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浅议昆曲老生人物表演特色
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作者 徐昀 《戏剧之家》 2023年第17期30-32,共3页
昆曲作为中国戏曲剧种之一,被称为“百戏之祖”,是我国优秀传统文化的代表。昆曲的表演形式相对独特,在表演手法与内容方面也具备显著的特色。老生是戏曲行当的一项重要内容,其表演更具魅力,将戏曲艺术的精髓体现得淋漓尽致。本文重点... 昆曲作为中国戏曲剧种之一,被称为“百戏之祖”,是我国优秀传统文化的代表。昆曲的表演形式相对独特,在表演手法与内容方面也具备显著的特色。老生是戏曲行当的一项重要内容,其表演更具魅力,将戏曲艺术的精髓体现得淋漓尽致。本文重点分析昆曲老生人物表演特色,以此对戏曲老生的表演进行探讨,更好地对昆曲进行传承与弘扬。 展开更多
关键词 昆曲 老生 人物 表演特色
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秦腔须生行当的唱腔特点与表演特色
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作者 黄来望 《戏剧之家》 2023年第18期36-38,共3页
在我国戏曲文化的海洋当中,秦腔因其独特而又富有强烈情感的表演方式、别具一格的西北地区人文特色,而成为诸多戏曲爱好者的心头好,同时也是我国戏曲文化当中的瑰宝。秦腔当中人物的角色特征以及人物感情会直接影响演员的唱腔以及表演方... 在我国戏曲文化的海洋当中,秦腔因其独特而又富有强烈情感的表演方式、别具一格的西北地区人文特色,而成为诸多戏曲爱好者的心头好,同时也是我国戏曲文化当中的瑰宝。秦腔当中人物的角色特征以及人物感情会直接影响演员的唱腔以及表演方式,同时多数秦腔作品当中不选择须生行当作为主角,可以说秦腔的须生行当唱腔与表演是否具有特色、是否能够感动观众会直接影响秦腔剧目的表演效果。本文对秦腔艺术、秦腔中的行当以及须生行当的特征进行了阐述,同时分析了秦腔须生行当的唱腔特点以及表演特色,最后分三个角度阐述了优化秦腔须生行当表演的关键路径,一方面希望帮助专业人员提高须生行当表演水平,另一方面旨在为相关研究人员提供更多研究依据。 展开更多
关键词 秦腔 须生 唱腔 表演特色
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梁耀安的粤剧表演特色及风格微探
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作者 黄嘉莉 黄颖仪 《戏剧之家》 2023年第18期24-26,共3页
梁耀安是我国著名粤剧表演艺术家,从艺五十多年来致力于粤剧表演及粤剧传播,塑造了众多栩栩如生的人物形象,在国内外都享有很高声誉。本文以梁耀安为研究对象,通过访谈法、文献收集法将采集到的第一手资料进行整理并展开分析和论述,探... 梁耀安是我国著名粤剧表演艺术家,从艺五十多年来致力于粤剧表演及粤剧传播,塑造了众多栩栩如生的人物形象,在国内外都享有很高声誉。本文以梁耀安为研究对象,通过访谈法、文献收集法将采集到的第一手资料进行整理并展开分析和论述,探析其表演艺术的独特之处,归纳其表演风格的特征及成因,形成较为全面的研究,希望引起人们对广东粤剧的关注,完善岭南地区中生代粤剧表演家的珍贵资料,更好地传承并弘扬这项优秀的人类非物质文化遗产。 展开更多
关键词 梁耀安 粤剧 表演特色
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粤北地方采茶戏的演唱风格及表演特色 被引量:3
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作者 黄桂芳 《华南师范大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2010年第4期139-141,共3页
粤北位于领南山地的中段,是广东省聚集最多奇特景观的地区,也是客家人主要迁居地之一。这里不仅盛产茶叶,而且还有着淳朴幽默、充满生活情趣及唱腔优美带有浓郁客家风味的采茶戏。"广东的采茶戏在清代就有了很多的记载。
