乾隆朝内府藏“苏州片”作品刍议

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作者 潘莹 《中国美术》 2024年第2期68-76,共9页

乾隆皇帝对朝中大臣进贡书画的行径一向不置可否,这反而掀起地方官员的进贡热潮。以进贡、抄家而被收入乾隆内府的书画作品除流传有序的精品外,还有大量重合度颇高的书画作品。这些作品虽存在被乾隆驳出的情况,但仍然有疏漏,因而“苏州... 乾隆皇帝对朝中大臣进贡书画的行径一向不置可否,这反而掀起地方官员的进贡热潮。以进贡、抄家而被收入乾隆内府的书画作品除流传有序的精品外,还有大量重合度颇高的书画作品。这些作品虽存在被乾隆驳出的情况,但仍然有疏漏,因而“苏州片”伪作由此进入乾隆朝庋藏的书画之中。本文以乾隆朝进贡书画事宜及贪污案件为线索,对照《石渠宝笈》所录书画之品名,一窥明末清初伪迹泛滥的现象,并借此说明“苏州片”伪迹进入清宫的可能性。 展开更多

关键词 “苏州片” “进贡书画” 书画作伪 清宫内府 乾隆朝

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赝本的力量:苏州片版本《清明上河图》的传播 被引量：1

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作者 陈婧莎 《天津美术学院学报》 2019年第5期89-96,共8页

《清明上河图》是明代中期以后苏州片一类民间作坊最流行的题材之一。梳理明清时代的文献,可还原这类《清明上河图》在明清社会的保有情况,以及在全国范围内的传播情况。巨大的保有量和强大的传播力,使得这些事实上的赝品代替真迹成为... 《清明上河图》是明代中期以后苏州片一类民间作坊最流行的题材之一。梳理明清时代的文献,可还原这类《清明上河图》在明清社会的保有情况,以及在全国范围内的传播情况。巨大的保有量和强大的传播力,使得这些事实上的赝品代替真迹成为明清时人真正能够看到的《清明上河图》图像,而在这个过程中,它们亦成就和托起了《清明上河图》的声名,使得"清明上河图"成为一种普遍的知识系统。 展开更多

关键词 清明上河图 苏州片 赝品 传播 明清社会

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“苏州片”中“仇英风格”的模式化生产

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作者 张毓秀 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2023年第8期48-57,共10页

本文就明清“苏州片”中有明显“仇英风格”且有底本和图式所依,经模式化批量生产出的伪作,研究这些作品是如何以模式化的方式生产出来并流通。

关键词 “苏州片” 仇英 画坊 职业画家 模式化生产

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乾隆时期院体画对“苏州片”的接纳与重构

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作者 潘莹 《荣宝斋》 2023年第9期54-71,共18页

“苏州片”仿古绘画不同于文人仿古,文人仿古多题为“仿倪元林”“仿黄公望”之类题识,聊以自娱,但所谓“苏州片”仿古画包含两个含义!首先“苏州片”即伪作,由于其多题名唐宋元大家,以古画作为伪作的主要选择,故“仿古”是“苏州片”... “苏州片”仿古绘画不同于文人仿古,文人仿古多题为“仿倪元林”“仿黄公望”之类题识,聊以自娱,但所谓“苏州片”仿古画包含两个含义!首先“苏州片”即伪作,由于其多题名唐宋元大家,以古画作为伪作的主要选择,故“仿古”是“苏州片”伪作的风格,因此学界所言“苏州片”仿古绘画其实并不严谨。笔者在本文所涉反“苏州片仿古绘画”是相对“乾隆朝画院仿古绘画”而言,但仍需说明“苏州片”本质是一种标榜古画的作伪行径。以仿古为主要风格的“苏州片”伪作在构图、笔法上呈现出不同宋元大家或文人仿古的程式化风格,这种风格进一步渗入乾路朝画院画家的仿古绘画中。 展开更多

关键词 乾隆朝 院体画“苏州片”

