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戏曲适应青年观众审美新变化的主动探索与经验总结
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作者 曾静萍 《福建艺术》 2023年第6期3-6,共4页
剧种存在价值的意识,需要从业者有强大的定力,以及对各个艺术部门人才“潜力股投资”般的不懈培养,剧种剧团才不会因为没有不断传承与创作的能力,而被时代所淹没。同时,需要“居安思危”的从业心态,剧种每一辈的传承人,都努力在深耕他... 剧种存在价值的意识,需要从业者有强大的定力,以及对各个艺术部门人才“潜力股投资”般的不懈培养,剧种剧团才不会因为没有不断传承与创作的能力,而被时代所淹没。同时,需要“居安思危”的从业心态,剧种每一辈的传承人,都努力在深耕他们那个时期的传承足迹,都在努力展现他们那个时期的艺术品格,而不是躺在剧种几百年底蕴、剧团几十年成就的“功劳簿”里,任凭窗外的风雨变幻,那么剧种就不会被时代所淘汰。一个剧团的生存理念,不仅要有自信自豪感,同样需要有强烈的危机感,才能活得有幸福感。 展开更多
关键词 观众审美 潜力股 艺术品格 生存理念 剧种剧团 自豪感 危机感 幸福感
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物我两忘,静谧悠闲——论禅画意境对观众审美心灵的影响 被引量:1
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作者 杨江波 《美与时代(美学)(下)》 2009年第3期40-42,共3页
禅画是中国绘画史中的独特现象,跟禅宗文化有关,跟中国人的绘画形式有关。禅宗是心智科学,以它"不立文字,直指人心"的特殊方式启迪人的本觉智慧,对中国水墨画意境的升华起了重要作用。禅画代表画家是清朝的弘仁"四画僧&q... 禅画是中国绘画史中的独特现象,跟禅宗文化有关,跟中国人的绘画形式有关。禅宗是心智科学,以它"不立文字,直指人心"的特殊方式启迪人的本觉智慧,对中国水墨画意境的升华起了重要作用。禅画代表画家是清朝的弘仁"四画僧"等,他们作品的独特神韵给人们留下了无限的回味。 展开更多
关键词 观众审美 禅画 意境 心灵 禅宗文化 中国绘画史 中国水墨画 绘画形式
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精心选择画面语言 满足观众审美需求
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作者 潘树青 史晓红 《新闻知识》 北大核心 2000年第3期39-39,共1页
关键词 电视新闻 画面选择 画面表现手法 观众审美需求 节目制作 制作技巧
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观众审美心理的变化与电影的对策 被引量:4
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作者 沈及明 《当代电影》 1985年第2期90-100,共11页
也许,在一些人看来,影片的“上座率”、“票房价值”是极琐屑极不值得研究,而且功利味道十足,难登大雅之堂的东西,与美学无缘。似乎影片的美学价值根本与观众的好恶无关,甚至相反,“票房价值”与“美学价值”必定是以剪刀差的反比形式... 也许,在一些人看来,影片的“上座率”、“票房价值”是极琐屑极不值得研究,而且功利味道十足,难登大雅之堂的东西,与美学无缘。似乎影片的美学价值根本与观众的好恶无关,甚至相反,“票房价值”与“美学价值”必定是以剪刀差的反比形式表现出来。“适应观众”成了低级趣味和放弃美学原则的同义语;反之,则成了对艺术家超凡脱俗、冰清玉洁的褒扬。可是,我们天天在讲文艺是为人民服务的,观众是艺术的主人,却为什么不敢理直气壮地去认真思考主人的审美需求呢?既然终于承认了电影在一定意义上是商品,就存在一个是否适销对路的问题。 展开更多
关键词 青年工人 电视 人到中年 五十年代 观众审美心理 六十年代 电影艺术 电影观众 生活中 影片
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泛审美文化下越剧观众审美心理研究 被引量:1
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作者 王相华 《戏文》 2007年第6期64-68,共5页
在泛审美文化的影响下越剧艺术和越剧观众的审美心理都发生了较大变化。本文以此为研究视角,从考辨越剧艺术着手,探究越剧发展与观众审美心理之间的关系,在当前泛审美文化的语境下,考察越剧观众审美心理的嬗变,探索越剧艺术的发展之路。