关键词 采茶戏 表演特色 演唱风格 粤北 生活情趣 广东省 客家人 唱腔
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试论影片《黑天鹅》中的舞蹈表演特色 被引量:1
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作者 高原英 《电影文学》 北大核心 2012年第14期137-138,共2页
对于电影创作而言,充满舞蹈特色的影片是重要的电影类型之一。为了更好地体现影片中生动的人物形象、丰富的思想与情感,描绘人物内心细腻的变化,能够充分地运用舞蹈的不同艺术来表现出力量,它涵盖了不同的艺术技巧、表现形式以及内容的... 对于电影创作而言,充满舞蹈特色的影片是重要的电影类型之一。为了更好地体现影片中生动的人物形象、丰富的思想与情感,描绘人物内心细腻的变化,能够充分地运用舞蹈的不同艺术来表现出力量,它涵盖了不同的艺术技巧、表现形式以及内容的完美结合,和影片的内容构成一个互相制约与渗透的整体。本文结合影片《黑天鹅》,通过分析女主角的舞蹈片段,阐述了舞蹈表演特色的具体呈现以及对推动故事情节发展和刻画人物的重要作用。 展开更多
关键词 《黑天鹅》 芭蕾舞 表演特色
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论南丰傩舞的表演特色及其音乐意蕴
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作者 尹勋锋 《南昌大学学报(人文社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2010年第2期148-151,共4页
江西南丰傩舞渊源流长,历史悠久,遗存了大量的远古文化信息,是多元宗教、祭礼仪式、民俗、音乐、舞蹈及面具艺术的复合文化体。其傩舞表演既保留了古代傩舞的特征韵味,又融合了近代民舞的娱乐形式;其傩乐既传承了古傩礼俗精华,又随着时... 江西南丰傩舞渊源流长,历史悠久,遗存了大量的远古文化信息,是多元宗教、祭礼仪式、民俗、音乐、舞蹈及面具艺术的复合文化体。其傩舞表演既保留了古代傩舞的特征韵味,又融合了近代民舞的娱乐形式;其傩乐既传承了古傩礼俗精华,又随着时代变化有所创新和发展。在社会不断进步的今天,既要正确地认识它,更要积极地传承、保护它。 展开更多
关键词 南丰傩舞 表演特色 音乐意蕴
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“双情境”——试论周立波“海派清口”的表演特色 被引量:2
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作者 顾振辉 《艺苑》 2010年第3期31-35,共5页
本文通过对周立波"海派清口"表演的评述,来阐发在舞台表演中普遍存在的"双情境"理论。"双情境"是指在单人或多人的舞台表演中,在舞台上出现的两个情境,即演员与观众交流的剧场性情境以及演员根据其表演... 本文通过对周立波"海派清口"表演的评述,来阐发在舞台表演中普遍存在的"双情境"理论。"双情境"是指在单人或多人的舞台表演中,在舞台上出现的两个情境,即演员与观众交流的剧场性情境以及演员根据其表演所需要的演出效果而自行设置的一个情境。演员在这两个情境之间的跳进跳出能营造出一定的喜剧效果。 展开更多
关键词 周立波 海派清口 双情境 表演特色
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对刀马旦表演特色的研究 被引量:1
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作者 刘乐 《戏剧之家》 2017年第6期42-42,共1页
刀马旦是戏剧表演中的一个重要行当,对戏剧的表演效果有很大的改善作用。本文在对刀马旦的概念和范围做了大致归纳的基础上,对刀马旦的表演特色做了全面解读,以深化对刀马旦的认识,促进戏剧表演的进一步发展,
关键词 刀马旦 表演特色 研究
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杂技的表演特色与内涵 被引量:1