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论“苏州片”失蜡铸造工艺的特色及其价值 被引量：1

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作者 王汉卿 《东南文化》 CSSCI 北大核心 2016年第5期26-31,F0002,共7页

"苏州片"是我国传统失蜡铸造的代表性工艺,以其法制作的仿古铜器,以精绝、乱真闻名于世,研究者与苏州艺人经数年的密切合作,成功复原此工艺。"苏州片"仿古铜器工艺蜡料配方独特、制范技艺考究、制作过程精细缜密,... "苏州片"是我国传统失蜡铸造的代表性工艺,以其法制作的仿古铜器,以精绝、乱真闻名于世,研究者与苏州艺人经数年的密切合作,成功复原此工艺。"苏州片"仿古铜器工艺蜡料配方独特、制范技艺考究、制作过程精细缜密,不仅具有历史人文价值,而且具有一定的经济、科技价值。传统手工艺要揭示其科学内涵,保护传承的同时注重创新,紧跟时代特色,走向产业化,才能在现代社会赢得生存空间。 展开更多

关键词 “苏州片” 失蜡法 仿古铜器 研究 科学配方 技艺 特色 价值

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晚明“苏州片”中的通景屏研究——以烟台市博物馆藏《清娱图》为例 被引量：1

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作者 邱真 《艺术与民俗》 2021年第2期82-88,共7页

通景屏由屏风发展而来,是明末清初出现的一种兼具观赏性和实用性的绘画形式。晚明社会动荡,审美变化明显,在人物故事图通景屏上常可挖掘其深层次的社会背景,从中管窥当时的物质文化特点和审美意识的嬗变。文章以烟台市博物馆藏晚明通景... 通景屏由屏风发展而来,是明末清初出现的一种兼具观赏性和实用性的绘画形式。晚明社会动荡,审美变化明显,在人物故事图通景屏上常可挖掘其深层次的社会背景,从中管窥当时的物质文化特点和审美意识的嬗变。文章以烟台市博物馆藏晚明通景屏《清娱图》为例,分析其表现的空间意识,探究其呈现的晚明审美特点。 展开更多

关键词 通景屏 苏州片 空间意识 审美意识

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从造假行规看苏州片

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作者 徐建融 《中国收藏》 2002年第11期60-61,共2页

三百六十行，各行各业都有自己的行规或称职业道德，用以维护本行业的生存和发展利益。而无论这行业是正当的还是不正当的，甚至非法的，也无论这道德是真正合乎道德标准的还是不道德的，这行规是形成条文的还是不形成条文的。而且越是... 三百六十行，各行各业都有自己的行规或称职业道德，用以维护本行业的生存和发展利益。而无论这行业是正当的还是不正当的，甚至非法的，也无论这道德是真正合乎道德标准的还是不道德的，这行规是形成条文的还是不形成条文的。而且越是不正当的行业，其行规越是严密，且往往不形成条文，从事该行业者都自觉地遵守。书画造假行业便是如此。 展开更多

关键词 苏州片 造假行规 书画造假行业 职业道德 私人收藏

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消失的浙派与晚明的多重“古代” 被引量：3

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作者 赖毓芝 《美术大观》 2021年第8期16-27,共12页

本文从晚明苏州片及延续此传统的清宫本《清明上河图》出发,发现在它们所反映的当时的特色商业活动中,街上古董铺内所陈设的热门画作居然多是被学者认为已经消失的浙派或与浙派宫廷风格相关的画作,这岂非与我们对晚明以降以董其昌南北... 本文从晚明苏州片及延续此传统的清宫本《清明上河图》出发,发现在它们所反映的当时的特色商业活动中,街上古董铺内所陈设的热门画作居然多是被学者认为已经消失的浙派或与浙派宫廷风格相关的画作,这岂非与我们对晚明以降以董其昌南北宗论为正统的画史理解有很大的冲突吗?本文由此并置明清浙派品评的转向、晚明集册的出现,以及苏州片所反映的市场需求等来谈晚明各种文化势力对于建立“古代”谱系的竞争。 展开更多

