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李玉《占花魁》传奇研究 被引量:3
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作者 王春晓 《四川戏剧》 北大核心 2010年第1期62-65,共4页
李玉是我国明末清初时期活跃于剧坛的著名戏曲作家。作为三大文人传奇流派之一的“苏州派”的总代表.他不仅是明清传奇史中创作最多的作家.更是以其独特的创作视角与出众的词曲创作才华.成为我国古代戏曲史上不可或缺的创作大家.为... 李玉是我国明末清初时期活跃于剧坛的著名戏曲作家。作为三大文人传奇流派之一的“苏州派”的总代表.他不仅是明清传奇史中创作最多的作家.更是以其独特的创作视角与出众的词曲创作才华.成为我国古代戏曲史上不可或缺的创作大家.为由明人清的传奇创作注入了一股生气。 展开更多
关键词 传奇创作 《占花魁 李玉 明末清初时期 戏曲作家 古代戏曲史 词曲创作 创作视角
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用格雷玛斯的叙事语法解读《卖油郎独占花魁》 被引量:2
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作者 秦军荣 《电影评介》 北大核心 2008年第10期99-100,共2页
格雷玛斯的叙事语法是一种符号学模式,这种符号学模式具有既定的结构规则和灵活的操作执行法则,在运用该模式阐释话本小说《卖油郎独占花魁》的过程中,我们将获得在以往阅读中所缺乏的形式上的整体感和层次感,发现过去忽略之处的深意和... 格雷玛斯的叙事语法是一种符号学模式,这种符号学模式具有既定的结构规则和灵活的操作执行法则,在运用该模式阐释话本小说《卖油郎独占花魁》的过程中,我们将获得在以往阅读中所缺乏的形式上的整体感和层次感,发现过去忽略之处的深意和魅力,乃至对作品产生新的认识。 展开更多
关键词 格雷玛斯 叙事语法 《卖油郎独占花魁 解读
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“名士情结”的形成与消解——从《李娃传》、《杜十娘》、《占花魁》看名妓从良取向的嬗变 被引量:2
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作者 周秀荣 《黄冈师范学院学报》 2001年第2期52-55,共4页
名妓从良是被文学广为关注的一个话题。本文从社会历史发展的角度入手 ,通过对三篇富有代表性的古代小说作品进行较为详细的分析 ,认为历代名妓的从良取向经历了一个由“名士情结”的产生——挫败——消解——新的从良取向诞生的自然嬗... 名妓从良是被文学广为关注的一个话题。本文从社会历史发展的角度入手 ,通过对三篇富有代表性的古代小说作品进行较为详细的分析 ,认为历代名妓的从良取向经历了一个由“名士情结”的产生——挫败——消解——新的从良取向诞生的自然嬗变过程 。 展开更多
关键词 妓女 古代小说 “名士情结”《李娃传》 《杜十娘》 《占花魁 中国 文学评论
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《占花魁》《卖油郎独占花魁》的创作差异浅析 被引量:1
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作者 高沁 《重庆科技学院学报(社会科学版)》 2011年第14期95-96,共2页
李玉的戏曲《占花魁》根据冯梦龙的小说《醒世恒言.卖油郎独占花魁》改编而成,李玉主要通过对人物身份的改变而表达了不同于冯梦龙的思想价值观。以人物身份的不同为出发点,通过"人物身份"、"事件结构"、"情... 李玉的戏曲《占花魁》根据冯梦龙的小说《醒世恒言.卖油郎独占花魁》改编而成,李玉主要通过对人物身份的改变而表达了不同于冯梦龙的思想价值观。以人物身份的不同为出发点,通过"人物身份"、"事件结构"、"情节疏密"、"思想主脑"的比对,探究李玉、冯梦龙不同的创作意识。 展开更多