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作者 刘亚峰 《杂技与魔术》 2022年第2期50-51,共2页
现代杂技是一项集音乐、表演、技艺、舞台设计等于一体的综合性艺术形式,面临着市场、生存、受众审美需求转变、多种文化娱乐形式冲击等多方面的挑战。如何保留杂技优秀的文化与艺术内涵,在传承中创新杂技的舞台表演是一项重要的研究课... 现代杂技是一项集音乐、表演、技艺、舞台设计等于一体的综合性艺术形式,面临着市场、生存、受众审美需求转变、多种文化娱乐形式冲击等多方面的挑战。如何保留杂技优秀的文化与艺术内涵,在传承中创新杂技的舞台表演是一项重要的研究课题。笔者认为,找准杂技的表演特色,深度挖掘其在多角度中体现出的内涵,以此为依据对杂技表演进行创新突破,对走出杂技发展现状、探寻杂技发展新出路具有重要意义。 展开更多
关键词 舞台设计 舞台表演 杂技表演 现代杂技 综合性艺术 表演特色 文化与艺术 文化娱乐
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荆河戏《斩三妖》及其表演特色 被引量:2
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作者 高翔 《长江大学学报(社会科学版)》 2018年第5期19-22,共4页
《斩三妖》亦名《姜子牙斩妲己》,为连台本戏《封神榜》之一本。荆河戏《斩三妖》属传统戏之诗性结构,以"起承转合"方式进行演绎,其"三翻四抖"的剧情叙述技巧、陆压仙师垫肩加臀的装扮及类似"跳判"的表演... 《斩三妖》亦名《姜子牙斩妲己》,为连台本戏《封神榜》之一本。荆河戏《斩三妖》属传统戏之诗性结构,以"起承转合"方式进行演绎,其"三翻四抖"的剧情叙述技巧、陆压仙师垫肩加臀的装扮及类似"跳判"的表演,融南北戏曲特色为一体,表演上唱、念、做、打、舞古香古色,极具理论研究价值、表演研究价值。 展开更多
关键词 荆河戏 斩三妖 表演特色
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戏曲花旦表演特色刍议 被引量:3
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作者 刘小杰 《戏剧之家》 2015年第9期32-32,共1页
花旦虽然是戏剧表演中的配角,但是其本身是比较具有特色的一种表演形式,对于烘托舞台表演和氛围来说是非常重要的,戏曲中花旦的角色是不可替代的。本文主要对戏曲花旦的表演特色进行了分析,从妆容服饰、动作技巧以及唱腔等方面进行了分... 花旦虽然是戏剧表演中的配角,但是其本身是比较具有特色的一种表演形式,对于烘托舞台表演和氛围来说是非常重要的,戏曲中花旦的角色是不可替代的。本文主要对戏曲花旦的表演特色进行了分析,从妆容服饰、动作技巧以及唱腔等方面进行了分析,全面展现了花旦的特点。 展开更多
关键词 戏曲 花旦 表演特色
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上海“昆大班”昆剧表演特色论析 被引量:1
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作者 周南 《文化艺术研究》 CSSCI 2018年第3期55-69,共15页
上海"昆大班"是新中国成立以来南方昆剧舞台上一个颇具代表性的接续力量。他们上承昆剧"传"字辈,下启中青代演员,为昆剧艺术的继承、发展与传播、弘扬发挥了无可替代的作用,是新时期公认的昆剧表演的标杆和典范。... 上海"昆大班"是新中国成立以来南方昆剧舞台上一个颇具代表性的接续力量。他们上承昆剧"传"字辈,下启中青代演员,为昆剧艺术的继承、发展与传播、弘扬发挥了无可替代的作用,是新时期公认的昆剧表演的标杆和典范。他们的表演承于传统却不囿于传统,从演出文本、表演形式、舞美效果等多方面都进行了变化革新,既保留了昆剧独特的艺术价值,又使之能够顺应不同时代的戏曲演出生态,逐步发展出昆剧表演的"昆大班"特色(亦即上海特色)。 展开更多
关键词 昆剧艺术 上海“昆大班” 表演特色
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艺以气为主 谈越剧吕派的表演特色 被引量:1
