共5页

先锋派具有一种强烈的对未来的历史意识,遵循进步逻辑,因而否定历史,否定自身的历史化。这种历史意识使先锋派陷于悖论之中:它必须通过否定历史以及拒绝自身的历史化而肯定自己存在的合法性,而这种肯定又是它必须加以否定的东西。先锋... 先锋派具有一种强烈的对未来的历史意识,遵循进步逻辑,因而否定历史,否定自身的历史化。这种历史意识使先锋派陷于悖论之中:它必须通过否定历史以及拒绝自身的历史化而肯定自己存在的合法性,而这种肯定又是它必须加以否定的东西。先锋派的否定者形象仍然未能避免被历史化,最终走向死亡,而最为吊诡的是先锋派艺术要想得以成立就必须借助历史。 展开更多

关键词 先锋派艺术 历史意识 历史化 解释性的自律性艺术 历史定义 历史叙事

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“马一角”“夏半”与南宋残山剩水 被引量：1

9

作者 张新龙 《文史杂志》 1997年第1期16-17,共2页

北宋灭亡后,南宋跟金朝的关系不象北宋时跟辽那样,不是“兄弟”,而是“父子”、“叔侄”——老实说,竟是主仆了。金人给整个宋朝的奇耻大辱以及给每一个宋人的深创巨痛,我们可以从南宋的使者兼诗人曹勋(1096——1174年)的诗中窥得一斑... 北宋灭亡后,南宋跟金朝的关系不象北宋时跟辽那样,不是“兄弟”,而是“父子”、“叔侄”——老实说,竟是主仆了。金人给整个宋朝的奇耻大辱以及给每一个宋人的深创巨痛,我们可以从南宋的使者兼诗人曹勋(1096——1174年)的诗中窥得一斑。“妾在靖康初,胡尘蒙京师。城陷撞军人,掠去随胡儿。忽闻南使过,羞顶羖羊皮;立向最高处,图见汉官仪。数日望回骑,荐自临风悲。”(《入塞》)这些朝廷使者。 展开更多

关键词 山水画 马一角 南宋四大家 剩水残山 北宋 人物画 爱国主义精神 文人画家 院画家 艺术的自律性

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论阿多尔诺的美学思想及其哲学渊源

10

作者 袁义江 马忠 《延边大学学报（社会科学版）》 1997年第1期23-30,共8页

阿多尔诺是法兰克福学派的代表人物。本文从他的生平及所处的社会背景和思想环境来探讨他的否定性思想的起源和背景。

关键词 阿多尔诺 美学思想 社会性 “否定的辩证法” 哲学渊源 同一性 现实主义 大众文化 艺术作品 艺术的自律性

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谭平铜版画：时序与偶然

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作者 梅墨生 《美术研究》 CSSCI 北大核心 1994年第3期47-50,共4页

谭平铜版画：时序与偶然梅墨生当谭平从德国留学归来与人聊起艺术时，经常说的一句话是：“真正的艺术家就是时间。”我把这“归功”于德意志文化的影响。在他出去以前，他就是个极有主见的人；在那个西方的哲学国度呆了四年，谭平感受... 谭平铜版画：时序与偶然梅墨生当谭平从德国留学归来与人聊起艺术时，经常说的一句话是：“真正的艺术家就是时间。”我把这“归功”于德意志文化的影响。在他出去以前，他就是个极有主见的人；在那个西方的哲学国度呆了四年，谭平感受很深的又是西方人的那种“明确性”与... 展开更多

关键词 铜版画 作品 绘画 平版画 中国书法 视觉语言 中央美术学院 艺术的自律性 《无题》 西方现代主义

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概念状态和媒介状态之分裂

12

作者 吴高钟 《美术观察》 1998年第4期32-33,44-48,共4页

在艺术创作中,思想之我与行为之我的分裂,有助于我们更确切地找到自我,对观念与行为以及作品的结构更为明确,可以使我们的艺术行为更接近于艺术的自律性和本体性,维护艺术的原则。概念状态和媒介状态的关系思想的确立,观念的形成,是理... 在艺术创作中,思想之我与行为之我的分裂,有助于我们更确切地找到自我,对观念与行为以及作品的结构更为明确,可以使我们的艺术行为更接近于艺术的自律性和本体性,维护艺术的原则。概念状态和媒介状态的关系思想的确立,观念的形成,是理性思维的结果,是一种“纯粹理性的概念”(康德语),其形成过程是理性认识过程,贝克莱称之为“感觉的组合”过程。这个过程。 展开更多

关键词 艺术创作 现代主义 状态和 艺术行为 心理障碍 行为方式 艺术的自律性 理性思维 艺术家 作品的结构

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