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探析苏天赐意象油画中的传统美学
1
作者 许荷蕊 刘竞之 《收藏与投资》 2024年第8期182-184,共3页
苏天赐作为20世纪中国杰出的美术教育家、油画家、诗人,其作品融汇古今中西艺术风貌,表达了中国传统文人空灵豁达、婉约清新的审美情怀,得林风眠先生真传而又不泥于师,在探索中西融合的艺术道路上,融中国传统美学与哲思于艺术创作,以深... 苏天赐作为20世纪中国杰出的美术教育家、油画家、诗人,其作品融汇古今中西艺术风貌,表达了中国传统文人空灵豁达、婉约清新的审美情怀,得林风眠先生真传而又不泥于师,在探索中西融合的艺术道路上,融中国传统美学与哲思于艺术创作,以深厚的艺术修养,创造了富有江南意趣和东方意蕴的艺术风貌。本文拟通过分析苏天赐意象油画的创作背景、技法特点以及艺术风格,探索其油画作品中浓厚的传统美学,从而揭示中国意象油画在传统美学沁润下的独特魅力和艺术价值。 展开更多
关键词 意象 苏天赐 艺术风格 传统美学
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苏天赐油画中的江南写意和笔法探究 被引量：1
2
作者 姜松平 盛文杰 《美术教育研究》 2023年第2期19-21,共3页
苏天赐是江南地区的地域性画家,其绘画中的江南意象、传统文化特质和诗意性的绘画语言一直备受赞赏。该文作者通过分析苏天赐的作品,从民族特色、江南意味和写意性三个方面梳理苏天赐写意油画的理论研究与技法突破。
关键词 苏天赐 江南意味 传统写意
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吴冠中与苏天赐艺术思想比较研究 被引量：1
3
作者 刘烨 《艺术家》 2023年第5期40-42,共3页
吴冠中与苏天赐是中国现代美术史与中国美术教育史上具有代表性的艺术家,他们都结合各自的艺术风格和当时社会特点倡导艺术的民族性。二人的艺术观都出自林风眠艺术教育体系。然而,由于各自人生境遇、性格特点等方面的差异,他们对艺术... 吴冠中与苏天赐是中国现代美术史与中国美术教育史上具有代表性的艺术家,他们都结合各自的艺术风格和当时社会特点倡导艺术的民族性。二人的艺术观都出自林风眠艺术教育体系。然而,由于各自人生境遇、性格特点等方面的差异,他们对艺术的属性、艺术的功能上的理解各有侧重。此外,由于思想理论不同,他们的作品在风格上也呈现出完全不同的面貌。 展开更多
关键词 吴冠中 人生境遇 林风眠 苏天赐 中国美术教育史 现代美术史 艺术教育体系 艺术观
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从苏天赐作品看意象油画与表现主义油画 被引量：1
4
作者 尹若宇 《美与时代（美术学刊）（中）》 2023年第6期48-50,共3页
意象油画是近年来我国美术界提倡的绘画理论,从这一概念出现开始,中国的艺术界对于其含义一直未有一个准确的定义。若其作为一种绘画风格亦或是一种艺术流派,它是否具有一种稳定的结构?同样作为用油画媒介表达内心感情,它同表现主义油... 意象油画是近年来我国美术界提倡的绘画理论,从这一概念出现开始,中国的艺术界对于其含义一直未有一个准确的定义。若其作为一种绘画风格亦或是一种艺术流派,它是否具有一种稳定的结构?同样作为用油画媒介表达内心感情,它同表现主义油画具有何种差别?基于对意象油画的概念的研究,具体到画家苏天赐的作品中探讨意象油画与表现主义油画的区别与联系。 展开更多
关键词 意象油画 油画创作 表现主义油画 中国传统艺术精神 苏天赐
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东方意蕴——论苏天赐油画的艺术特点及审美价值
5
作者 和佳园 《收藏与投资》 2023年第8期177-179,共3页
苏天赐作为中国20世纪最为杰出的油画家之一,凭借着“中西合璧”的创作思路,其油画作品风格独特、色调清新、婉约而富有诗意,展现了浓厚的东方意蕴及富有传统人文气息的审美情怀,对现代油画创作产生了极大的影响。文章以苏天赐油画作品... 苏天赐作为中国20世纪最为杰出的油画家之一,凭借着“中西合璧”的创作思路,其油画作品风格独特、色调清新、婉约而富有诗意,展现了浓厚的东方意蕴及富有传统人文气息的审美情怀,对现代油画创作产生了极大的影响。文章以苏天赐油画作品为具体研究对象,阐述了苏天赐的生平成就及作品分类;从构图、色彩、风格方面以作品案例形式分析了其油画的艺术特点;结合其创作技法与艺术特色总结了其油画作品的审美价值,为苏天赐油画艺术研究提供理论参考。 展开更多