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作者 沈伯强 《上海戏剧》 北大核心 2009年第4期16-16,共1页
吕派艺术最为与众不同的地方,并不是几句脍炙人口的固定唱腔,而是其创造人物的方法。
关键词 表演特色 越剧 艺术 唱腔
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戏曲花旦的表演特色研究 被引量:2
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作者 刘秀蓉 《戏剧之家》 2018年第19期50-50,共1页
中国戏曲有着悠久的历史,综合了多种舞台艺术形式。戏曲中的花旦是舞台表演环境、氛围营造的重要角色,是一种独特的表演形式。生旦净末丑是戏曲重要行当,其中花旦角色特征为活泼、聪明伶俐的女子,在戏曲艺术中扮演着重要地位。对此,笔... 中国戏曲有着悠久的历史,综合了多种舞台艺术形式。戏曲中的花旦是舞台表演环境、氛围营造的重要角色,是一种独特的表演形式。生旦净末丑是戏曲重要行当,其中花旦角色特征为活泼、聪明伶俐的女子,在戏曲艺术中扮演着重要地位。对此,笔者结合实践研究,就戏曲花旦表演特色进行简要分析。 展开更多
关键词 戏曲花旦 表演特色 研究分析
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粤剧名伶李淑勤的表演特色及风格初探
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作者 林凯彤 黄颖仪 《戏剧之家》 2022年第20期6-8,共3页
李淑勤是当代著名粤剧表演艺术家、粤剧非遗传承人,从艺多年,其震撼人心的情感表达、张弛有度的舞台表演,成功塑造多个深入人心的人物形象,逐渐形成了独具一格的粤剧表演风格。本文选取李淑勤作为研究对象,运用收集到的第一手资料梳理... 李淑勤是当代著名粤剧表演艺术家、粤剧非遗传承人,从艺多年,其震撼人心的情感表达、张弛有度的舞台表演,成功塑造多个深入人心的人物形象,逐渐形成了独具一格的粤剧表演风格。本文选取李淑勤作为研究对象,运用收集到的第一手资料梳理其生平经历、艺术成就,探析总结其粤剧表演的特色、风格及成因,以丰富粤剧表演艺术家方面的宝贵资料。 展开更多
关键词 李淑勤 粤剧 表演特色
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粤北采茶戏塑造人物形象的艺术方法与表演特色 被引量:1
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作者 李正中 《戏剧之家》 2019年第7期25-26,共2页
粤北采茶戏由古代粤北客家人创造并流传至今,是一种非物质文化遗产。粤北采茶戏欢快活泼、载歌载舞,充满着生活情趣,成为客家的一朵艺术奇葩。粤北采茶在戏形成和发展的过程中,成为既有客家习俗,又有地域风情的戏曲剧种,是一种全面、科... 粤北采茶戏由古代粤北客家人创造并流传至今,是一种非物质文化遗产。粤北采茶戏欢快活泼、载歌载舞,充满着生活情趣,成为客家的一朵艺术奇葩。粤北采茶在戏形成和发展的过程中,成为既有客家习俗,又有地域风情的戏曲剧种,是一种全面、科学的地方戏曲,是一门综合性艺术。本文从历史、文化等多层面考察的实践上,从生存状态和发展情况两个方面着手,为了传唱,更是为了保护,深入挖掘艺术形态,并延伸到审美、文化,力求客观细致地描述粤北采茶戏是如何塑造人物形象的。本文从粤北采茶戏的表演特色与人物形象的艺术方法两个方面阐述了粤北采茶戏。 展开更多
关键词 粤北采茶戏 人物形象 艺术方法 表演特色
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浅析山西忻州“二鬼摔跤”表演特色及发展价值
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作者 马倩倩 《戏剧之家》 2022年第13期131-133,共3页