关键词 审美文化 越剧 观众审美心理
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中国当代艺术博物馆的展览呈现与观众审美教育 被引量:3
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作者 李佳一 《美育学刊》 2018年第4期24-30,共7页
目前,中国艺术博物馆中展览呈现方式与观众的审美教育出现脱节现象,主要表现在观众相对单一的观展方式以及品评标准无法进入新颖多元的当代艺术展览语境中。考量其原因在于:其一,中国传统"私密化"的艺术鉴赏方式与观众长期视... 目前,中国艺术博物馆中展览呈现方式与观众的审美教育出现脱节现象,主要表现在观众相对单一的观展方式以及品评标准无法进入新颖多元的当代艺术展览语境中。考量其原因在于:其一,中国传统"私密化"的艺术鉴赏方式与观众长期视觉教育的缺失;其二,艺术博物馆高高在上的"说教式"展览机制缺少与观众的有效沟通;其三,策展人将展览作为自我发挥的阵地,忽视观众的审美接受方式与观赏习惯;其四,当代艺术展览场域的构建缺少观众进入的切入口。针对以上现状,结合中国当代艺术博物馆的发展状况与大众的美育需求,需探讨提高观众审美素养与展览理念创新相结合的有效途径。 展开更多
关键词 中国当代艺术展览 策展 观众审美素养 艺术欣赏
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大后方戏剧观众审美心理需要论略 被引量:1
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作者 李江 《青海师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 1994年第3期77-80,114,共5页
大后方戏剧观众审美心理需要论略李江审美心理需要是特定时代艺术兴旺发达的一个重要因素,作为人类独特的审美方式之一的戏剧艺术的生产,与作为审美主体的观众的心理需求是息息相关的,正如马克思所说,“生产不仅为主体生产对象,而... 大后方戏剧观众审美心理需要论略李江审美心理需要是特定时代艺术兴旺发达的一个重要因素,作为人类独特的审美方式之一的戏剧艺术的生产,与作为审美主体的观众的心理需求是息息相关的,正如马克思所说,“生产不仅为主体生产对象,而且也为对象生产主体。”①从戏剧艺术... 展开更多
关键词 观众审美心理 大后方戏剧 审美心理结构 戏剧艺术 需要论 抗战初期 戏剧演出 戏剧观 抗战中后期 审美需要
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影视观众审美心理的异同 被引量:1
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作者 谭葵 《东南传播》 2005年第10期21-23,共3页
生活中常有这样的现象,喜欢喝酒的人往往不愿单独一个人喝闷酒,总愿意与人共酌,吆三喝四, 从中感受喝酒的乐趣。喜欢足球的球迷们,也不愿一个人在电视机前看足球比赛,也喜欢一群球迷聚在一起看球,最好是到球场上,在一批球迷中间看球赛... 生活中常有这样的现象,喜欢喝酒的人往往不愿单独一个人喝闷酒,总愿意与人共酌,吆三喝四, 从中感受喝酒的乐趣。喜欢足球的球迷们,也不愿一个人在电视机前看足球比赛,也喜欢一群球迷聚在一起看球,最好是到球场上,在一批球迷中间看球赛——把一个人看球的喜怒哀乐与其它的球迷们共同分享。 展开更多
关键词 观众审美心理 电影观众 影视 电视电影 电视节目 电影院 自我意识 个体观 作品 影片
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戏剧观众审美心理探析
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作者 周泽平 《剧影月报》 2014年第4期59-59,共1页
戏剧主要是一种综合性的演出艺术,编剧、导演、演员以及舞台工作者共同创作的作品是否成功,最终都要由观众进行最后的裁决,无论是从经济意义上,还是从社会效益上来看,无一例外。从这个意义上来说,“没有观众就没有戏剧”确是真理。因此... 戏剧主要是一种综合性的演出艺术,编剧、导演、演员以及舞台工作者共同创作的作品是否成功,最终都要由观众进行最后的裁决,无论是从经济意义上,还是从社会效益上来看,无一例外。从这个意义上来说,“没有观众就没有戏剧”确是真理。因此,要振兴戏剧,繁荣戏剧就必须研究观众,研究观众的审美心理活动。 展开更多
关键词 观众审美心理 戏剧 社会效益 心理活动 工作者 意义