关键词 苏天赐 油画风格 色彩 艺术特点 东方美学
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苏天赐风景油画写生的艺术语言特征
6
作者 汤钰璇 《美术教育研究》 2023年第14期27-29,共3页
写生是油画的重要表现形式,在油画传入中国的百余年里,写生的形式不断变化。20世纪,由于各地美专的成立,写生被系统地引入我国美术教学,写生作品也层出不穷,风格各异。苏天赐作为现当代具有代表性的杰出艺术家,其作品中不乏写生之作,其... 写生是油画的重要表现形式,在油画传入中国的百余年里,写生的形式不断变化。20世纪,由于各地美专的成立,写生被系统地引入我国美术教学,写生作品也层出不穷,风格各异。苏天赐作为现当代具有代表性的杰出艺术家,其作品中不乏写生之作,其中多数为风景写生,其风景写生风格的演变也与他的艺术生涯紧密相连。该文梳理苏天赐不同时期的风景写生作品,分析其作品中的意象风格表达,探求苏天赐风景写生作品的风格特点。 展开更多
关键词 苏天赐 油画 风景写生
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苏天赐的油画艺术创作 被引量：3
7
作者 章文浩 《艺术百家》 北大核心 2008年第A02期122-123,共2页
苏天赐先生以他独特的油画艺术语言,表现出了浓郁的东方意蕴,既是中国油画民族化进程中一个成功的实例,同时也丰富了当代中国油画的风格和面貌,为中国油画的发展作出了卓越的贡献。
关键词 苏天赐 中国油画 艺术特色
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他走了,留下深深的脚印——“调和中西——苏天赐艺术研讨会”综述 被引量：2
8
作者 王端廷 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2011年第1期1-7,共7页
有人走了,没有留下脚印。有人走了,留下了脚印。苏天赐留下了深深的脚印,抒情的脚印。——吴冠中苏天赐是2 0世纪中国杰出的油画家和著名的艺术教育家。他品德高尚,画艺精湛,在其长达六十余年的艺术生涯中,
关键词 苏天赐 艺术研讨会 综述 中西 调和 艺术教育家 艺术生涯 吴冠中
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苏天赐意象的技法语言——笔触与线条 被引量：1
9
作者 沈泓 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2013年第2期57-59,共3页
笔墨是中国传统绘画主要的表现语言,它不同于西方艺术中再现自然的特点。在传统山水画中,笔与墨两者相辅相成,缺一不可,是谓"笔立其骨,墨为其肉"。苏天赐的油画作品中以自制的长锋狼毫笔借鉴中国画的笔法勾勒出遒劲的线条为其... 笔墨是中国传统绘画主要的表现语言,它不同于西方艺术中再现自然的特点。在传统山水画中,笔与墨两者相辅相成,缺一不可,是谓"笔立其骨,墨为其肉"。苏天赐的油画作品中以自制的长锋狼毫笔借鉴中国画的笔法勾勒出遒劲的线条为其"骨",给人以强烈的视觉冲击力和蓬勃的生命力。 展开更多
关键词 苏天赐 意象 笔触 线条
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苏天赐油画艺术风格成因研究 被引量：1
10
作者 赵思有 《艺术百家》 北大核心 2003年第2期152-153,共2页
苏天赐的写意油画是独具风格的 ,他之所以能取得如此高的成就 ,有多方面的原因 ,包括他虚心研究西方古典和现代油画技巧 ,从民族文化和艺术传统中吸收营养 ,以及追求和献身艺术的精神等。本文首次从五个方面论述其艺术风格的成因 ,对新... 苏天赐的写意油画是独具风格的 ,他之所以能取得如此高的成就 ,有多方面的原因 ,包括他虚心研究西方古典和现代油画技巧 ,从民族文化和艺术传统中吸收营养 ,以及追求和献身艺术的精神等。本文首次从五个方面论述其艺术风格的成因 ,对新世纪的探索和追求油画语言的现代性和民族特色 ,具有借鉴价值与参考意义。 展开更多
关键词 苏天赐 油画 艺术风格 成因研究 艺术语言 现代性 民族特色
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写意油画与文人情怀——从苏天赐绘画意境谈起 被引量：6
11
作者 黄玮 《科技信息》 2008年第14期196-196,195,共2页