关键词 《占花魁 李玉 人物身份 冯梦龙
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长适收期西瓜新品种津花魁的选育
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作者 许向路 焦定量 +2 位作者 张艳宁 商纪鹏 李梅 《中国瓜菜》 CAS 2011年第5期25-27,共3页
津花魁是天津科润农业科技股份有限公司、天津科润蔬菜研究所以Nsug为母本、012FL为父本杂交育成的产量与对照西农8号相当,综合性状优于西农8号的中熟、长适收期西瓜新品种。全生育期95~105d,果实发育期32d。植株生长势中等,易坐果。... 津花魁是天津科润农业科技股份有限公司、天津科润蔬菜研究所以Nsug为母本、012FL为父本杂交育成的产量与对照西农8号相当,综合性状优于西农8号的中熟、长适收期西瓜新品种。全生育期95~105d,果实发育期32d。植株生长势中等,易坐果。果实短椭圆形,花皮,绿底覆深绿色齿条带;大红瓤,瓤质细而紧密,口感好,中心可溶性固形物12%左右,边部10%左右;果皮厚度约1cm,耐贮运。单果质量5kg左右,667m2产量约4000kg。中抗西瓜枯萎病,可重茬种植1~2年。全国各地均可种植。2009年获天津市科技进步一等奖。 展开更多
关键词 西瓜 新品种 花魁 中熟 优质 长适收期
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市井风尘中的辩士——浅析《卖油郎独占花魁》中刘四妈的形象 被引量:1
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作者 张丽 《中国西部科技》 2006年第18期43-44,共2页
《卖油郎独占花魁》是明代冯梦龙《醒世恒言》中的第三卷,所塑造的典型人物形象除男女主人公——秦重、莘瑶琴外,鸨母刘四妈也不容忽视。在故事中她以虔婆的身份出现,巧言善辩,左右逢源,从某种意义上说,是她影响了女主人公莘瑶琴的决定... 《卖油郎独占花魁》是明代冯梦龙《醒世恒言》中的第三卷,所塑造的典型人物形象除男女主人公——秦重、莘瑶琴外,鸨母刘四妈也不容忽视。在故事中她以虔婆的身份出现,巧言善辩,左右逢源,从某种意义上说,是她影响了女主人公莘瑶琴的决定,推动了故事的发展,促成了莘瑶琴与秦重的结合,使得有情人终成眷属。同时,刘四妈这一人物形象还蕴涵着时代特点,反映了小说艺术的演进。 展开更多
关键词 辩士 市井 《卖油郎独占花魁 刘四妈 文学形象 小说艺术
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古典小说的当代戏曲改编——以上海昆剧院《占花魁》为例
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作者 杨敏 《天水师范学院学报》 2016年第6期30-32,共3页
从"三言"中的小说《卖油郎独占花魁》到上海昆剧院昆曲版的《占花魁》,小说中的人物性格、主题思想、结构形式都发生了变化。具体来说,上昆版《占花魁》重新塑造了拥有现代气息的市民形象,赞美小人物的高尚品质,删减因果报应... 从"三言"中的小说《卖油郎独占花魁》到上海昆剧院昆曲版的《占花魁》,小说中的人物性格、主题思想、结构形式都发生了变化。具体来说,上昆版《占花魁》重新塑造了拥有现代气息的市民形象,赞美小人物的高尚品质,删减因果报应思想,并在结构上采用单线结构,舍弃大团圆结局。这些实践为当下的戏曲创作提供了有益的借鉴。 展开更多
关键词 古典小说 戏曲 改编 《占花魁
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试论李玉婚恋传奇中的“重理轻情”现象及其积极意义——以《永团圆》《占花魁》为例 被引量:2
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作者 任青 《广西师范学院学报(哲学社会科学版)》 2011年第1期70-73,共4页
