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说唱文学《西厢记诸宫调》的跨文化英译研究
1
作者 陈瑞玲 刘立胜 《外文研究》 2024年第2期82-91,109,共11页
《西厢记诸宫调》原是供诸宫调艺人演出用的“话本”,在故事题材、音乐体制和艺术风格上对中国传统戏曲的发展做出了重要贡献。本文以在海外成功传播的陈荔荔英译本为例,探析译者在曲牌名、曲文和说白方面采用的翻译策略及译者的翻译理... 《西厢记诸宫调》原是供诸宫调艺人演出用的“话本”,在故事题材、音乐体制和艺术风格上对中国传统戏曲的发展做出了重要贡献。本文以在海外成功传播的陈荔荔英译本为例,探析译者在曲牌名、曲文和说白方面采用的翻译策略及译者的翻译理念。研究发现:译者陈荔荔采取了异化为主的翻译策略,保留源语文化与曲艺知识,转变其文体功能,将其译为文学案头本。同时,她又注重译本的可读性,根据跨文化交流的需要,对书名、宫调、曲牌以及曲文中的对偶、排比、格律诗等进行了适度的跨文化调整。译者在忠实译介基础上采取的灵活多变的翻译策略为后续曲艺文学的外译与传播提供了借鉴与参考。 展开更多
关键词 西厢记诸宫调 陈荔荔 说唱文学 英译
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论诸宫调兴起的文化条件
2
作者 龙建国 《井冈山大学学报（社会科学版）》 2002年第2期9-12,共4页
诸宫调产生于曲子词兴盛之后，与南北曲有着密切的关系，经历了由词体诸官调向曲体诸官调转化的过程。开初是一种“编撰传奇、灵怪，入曲说唱”，流行于瓦肆勾栏之中的民间伎艺。由于城市经济的发展和城市社会生活的繁富，为诸宫调的产... 诸宫调产生于曲子词兴盛之后，与南北曲有着密切的关系，经历了由词体诸官调向曲体诸官调转化的过程。开初是一种“编撰传奇、灵怪，入曲说唱”，流行于瓦肆勾栏之中的民间伎艺。由于城市经济的发展和城市社会生活的繁富，为诸宫调的产生提供了极佳的土壤。而瓦肆伎艺的繁盛，又为诸宫调的兴盛发展提供了丰富的艺术营养，最终得以成为一门独立的艺术样式，流行了二百余年。 展开更多
关键词 诸宫调 南北曲 词体诸宫调 曲体诸宫调 瓦肆伎艺 都市文化
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《西厢记诸宫调》的音乐结构 被引量：3
3
作者 朱鸿 《福州大学学报（哲学社会科学版）》 2002年第4期50-54,共5页
诸宫调是我国古代的一种说唱艺术。诸宫调的音乐结构是诸宫调研究的核心问题之一。对《西厢记诸宫调》所使用的宫调、曲调、套数进行全面的统计和必要的归纳 ,分析《西厢记诸宫调》的音乐结构 ,可以为深入研究诸宫调的音乐结构提供详实... 诸宫调是我国古代的一种说唱艺术。诸宫调的音乐结构是诸宫调研究的核心问题之一。对《西厢记诸宫调》所使用的宫调、曲调、套数进行全面的统计和必要的归纳 ,分析《西厢记诸宫调》的音乐结构 ,可以为深入研究诸宫调的音乐结构提供详实的依据。 展开更多
关键词 《西厢记诸宫调》 诸宫调 曲调 套数 音乐结构
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两部金代诸宫调作品的宫调分析——兼述与元杂剧宫调相关的问题 被引量：3
4
作者 郑祖襄 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2007年第4期1-6,共6页
通过对《刘智远诸宫调》和《西厢记诸宫调》的宫调曲牌的分析,可以大致看出当时诸宫调的宫调数量和宫调之间的衔接特点。并且这两部作品的宫调特点和元杂剧宫调有直接联系:仙吕宫和中吕宫原本是"仙吕调"和"中吕调"... 通过对《刘智远诸宫调》和《西厢记诸宫调》的宫调曲牌的分析,可以大致看出当时诸宫调的宫调数量和宫调之间的衔接特点。并且这两部作品的宫调特点和元杂剧宫调有直接联系:仙吕宫和中吕宫原本是"仙吕调"和"中吕调";仙吕调至双调的调关系在元杂剧音乐中是主要的调框架(第一折至四折)。仙吕调的普遍运用、以及它以"上"字为主音的特点,后来演变为"工尺七调"的小工调。 展开更多
关键词 《刘智远诸宫调》 《西厢记诸宫调》 宫调 元杂剧 北曲