苏天赐的写意油画具有中国画的意境美。写意油画是中国传统文人情怀与油画材料的有机结合,它蕴涵了中国传统美学思想的精髓,在绘画作品中运用"写意性",追求画面的意境美。
关键词 苏天赐 写意性 写意油画 意境
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试论苏天赐油画艺术 被引量：1
12
作者 赵思山 《丝绸之路》 2010年第22期72-73,共2页
在当代中国画坛,苏天赐的油画堪称独具一格,他的绘画语言抒情而富有诗意,格调清新、婉约且具有浪漫、开放情怀。其油画艺术空灵秀逸的意境美都源于对自然生活的发现和情感的陶冶。他随意而重法度、轻松而重境界、写意而重感受的画风为... 在当代中国画坛,苏天赐的油画堪称独具一格,他的绘画语言抒情而富有诗意,格调清新、婉约且具有浪漫、开放情怀。其油画艺术空灵秀逸的意境美都源于对自然生活的发现和情感的陶冶。他随意而重法度、轻松而重境界、写意而重感受的画风为中国油画艺术的发展和繁荣做出了重要贡献。 展开更多
关键词 苏天赐 油画艺术 构图类 色彩美 意境美
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苏天赐艺术风格研究(1977-1987) 被引量：1
13
作者 沈泓 《美术教育研究》 2019年第2期10-13,共4页
苏天赐的作品融个人情感与东方神韵、人类情怀的艺术灵性为一体,将西方的油画与中国艺术的表现形式和精神结合得十分完美。苏天赐倾毕生精力辛勤耕耘于油画和美术教育事业,执着追求,积极探索融合东西方艺术的精髓,以独特的艺术语言表现... 苏天赐的作品融个人情感与东方神韵、人类情怀的艺术灵性为一体,将西方的油画与中国艺术的表现形式和精神结合得十分完美。苏天赐倾毕生精力辛勤耕耘于油画和美术教育事业,执着追求,积极探索融合东西方艺术的精髓,以独特的艺术语言表现出浓厚的东方意蕴和深刻的文化内涵,丰富了当代中国油画艺术的风格与面貌,实现了"油画民族化"。 展开更多
关键词 苏天赐 中西融合 油画 民族化意蕴
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天赐诗魂--油画家苏天赐的古体诗
14
作者 杨志麟 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2022年第6期39-41,I0006,I0007,共5页
苏天赐不仅是20世纪中国杰出的油画家、著名美术教育家,还是一位诗人,目前存诗二十首,全为有格律的古体诗。本文通过分析中国油画家苏天赐先生的古体诗作的结构、创作背景,反映了文人型油画家的创作逻辑,对其绘画表达方式的研究起到重... 苏天赐不仅是20世纪中国杰出的油画家、著名美术教育家,还是一位诗人,目前存诗二十首,全为有格律的古体诗。本文通过分析中国油画家苏天赐先生的古体诗作的结构、创作背景,反映了文人型油画家的创作逻辑,对其绘画表达方式的研究起到重要的理论价值及实际意义。 展开更多
关键词 苏天赐 古体诗 绘画表达
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苏天赐先生的油画艺术教学
15
作者 曾昭强 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2010年第5期151-153,共3页
苏天赐先生是著名的油画家和美术教育家。本文重点讲述苏先生在油画艺术教学上的特点:尊重艺术教学规律,重视学生艺术修养的提高,因材施教,鼓励学生追求适合自己的发展方向。注重心智启发,教学具有启迪性,师德高尚。苏天赐先生的艺术教... 苏天赐先生是著名的油画家和美术教育家。本文重点讲述苏先生在油画艺术教学上的特点:尊重艺术教学规律,重视学生艺术修养的提高,因材施教,鼓励学生追求适合自己的发展方向。注重心智启发,教学具有启迪性,师德高尚。苏天赐先生的艺术教学给当代艺术教育有重要的启示性作用。 展开更多
关键词 苏天赐 艺术教学 艺术修养 感悟生活 创作
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空灵婉约--苏天赐意象的技法语言探究
16
作者 沈泓 《美术教育研究》 2021年第1期26-27,共2页
苏天赐艺术作品中的空间布局和笔法塑造都极为简约,画面视野开阔。其作品整体色调清雅婉约,在运用色彩时,他放弃艳丽、强烈的色彩对比,喜用委婉简约的同类色,笔触更是大刀阔斧,画面极具气韵,空灵非凡。
关键词 苏天赐 意象 简约 色彩