李玉是晚明至清初的戏曲大师。他在晚明创作的以婚恋为题材的几部传奇,摆脱了明末戏曲创作中宣扬低俗情欲的趋向,承袭了高明"不关风化体,纵好也枉然"的创作理念,试图以伦理道德来挽救晚明颓靡败坏的社会风气,对情与理关系的... 李玉是晚明至清初的戏曲大师。他在晚明创作的以婚恋为题材的几部传奇,摆脱了明末戏曲创作中宣扬低俗情欲的趋向,承袭了高明"不关风化体,纵好也枉然"的创作理念,试图以伦理道德来挽救晚明颓靡败坏的社会风气,对情与理关系的处理从汤显祖的"情而已"转变至理为先,把情放在次要的位置,以理辖情,以理代情。若脱离时代背景、单从文本的艺术美学角度来分析,这种创作指向在婚恋题材的创作中并不可取;但在特殊的社会状况和思想背景下,这样的创作就有其积极和进步的意义。 展开更多
关键词 李玉 情理关系 永团圆 花魁
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《卖油郎独占花魁》人物命名之考量 被引量:2
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作者 吴伟 《阜阳职业技术学院学报》 2017年第3期73-76,共4页
《卖油郎独占花魁》是"三言"中的精彩篇章,其人物命名可谓别具匠心。小说继承了中国姓名字号文化的传统,通过谐音、取义、反讽、随事等手法安排文中人物姓名,以实现交待行文主题、点出人物性格命运、表达人们爱憎褒贬、使读... 《卖油郎独占花魁》是"三言"中的精彩篇章,其人物命名可谓别具匠心。小说继承了中国姓名字号文化的传统,通过谐音、取义、反讽、随事等手法安排文中人物姓名,以实现交待行文主题、点出人物性格命运、表达人们爱憎褒贬、使读者晓畅易懂等诸多功用。透过小说人物命名,可了解话本小说的发展演变、窥探社会风物人情,更好把握后世受此影响而成的小说、戏曲人物命名的艺术特征。 展开更多
关键词 《卖油郎独占花魁 人物命名 小说构思
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川戏《独占花魁》情理关系研究——与李玉《占花魁》对比
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作者 钟青云 《广西职业技术学院学报》 2016年第1期43-47,共5页
《俗文学丛刊》中所收录的木刻本川戏《独占花魁》目前尚未引起学界注意,该本在情理关系上呈现出与李玉《占花魁》传奇完全不同的特点。《独占花魁》中男女主角人物身份的变化反映了婚恋价值观的转变,而女性在婚恋关系中的主导地位更凸... 《俗文学丛刊》中所收录的木刻本川戏《独占花魁》目前尚未引起学界注意,该本在情理关系上呈现出与李玉《占花魁》传奇完全不同的特点。《独占花魁》中男女主角人物身份的变化反映了婚恋价值观的转变,而女性在婚恋关系中的主导地位更凸显了"重情轻理"的叙述倾向,由此可窥见花部地方戏在改编文人案头文学作品时的审美趣味。 展开更多
关键词 川戏 独占花魁 情理关系
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试说《卖油郎独占花魁》的“爱情观” 被引量:1
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作者 郭婷 《戏剧之家》 2018年第23期223-224,共2页
有些作品从一出现就被各类文学选本和文学评论家所称赞,究其原因,或因这些作品本身有着很高的文学价值,能代表那个时代超前的社会思想和文学观念,或因其作品本身的文学价值。冯梦龙先生所改编的《卖油郎独占花魁》就是这样一部作品,新... 有些作品从一出现就被各类文学选本和文学评论家所称赞,究其原因,或因这些作品本身有着很高的文学价值,能代表那个时代超前的社会思想和文学观念,或因其作品本身的文学价值。冯梦龙先生所改编的《卖油郎独占花魁》就是这样一部作品,新型的爱情主角和平等真诚的爱情观念成为其最大的亮点。 展开更多
关键词 《卖油郎独占花魁 市井小民
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中原牡丹‘黑花魁’的杂交亲和性分析 被引量:1