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从《刘知远诸宫调》和《董解元西厢记》中几则词义的时代性看曲文语言的一脉相承性 被引量：1
5
作者 张海媚 《宁夏大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 2011年第5期47-51,共5页
从音乐体制、结构等方面来证明变文、南戏、诸宫调、元杂剧等存在继承关系的大有人在,但从词汇运用的角度来考证的实属罕见,文章通过考察几则词义的时代性来论证曲文语言运用的一脉相承性。
关键词 《刘知远诸宫调 》《西厢记诸宫调 》词义 时代性 曲文语言
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试论诸宫调对宋元戏曲的影响 被引量：2
6
作者 朱鸿 《华侨大学学报（哲学社会科学版）》 1994年第2期91-95,101,共6页
试论诸宫调对宋元戏曲的影响朱鸿诸宫调又名“诸般品调”，是我国古代的一种说唱艺术，属于曲艺的范围。它萌发于北宋时代，王灼《碧鸡漫志》云：“（宋）熙丰。元佑年间，泽州有孔三传者首创诸宫调古传，士大夫皆能诵之。”吴自牧《梦... 试论诸宫调对宋元戏曲的影响朱鸿诸宫调又名“诸般品调”，是我国古代的一种说唱艺术，属于曲艺的范围。它萌发于北宋时代，王灼《碧鸡漫志》云：“（宋）熙丰。元佑年间，泽州有孔三传者首创诸宫调古传，士大夫皆能诵之。”吴自牧《梦粱录》云：“说唱诸宫调，昨汴京有孔... 展开更多
关键词 诸宫调 元杂剧 宋元戏曲 宋元南戏 董西厢 北曲杂剧 《张协状元》 《西厢记诸宫调》 《刘知远诸宫调》 董解元
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关于“说唱音乐——诸宫调”的文献研究综述(2000—2015)
7
作者 高丽霞 《北方音乐》 2018年第9期11-11,25,共2页
诸宫调是宋时期的一种大型说唱音乐形式,近些年许多学者也对其进行了更多领域、更深层次的研究,并取得了丰硕的成果。本文将对2000年到2015年这十五年间关于＂说唱音乐诸宫调＂音乐方面文献研究进行整理,勾勒出诸宫调音乐发展的面貌,以... 诸宫调是宋时期的一种大型说唱音乐形式,近些年许多学者也对其进行了更多领域、更深层次的研究,并取得了丰硕的成果。本文将对2000年到2015年这十五年间关于＂说唱音乐诸宫调＂音乐方面文献研究进行整理,勾勒出诸宫调音乐发展的面貌,以加深学者对诸宫调的认知与理解。 展开更多
关键词 诸宫调 《刘知远诸宫调》 《西厢记诸宫调》
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金代两种诸宫调中外来语成分考察
8
作者 张海媚 《河南理工大学学报（社会科学版）》 2011年第3期326-331,共6页
《刘知远诸宫调》和《西厢记诸宫调》是金代文学的双璧。金朝是一个少数民族统治的朝代,因此两种诸宫调中有多少外来语成分值得关注。经考察,两种诸宫调受外来语的影响并不是很明显,这和金朝的主流话语及诸宫调的文体有关。
关键词 《刘知远诸宫调》 《西厢记诸宫调》 外来语 语法
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《全诸宫调》引介补语的助词“得”“来”“得来”
9
作者 陈美容 《现代语文（下旬．语言研究）》 2006年第10期63-64,共2页
关键词 《天宝遗事诸宫调》 “得” 助词 补语 引介 《西厢记诸宫调》 《刘知远诸宫调》 宋金元时期
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《刘知远诸宫调》用韵与《中原音韵》比较研究 被引量：1
10
作者 朱鸿 陈鸿儒 《东南学术》 CSSCI 北大核心 2015年第2期239-245,共7页
《刘知远诸宫调》是金代北方的民间作品。本文把《刘知远诸宫调》残存的86首乐曲的押韵韵段比较《中原音韵》,总结金代北方某方言的语音特征并证以闽语,认为《刘知远诸宫调》所反映的金代北方某方言的语音特征是古代中原语音所固有的。... 《刘知远诸宫调》是金代北方的民间作品。本文把《刘知远诸宫调》残存的86首乐曲的押韵韵段比较《中原音韵》,总结金代北方某方言的语音特征并证以闽语,认为《刘知远诸宫调》所反映的金代北方某方言的语音特征是古代中原语音所固有的。根据《刘知远诸宫调》所反映的金代中原语音与《中原音韵》的差别推断,《中原音韵》主要是周德清参考部分北曲用韵以已见规范曲韵的韵书,规范不乏周氏的主观臆断,也明显受到前代诗文押韵的影响。 展开更多