民族民间艺术是中华人民千百年创造并享有的文化,蕴含着丰厚的精神实质,具有原始性、区域性和过渡性等艺术特点。“二鬼摔跤”作为山西忻州独具特色的民间舞蹈形式之一,在数百年的艺术演变中形成了自己深厚的文化底蕴和鲜明的文化特色... 民族民间艺术是中华人民千百年创造并享有的文化,蕴含着丰厚的精神实质,具有原始性、区域性和过渡性等艺术特点。“二鬼摔跤”作为山西忻州独具特色的民间舞蹈形式之一,在数百年的艺术演变中形成了自己深厚的文化底蕴和鲜明的文化特色。本文将山西忻州“二鬼摔跤”作为核心,将其放于悠久的历史和博大的文化中进行考察研究,在认识忻州“二鬼摔跤”的基础上,对它的一般概况进行挖掘分析,重点对山西忻州“二鬼摔跤”的表演特色及发展价值进行探索研究,期望能引起读者对这一珍贵文化遗产的关注、研究和重视,使其得到更好的保护与传承。 展开更多
关键词 “二鬼摔跤” 表演特色 发展价值
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“互联网+”背景下服装表演特色型教育的创新研究
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作者 卢奕坤 陶冶 《戏剧之家》 2018年第25期186-186,共1页
随着"互联网+"战略的提出对我国服装表演教育来说具有重要的意义,在优化教学资源与教学管理方面提供了相应的技术支持,扩大了教育改革创新的范围。在教育教学中大量使用计算机、网络以及多媒体等现代信息技术进行教育教学活动... 随着"互联网+"战略的提出对我国服装表演教育来说具有重要的意义,在优化教学资源与教学管理方面提供了相应的技术支持,扩大了教育改革创新的范围。在教育教学中大量使用计算机、网络以及多媒体等现代信息技术进行教育教学活动,有利于改变服装表演教育的传统模式,加快服装表演教育的改革步伐,提高服装表演教育的改革质量,有利于服装表演教育在改革发展中不断适应高速发展的信息社会,与时俱进,不断创新。 展开更多
关键词 互联网+ 服装表演特色型教育 创新
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追求与创建有质量的特色课程——以我园幼儿故事剧表演特色课程构建为例 被引量:2
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作者 何玉珊 《福建教育》 2018年第38期22-25,共4页
《国家中长期教育改革和发展规划纲要(2010-2020年)》指出:"把提高质量作为教育改革发展的核心任务……注重教育内涵发展,鼓励学校办出特色、办出水平,出名师,育英才。"幼儿园课程涵盖幼儿在园的一切活动,是帮助幼儿获得有益的学... 《国家中长期教育改革和发展规划纲要(2010-2020年)》指出:"把提高质量作为教育改革发展的核心任务……注重教育内涵发展,鼓励学校办出特色、办出水平,出名师,育英才。"幼儿园课程涵盖幼儿在园的一切活动,是帮助幼儿获得有益的学习经验,以促进其身心全面和谐发展的各种活动的总和。因此,笔者以为,幼儿园内涵发展最终要依托并落实在课程的实践与创新上。 展开更多
关键词 幼儿故事 课程构建 表演特色 特色课程 质量 幼儿园课程 教育改革 发展规划纲要
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浅析《群英会》周瑜的表演特色——兼谈京剧中小生行当
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作者 孙大鹏 《新校园(上旬刊)》 2011年第9期14-15,共2页
一、简单介绍小生行当的分类与特征 小生行当之中又分布着文武两大类。文中又划分为了袍带生、扇子生、翎子生、穷生。袍带小生:也叫纱帽小生,扮演一般做官的年轻人。这些角色大部分是文人,不带杀气,不粗野,不带稚气,风度一般是... 一、简单介绍小生行当的分类与特征 小生行当之中又分布着文武两大类。文中又划分为了袍带生、扇子生、翎子生、穷生。袍带小生:也叫纱帽小生,扮演一般做官的年轻人。这些角色大部分是文人,不带杀气,不粗野,不带稚气,风度一般是雍容端正,儒雅稳重。例如:《玉堂春》中的王金龙, 展开更多
关键词 《群英会》 小生 行当 表演特色 京剧 周瑜 《玉堂春》 年轻人
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