关键词 晚明画史 苏州片 集册 浙派 《清明上河图》

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中国国家博物馆藏任仁发款《饮饲图》考辨——兼说从粉本角度看明清绘画作伪的一种模式

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作者 魏文 《艺术探索》 CSSCI 2021年第1期19-28,共10页

2019年中国国家博物馆"中国古代书画"特展所展出的馆藏任仁发款《饮饲图》,可从跋文考订、绘画风格和粉本流传等角度鉴定为伪作。拖尾马愈、吴宽、王淮三人题跋可发现三人对画面的描述出入甚大,且均与《饮饲图》画面内容不符... 2019年中国国家博物馆"中国古代书画"特展所展出的馆藏任仁发款《饮饲图》,可从跋文考订、绘画风格和粉本流传等角度鉴定为伪作。拖尾马愈、吴宽、王淮三人题跋可发现三人对画面的描述出入甚大,且均与《饮饲图》画面内容不符,说明三跋与前画实为拆配,且三跋有可能原先亦非同属一卷。另外,《饮饲图》之款印属于拙劣伪摹,画面艺术水平不高,与任仁发真迹相去甚远,故《饮饲图》本身亦伪,是从真迹而来的情节粉本不断变换组合衍生出的作品。类似的很多伪作仍然流传至今,其学术意义尚待进一步发掘。 展开更多

关键词 《饮饲图》 任仁发 可诗堂 马愈 徐德宜 粉本 苏州片

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“秩序重构”理念引导下的旧城规划——以苏州高新区枫桥片区控制性详细规划为例

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作者 王承华 《江苏城市规划》 2009年第2期6-10,共5页

新已成为城市发展的重要方面。本文提出了旧城更新中"秩序重构"的理念,结合规划实践在功能、交通、空间、景观、风貌等方面进行了探索,旨在提高旧城区控制性详细规划编制的科学性和适应性。

关键词 旧城 秩序 重构 苏州高新区枫桥片

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基于项目策划策略的控制性详细规划编制探析——以《苏州高新区横塘片控制性详细规划》为例

11

作者 李琳琳 《江苏城市规划》 2014年第7期31-34,共4页

2008年颁布实施的《城乡规划法》确定了控制性详细规划的法律地位,控制性详细规划成为城乡规划体系中与城市土地出让关系最为直接的法定规划。提升控制性详细规划在实施管理中的可操作性成为规划编制中的重点问题。项目策划作为一种规... 2008年颁布实施的《城乡规划法》确定了控制性详细规划的法律地位,控制性详细规划成为城乡规划体系中与城市土地出让关系最为直接的法定规划。提升控制性详细规划在实施管理中的可操作性成为规划编制中的重点问题。项目策划作为一种规划策略,强调的是通过创造性思维,找出资源与市场核心关系,将宏观的规划目标分解为具体可操作实施的具化目标,建构可采取的途径,在控制性详细规划中为空间土地规划的"终极蓝图"提供有力的支撑依据和可行的路径指引,达到实现规划设定目标,提升规划时效性和可操作性的目的。本文以《苏州高新区横塘片控制性详细规划》为例,探讨如何在控制性详细规划的编制中引入项目策划的技术理念,建立更为科学合理的控制体系的方法,以期拓展控制性详细规划编制的思路。 展开更多

关键词 项目策划 控制性详细规划 苏州高新区横塘片

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吉林大学考古与艺术博物馆藏《清明上河图》考释

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作者 唐淼 陈国京 《吉林大学社会科学学报》 CSSCI 北大核心 2023年第6期217-229,236,共14页