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作者 王晓晖 王二强 +2 位作者 王占营 冀含乐 郭亚珍 《现代园艺》 2019年第17期15-17,共3页
用‘黑花魁’作为亲本材料充分开展杂交工作,对其杂交亲和性进行探索。结果表明:①‘黑花魁’花粉体外萌发率较高;②‘黑花魁’作为母本,有一定结实量,其平均结实率为5.66粒/朵;③‘黑花魁’作为父本,与中原、西北、日本品种群牡丹杂交... 用‘黑花魁’作为亲本材料充分开展杂交工作,对其杂交亲和性进行探索。结果表明:①‘黑花魁’花粉体外萌发率较高;②‘黑花魁’作为母本,有一定结实量,其平均结实率为5.66粒/朵;③‘黑花魁’作为父本,与中原、西北、日本品种群牡丹杂交的平均结实率分别为6.87粒/朵、13.50粒/朵、5.93粒/朵,而与野生黄牡丹、紫牡丹杂交的结实率为0.40粒/朵,与欧美品种群牡丹‘海黄’、‘瑞农’和芍药组实生芍药杂交不亲和。旨在为黑色系牡丹品种的改良工作提供参考。 展开更多
关键词 牡丹 '黑花魁 杂交亲和性
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从《卖油郎独占花魁》看明代拟话本小说的市井化倾向——兼与《李娃传》《人宿妓穷鬼诉嫖冤》文本的比较
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作者 罗玉瑶 《湖北文理学院学报》 2018年第9期53-57,共5页
以《卖油郎独占花魁》为代表的明代拟话本小说在人物选择、情节发展以及语言描写上较之同题材的唐传奇和清代拟话本有着鲜明的时代印记:人物刻画贴近市井生活和民众心理;故事情节具有真实性并符合读者期待;市井俗言俗语的穿插更反映了... 以《卖油郎独占花魁》为代表的明代拟话本小说在人物选择、情节发展以及语言描写上较之同题材的唐传奇和清代拟话本有着鲜明的时代印记:人物刻画贴近市井生活和民众心理;故事情节具有真实性并符合读者期待;市井俗言俗语的穿插更反映了市民阶层最真实的思想意识与生活状态,从而在世俗情态的描写中表现出独特的市井化倾向。 展开更多
关键词 《卖油郎独占花魁 明代拟话本 市井化 通俗性
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“豪门”“花魁”“醉红尘”——评《豪门惊梦》、《花魁劫》、《醉红尘》
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作者 陈辽 《台港与海外华文文学评论和研究》 1993年第2期27-30,共4页
我没有读完梁凤仪女士的全部作品。友人借给我《醉红尘》、《花魁劫》、《豪门惊梦》三部长篇,说它们是梁凤仪女士的代表作。是不是梁凤仪的代表作,我不敢说:但它们都是梁凤仪的佳作我是可以作出断言的。这里说说我读完这三部长篇后的... 我没有读完梁凤仪女士的全部作品。友人借给我《醉红尘》、《花魁劫》、《豪门惊梦》三部长篇,说它们是梁凤仪女士的代表作。是不是梁凤仪的代表作,我不敢说:但它们都是梁凤仪的佳作我是可以作出断言的。这里说说我读完这三部长篇后的一些想法。 展开更多
关键词 花魁 红尘 惊梦 香港 梁凤仪 部长 女强人 长基 心路历程 贺氏
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结个再生缘,岁岁团圆——昆曲《占花魁·受吐》的艺术个性
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作者 岳美缇 《福建艺术》 2012年第2期29-31,共3页
《受吐》是昆曲《占花魁》传奇中非常有名的折子。传字辈老师当年经常有演,可惜我们都没有见过。直到1984年在抢救、挖掘传统的鼓励下.我和张静娴去杭州向周传瑛老师学了此戏。
关键词 艺术个性 昆曲 再生缘 团圆 《占花魁 周传瑛 老师
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从《花魁壶》里感受紫砂作品的神韵
16
作者 瞿剑 《陶瓷科学与艺术》 CAS 2018年第A02期57-57,共1页