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一路心灯——苏天赐艺术教育思想探析
17
作者 滕学良 《美与时代（美学）（下）》 2013年第9期114-116,共3页
在其漫长的艺术生涯中，他不仅创作了大量的令人赞叹的优秀美术作品，而且写出了许多有关艺术的优美文字，所感所述，观点鲜明，见解独到。作为林风眠艺术教育体系的重要一员，苏天赐先生一直忠实践行林风眠的教育思想，并在这一思想中... 在其漫长的艺术生涯中，他不仅创作了大量的令人赞叹的优秀美术作品，而且写出了许多有关艺术的优美文字，所感所述，观点鲜明，见解独到。作为林风眠艺术教育体系的重要一员，苏天赐先生一直忠实践行林风眠的教育思想，并在这一思想中融入了自己的教学体会加以改革创新使之发扬广大。苏天赐的艺术教育思想内容主要体现为三个大方面：师自然、博识传统；重发现、启迪心智；兼容并包，因材施教。 展开更多
关键词 艺术教育思想 苏天赐 艺术教育体系 艺术生涯 美术作品 改革创新 教学体会 思想内容
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论苏天赐风景画的东方审美情趣 被引量：5
18
作者 李娟 周晨阳 《美与时代（美术学刊）（中）》 2012年第6期37-38,共2页
苏天赐的风景画体现出一以贯之的东方艺术精神和独特的艺术风格。他将东西艺术融会贯通,逐渐形成了别具一格的艺术语言,表现出浓郁的东方审美情趣。其油画风景写意、写神的色彩,充满墨韵情趣,秀逸空灵的意境传达出江南田园风景的诗情画... 苏天赐的风景画体现出一以贯之的东方艺术精神和独特的艺术风格。他将东西艺术融会贯通,逐渐形成了别具一格的艺术语言,表现出浓郁的东方审美情趣。其油画风景写意、写神的色彩,充满墨韵情趣,秀逸空灵的意境传达出江南田园风景的诗情画意,具有鲜明的东方审美特性。 展开更多
关键词 苏天赐 风景画 传统 审美
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林风眠-苏天赐-丁方:值得回望的三代精神传承 被引量：2
19
作者 杨学生 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2010年第4期97-101,96,共6页
林风眠先生作为中国现代绘画的先驱者、现代艺术教育的奠基者与开拓者之一,桃李满天下,其中苏天赐及苏天赐的学生丁方在人格品行、艺术理想、精神追求方面与林风眠先生一脉相承。师承现象具体表现在师徒三代人都具有独立的知识分子的品... 林风眠先生作为中国现代绘画的先驱者、现代艺术教育的奠基者与开拓者之一,桃李满天下,其中苏天赐及苏天赐的学生丁方在人格品行、艺术理想、精神追求方面与林风眠先生一脉相承。师承现象具体表现在师徒三代人都具有独立的知识分子的品格、内在的悲剧品格、辩证理性的思维与强烈的创造意识。林风眠-苏天赐-丁方三代人同心相映,师心不师迹。 展开更多
关键词 林风眠-苏天赐-丁方 艺术教育 精神传承
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信步与回眸——苏天赐教授访谈录 被引量：11
20
作者 苏天赐 邬烈炎 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2006年第4期6-19,共14页
2006年3月20日和27日,苏天赐教授以谈话的形式,阐述了“中国油画”这一严肃的学术命题;对中西绘画艺术的表现特征进行了对比与分析;基于个人长期的思考与探索,以《黑衣女像》的创作方法与过程为例,对“意象油画”的定位与涵义进行了诠释... 2006年3月20日和27日,苏天赐教授以谈话的形式,阐述了“中国油画”这一严肃的学术命题;对中西绘画艺术的表现特征进行了对比与分析;基于个人长期的思考与探索,以《黑衣女像》的创作方法与过程为例,对“意象油画”的定位与涵义进行了诠释,并叙述了与之相应的绘画方法;谈话还揭示了个人艺术发展的心路历程,表露了对大自然的炽烈情感,回忆了与老师林风眠先生的相遇与师承。苏天赐教授通过一系列话题,表达了个人的艺术观及对绘画的态度,抒发了内心深处对自然、艺术、生命的挚深热爱。这是春日的两个下午,南艺黄瓜园苏先生家的客厅里阳光灿烂,苏天赐先生接受了邬烈炎采访,二人以谈话的方式进行。以下文中苏天赐简称“苏”,邬烈炎简称“邬”。 展开更多
关键词 苏天赐 教授 访谈录 绘画艺术 中国油画 表现特征 创作方法 绘画方法
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