《清明上河图》自北宋之后,历代皆有临仿,明中期以来尤甚。《清明上河图》“可能以千万数”,足见图本数量之庞大。吉林大学考古与艺术博物馆藏《清明上河图》为托名张择端、近仇英风格的作品,此前从未公开发表。该图本对于明清以来《清... 《清明上河图》自北宋之后,历代皆有临仿,明中期以来尤甚。《清明上河图》“可能以千万数”,足见图本数量之庞大。吉林大学考古与艺术博物馆藏《清明上河图》为托名张择端、近仇英风格的作品,此前从未公开发表。该图本对于明清以来《清明上河图》的临仿行为、书画流通等研究具有重要的史料价值,对于苏州片的面貌、价值、影响等问题的研究亦具有重要意义。 展开更多

关键词 吉林大学考古与艺术博物馆 苏州片 《清明上河图》

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江户时代《清明上河图》在日本的传播 被引量：2

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作者 陈婧莎 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2023年第4期42-48,91,92,共9页

本文考察明清时期绢本大青绿设色,风格近仇英一路,一般被归入“苏州片”范畴的《清明上河图》,在江户时代日本的传播情况。本文的考察证实,这类《清明上河图》至晚在17世纪中期已传播至于日本,它们的收藏者多居社会上层,但也有富裕的町... 本文考察明清时期绢本大青绿设色,风格近仇英一路,一般被归入“苏州片”范畴的《清明上河图》,在江户时代日本的传播情况。本文的考察证实,这类《清明上河图》至晚在17世纪中期已传播至于日本,它们的收藏者多居社会上层,但也有富裕的町人,长崎贸易是这类《清明上河图》东传日本的路径所在,它们或是特权者的订件,也可能通过唐物商人等渠道于日本各地流转。在江户时代的锁国语境中,它们才是日本人认知中的《清明上河图》。 展开更多

关键词 《清明上河图》 苏州片 江户时代 日本 传播

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18世纪朝鲜文献中的《清明上河图》 被引量：4

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作者 陈婧莎 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2019年第2期63-71,共9页

留存至今的18世纪朝鲜文献中,有多条关于《清明上河图》的记载。本文基于这些文献材料,探讨明清版本《清明上河图》东传朝鲜的事实及路径;讨论在特定时代情境下朝鲜上层社会对于《清明上河图》的看法和态度;并思考其中可能包含的文化意义。

关键词 《清明上河图》 明清版本 苏州片 仇英款 朝鲜 传播

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取舍与平衡:文徵明与“后赤壁赋”叙事性长卷的图式生成 被引量：3

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作者 王一楠 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2020年第2期84-95,共12页

本文在"叙事画"的范畴中,讨论按照线性顺序展现苏轼《后赤壁赋》的长卷作品。在相关的图像群内部,文徵明的《仿赵伯骕后赤壁赋图》是继北宋乔仲常之后的第二个高峰,展示了赤壁主题叙事性长卷的另一种图式来源,并在其成型过程... 本文在"叙事画"的范畴中,讨论按照线性顺序展现苏轼《后赤壁赋》的长卷作品。在相关的图像群内部,文徵明的《仿赵伯骕后赤壁赋图》是继北宋乔仲常之后的第二个高峰,展示了赤壁主题叙事性长卷的另一种图式来源,并在其成型过程中发挥了重要影响。这不仅因为"苏轼情结"贯彻了文氏一生的艺术道路、赤壁主题是其晚年最重要的创作,更是因为这幅作品革新了为乔仲常开启的段落型叙事,创造了崭新的流畅型叙事方式,而这在明中后期的苏州画坊中被广为接受。相关的三件作品-徵仲本、赵孟款本和居节本,反映出当时通行的赤壁长卷图式是以"流畅型"叙事为基础,通过组合乔仲常本与仿赵本的布局安排,临摹仿赵本的风格细节,并自创部分人物形象,得以最终定型。其过程显现了明中后期画家对图像的叙事能力及叙事结构的通俗化探索。 展开更多

关键词 文徵明 仿赵伯骕后赤壁赋图 叙事画 苏州片 乔仲常

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