在《花魁壶》的制作过程中,对每条线的处理都非常用心,位置的精准、线型的清晰、力度柔婉的表现、线与块面之间的过渡都用专用的工具加以小心收拾,特别是壶盖与壶颈的合缝准度的要求是非常高的,还要考虑到它们在干燥过程中的收缩、变形... 在《花魁壶》的制作过程中,对每条线的处理都非常用心,位置的精准、线型的清晰、力度柔婉的表现、线与块面之间的过渡都用专用的工具加以小心收拾,特别是壶盖与壶颈的合缝准度的要求是非常高的,还要考虑到它们在干燥过程中的收缩、变形,每一道工序都有一定的技术难度。 展开更多
关键词 花魁 神韵 制作
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试论冯梦龙通俗文学主张在作品中的具体体现——以《卖油郎独占花魁》为例
17
作者 许凌云 邹虎(指导) 《艺术科技》 2021年第4期147-148,共2页
冯梦龙认为通俗文学居“六经国史之辅”,主张通俗文学应当“情真”,做到“谐于里耳”,从而达到以情教人的效果。《卖油郎独占花魁》收录于冯梦龙“三言”之一的《醒世恒言》第三卷中,是“三言”中艺术水准较高的一篇。该小说叙事真切、... 冯梦龙认为通俗文学居“六经国史之辅”,主张通俗文学应当“情真”,做到“谐于里耳”,从而达到以情教人的效果。《卖油郎独占花魁》收录于冯梦龙“三言”之一的《醒世恒言》第三卷中,是“三言”中艺术水准较高的一篇。该小说叙事真切、语言通俗,充分反映了冯梦龙关于通俗文学创作的艺术主张。冯梦龙的“情真”说、通俗化、“情教”说之间联系紧密。本文以《卖油郎独占花魁》文本为根据,分析冯梦龙通俗文学主张在小说中的具体体现以及各主张之间的联系。 展开更多
关键词 冯梦龙 通俗文学主张 《卖油郎独占花魁
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真诚抱得美人归——《卖油郎独占花魁》中“卖油郎”秦重人物形象分析
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作者 周琳芝 《神州》 2019年第22期3-3,共1页
短篇拟话本小说《卖油郎独占花魁》收录于明代小说家冯梦龙纂辑的小说集《醒世恒言》,讲述了才貌双全、名噪京城、被称为“花魁娘子”的名妓莘瑶琴与卖油郎秦重之间的爱情故事。小说描写的是普通市民的实际的爱情观,强调的是生活中的人... 短篇拟话本小说《卖油郎独占花魁》收录于明代小说家冯梦龙纂辑的小说集《醒世恒言》,讲述了才貌双全、名噪京城、被称为“花魁娘子”的名妓莘瑶琴与卖油郎秦重之间的爱情故事。小说描写的是普通市民的实际的爱情观,强调的是生活中的人性和真情,反映了新兴的资本阶层的小市民的爱情婚姻观念和生活理想。其中对“秦重”这一主要人物的形象塑造鲜明生动、细腻真挚,作者对其的创造也倾向于真实化,巧妙体现文章宣扬现实主义爱情观以及励志、劝善的主题。 展开更多
关键词 《卖油郎独占花魁 秦重 人物 性格 手法 目的
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《占花魁》——一本独特的爱情戏
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作者 宋光祖 《戏文》 2003年第6期30-32,共3页
关键词 《占花魁 爱情戏 妓女戏 主题 思想特色 人物形象 情节细写 演员 舞台艺术
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梅花独先天下春
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作者 李梅(文/图) 《科学大众(小诺贝尔)》 2024年第1期16-18,共3页
“水陆草木之花,香而可爱者甚众,梅独先天下而春,故首及之。”岁末年初,春寒料峭,萧瑟寂寥。梅花却不惧寒威,在枝头陆续绽放,在百花之中最早传递春的讯息,难怪人们说“梅占花魁”。
关键词 花魁 梅花 天下
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