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观众审美心理与陈列设计的艺术追求
10
作者 刘卫华 《博物馆研究》 2002年第2期16-20,共5页
关键词 观众审美心理 陈列设计 艺术追求 博物馆
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戏曲与载体及观众审美心理探索
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作者 王柯军 《魅力中国》 2010年第22期53-54,共2页
人们谈戏曲,多侧重于“本体”,如剧本内容、演员表演、美学价值等,不大注意它的“载体”。 通常说,戏剧有四个要素:演员、观众、剧场、剧本。如果说“演员”的表演艺术是戏剧的本体的话.那么这个本体必须通过“观众”的参与方能... 人们谈戏曲,多侧重于“本体”,如剧本内容、演员表演、美学价值等,不大注意它的“载体”。 通常说,戏剧有四个要素:演员、观众、剧场、剧本。如果说“演员”的表演艺术是戏剧的本体的话.那么这个本体必须通过“观众”的参与方能实现。没有观众的自说自话是无所谓“表演”的。正如物品,只有进入市场,面对顾客的购买,才能称之为商品。在戏剧范畴内,演员与观众谁也离不开谁,两者对立统一,共同构成“戏剧”。 展开更多
关键词 观众审美 心理探索 载体 戏曲 演员表演 “本体” 美学价值 表演艺术
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戏曲艺术与观众审美心理探究
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作者 黄妙峰 《中国外资》 2011年第24期225-225,共1页
戏曲艺术是我中华民族的瑰宝,它历史悠久,文化内涵丰富,几千年来一直是人们喜闻乐见的娱乐方式。它是集合音乐、舞蹈、歌唱、表演为一体的综合性艺术,以唱、念、做、打、为基本表现手段的综合表演方式的艺术。进入现代以来,随着科技革... 戏曲艺术是我中华民族的瑰宝,它历史悠久,文化内涵丰富,几千年来一直是人们喜闻乐见的娱乐方式。它是集合音乐、舞蹈、歌唱、表演为一体的综合性艺术,以唱、念、做、打、为基本表现手段的综合表演方式的艺术。进入现代以来,随着科技革命的兴起,大量的现代娱乐方式诸如电影、电视、网络、歌厅的冲击下,戏曲的观众在逐渐的降低。所以,戏曲工作者一定要深深了解探究观众对于戏曲艺术中德审美心理,根据他们的审美需求,对于当前戏曲进行现代化改革,从而赢得更多的观众,让戏曲艺术永远的传承下去。 展开更多
关键词 观众审美心理 审美现状 戏曲艺术
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悲剧喜演 杂糅并进——川剧《易胆大》中对观众审美心理的关注
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作者 袁子茵 《戏剧丛刊》 2013年第4期23-23,共1页
川剧《易胆大》有三点创新之处。首先.,结构紧凑,环环相扣.刚眼看获得全胜,结尾却出人意料,未沿袭传统“大团圆”结局。其次,声腔和词句富有浓郁川味,多为俚语方言,诙谐幽默,妙语连珠,使人物形象更富喜剧色彩,带来笑声如潮... 川剧《易胆大》有三点创新之处。首先.,结构紧凑,环环相扣.刚眼看获得全胜,结尾却出人意料,未沿袭传统“大团圆”结局。其次,声腔和词句富有浓郁川味,多为俚语方言,诙谐幽默,妙语连珠,使人物形象更富喜剧色彩,带来笑声如潮的剧场效果。再有,情节设置悲喜夹杂,风格独特,引人人胜,体现出剧作家对观众审美心理的关注。 展开更多
关键词 观众审美心理 川剧 “大团圆”结局 悲剧 杂糅 诙谐幽默 喜剧色彩 人物形象
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观众审美心理与陈列设计的艺术追求 被引量:1
14
作者 刘卫华 《文物春秋》 2000年第4期33-36,共4页
关键词 观众审美心理 陈列设计 艺术追求 博物馆 陈列形式
全文增补中
初探曲艺创作与观众审美的时代共融
15
作者 徐开麟 朱雅君 《曲艺》 2024年第2期66-69,共4页
有戏就得有人看,有演出就该有观众。那么演什么、看什么,拿什么样的作品给什么样的观众看,作品能让观众得到何种审美体验这一系列问题也是摆在新时代曲艺人面前值得研究和思考的问题。笔者认为,作品和观众都具有一定的时代性,产生于一... 有戏就得有人看,有演出就该有观众。那么演什么、看什么,拿什么样的作品给什么样的观众看,作品能让观众得到何种审美体验这一系列问题也是摆在新时代曲艺人面前值得研究和思考的问题。笔者认为,作品和观众都具有一定的时代性,产生于一个时代的作品首先必须对同时代的观众产生作用,就是作品的时代性,同一时代的观众在作品中满足了审美需求,这就是作品给予观众的时代共鸣。 展开更多
关键词 观众审美 曲艺创作 审美体验 审美需求 时代性 演出
原文传递
戏曲如何适应青年观众审美新变化
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作者 曾静萍 《中国戏剧》 北大核心 2023年第10期18-20,共3页
剧种的存在价值意识,需要从业者有强大的定力,以及对各个艺术部门人才“潜力股投资”般的不懈培养,剧种剧团才不会因为没有不断传承与创作的能力和成果,而被时代的洪流所没。同时,需要“居安思危”的从业心态,剧种每一辈的传承人都努力... 剧种的存在价值意识,需要从业者有强大的定力,以及对各个艺术部门人才“潜力股投资”般的不懈培养,剧种剧团才不会因为没有不断传承与创作的能力和成果,而被时代的洪流所没。同时,需要“居安思危”的从业心态,剧种每一辈的传承人都努力在深耕他们那个时期的传承足迹,都努力在展现他们那个时期的艺术品格,而不是躺在剧种几百年底蕴、剧团几十年成就的“功劳簿”里,任凭窗外的风雨变幻,那么剧种就不会被时代淘汰。 展开更多
关键词 观众审美 潜力股 艺术品格 剧种剧团 居安思危 传承 从业者
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从“震惊”到“醒悟”——全媒体语境下的电影观众审美变迁 被引量:2
17
作者 张晓艳 《中国电影市场》 2014年第8期30-31,共2页
随着数字化和网络技术的迅猛发展,传统媒体与新媒体的日益融合,媒介传播针对受众的不同需求,以最适合的媒体形式和渠道,实现对受众全面的、最佳的传播效果,一个数字化全媒体时代正在来临。数字化和全媒体时代既是一种技术变迁,也... 随着数字化和网络技术的迅猛发展,传统媒体与新媒体的日益融合,媒介传播针对受众的不同需求,以最适合的媒体形式和渠道,实现对受众全面的、最佳的传播效果,一个数字化全媒体时代正在来临。数字化和全媒体时代既是一种技术变迁,也是一种社会和文化变迁。它使传统电影的创作主体、营销模式、播映终端和市场运作发生变化,更使得电影消费群体——观众审美发生巨大变化。 展开更多
关键词 观众审美 技术变迁 全媒体 电影 语境 醒悟 震惊 传统媒体
原文传递
温情与狂欢:浅析当下国内电影观众的审美趣味 被引量:2
18
作者 雷萌 《电影文学》 北大核心 2011年第17期22-23,共2页
中国电影产业自步入21世纪以来,一直处于一种高速发展的状态中。好的作品经常在银幕中荡漾,因而也吸引了越来越多的国内观众来关注中国电影当下的发展。观众的审美趣味研究,有利于正确指引中国电影市场的前进道路,也有利于消除观众... 中国电影产业自步入21世纪以来,一直处于一种高速发展的状态中。好的作品经常在银幕中荡漾,因而也吸引了越来越多的国内观众来关注中国电影当下的发展。观众的审美趣味研究,有利于正确指引中国电影市场的前进道路,也有利于消除观众与银幕之间的隔阂,使电影发展本身走向良性的循环发展之中,故关注观众审美趣味,是一个极具现实意义的课题。因此,研究当下国内电影观众的审美趣味,对于中国电影的前进与发展,具有积极的意义。 展开更多
关键词 国内电影 观众审美趣味 定向期待 创新期待
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审美的自缚与自救——论电影观众的惰性心理与新奇意识 被引量:2
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作者 董健 景志刚 《艺术百家》 北大核心 1991年第4期19-24,共6页
对于一般电影观众来说,他们的电影欣赏活动中总是包含了两种相反相成的心理倾向:其一是惰性心理,即他们总是依据自身的审美经验而倾向于欣赏自己熟悉的艺术世界和表现方式,以获得情感体验上的亲切感和审美把握中的轻松感;其二则是新奇意... 对于一般电影观众来说,他们的电影欣赏活动中总是包含了两种相反相成的心理倾向:其一是惰性心理,即他们总是依据自身的审美经验而倾向于欣赏自己熟悉的艺术世界和表现方式,以获得情感体验上的亲切感和审美把握中的轻松感;其二则是新奇意识,即他们又总是不满足已有的审美经验而渴望领略到陌生的艺术世界和新异的表达方式,以求得新鲜的情感体验和审美经验。这是一个饶有兴味的心理现象,对它的拆析无疑是我们理解电影观众审美心理的有效途径。 展开更多
关键词 电影观众 电影欣赏 情感体验 惰性心理 艺术世界 观众审美心理 审美经验 审美把握 表现方式 意识
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