关键词 《刘知远诸宫调》 《中原音韵》 金代北方某方言 闽语 周德清
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论诸宫调与瓦肆伎艺的关系 被引量：5
11
作者 龙建国 《江西财经大学学报》 2003年第4期83-87,共5页
诸宫调是一种大型的讲唱文学。它深受当时瓦肆伎艺的影响。说话伎艺在说白方面为诸宫调提供了大量的艺术经验。鼓子词、大曲和宋杂剧等瓦肆伎艺在音乐和表演方面对诸宫调有直接的沾溉。
关键词 诸宫调 瓦肆伎艺 讲唱文学 说白 鼓子词 大曲 宋杂剧 宋金元时期
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宋金诸宫调与戏文使用之词调考略 被引量：4
12
作者 谢桃坊 《东南大学学报（哲学社会科学版）》 2005年第4期95-101,128,共8页
今存之宋金《刘知远诸宫调》、《西厢记诸宫调》及南宋《张协状元》戏文,它们的曲调有一部分吸收了词调,但已有性质的变化。此外它们的曲调还有来自唱赚、唐代教坊曲和唐宋大曲的,而且皆与宋词词调有密切的关系,有的可补宋词词调之阙,... 今存之宋金《刘知远诸宫调》、《西厢记诸宫调》及南宋《张协状元》戏文,它们的曲调有一部分吸收了词调,但已有性质的变化。此外它们的曲调还有来自唱赚、唐代教坊曲和唐宋大曲的,而且皆与宋词词调有密切的关系,有的可补宋词词调之阙,为研究中国音乐文学史提供了新的资料。 展开更多
关键词 词调 诸宫调 戏文 赚词
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论诸宫调与南戏的关系 被引量：2
13
作者 龙建国 《江西社会科学》 北大核心 2003年第1期65-69,共5页
诸宫调兴起于北宋中期,兴盛于金元之际,对南北曲影响极大。南戏的形成与诸宫调有着密切的联系。在音乐结构方面,南戏基本上承袭了诸宫调的常用曲式:一曲独用、一曲带尾在表演形式方面,二者也有许多相似或相同之处,如某些表演程序和主要... 诸宫调兴起于北宋中期,兴盛于金元之际,对南北曲影响极大。南戏的形成与诸宫调有着密切的联系。在音乐结构方面,南戏基本上承袭了诸宫调的常用曲式:一曲独用、一曲带尾在表演形式方面,二者也有许多相似或相同之处,如某些表演程序和主要伴奏乐器。 展开更多
关键词 诸宫调 南戏 关系 音乐结构 伴奏乐器
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诸宫调对戏曲的影响探究 被引量：2
14
作者 陈国华 《四川戏剧》 北大核心 2008年第4期87-89,共3页
诸宫调对戏曲的影响是很大的。郑振铎在《宋金元诸宫调考》中说：“诸宫调的更伟大的影响．却存在元人杂剧里。元代杂剧、宋代的‘杂剧词’并非一物。……就文体演进的自然的趋势看来．从宋的大曲或宋的‘杂剧词’而演进到元的‘杂剧’... 诸宫调对戏曲的影响是很大的。郑振铎在《宋金元诸宫调考》中说：“诸宫调的更伟大的影响．却存在元人杂剧里。元代杂剧、宋代的‘杂剧词’并非一物。……就文体演进的自然的趋势看来．从宋的大曲或宋的‘杂剧词’而演进到元的‘杂剧’．这其间必得要经过宋、金诸宫调的一个阶段：要想蹿过诸宫调的一个阶段几乎是不可能的。” 展开更多
关键词 诸宫调 戏曲 元代杂剧 宋代 郑振铎 演进 元人
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金诸宫调曲句的平仄与入声分派 被引量：2
15
作者 黎新第 《语言研究》 CSSCI 北大核心 1993年第2期49-75,共27页
借助于判定金诸宫调曲句特定位置的平仄,考察其中两种入声字的实际分派。全文共分三个部分:一、问题与方法,二、统计,三、分析与结论。从金诸宫调到早中期元杂剧,全浊入声至少尚有19%不作平声,清入声至少已有19%用作平声。这主要应是新... 借助于判定金诸宫调曲句特定位置的平仄,考察其中两种入声字的实际分派。全文共分三个部分:一、问题与方法,二、统计,三、分析与结论。从金诸宫调到早中期元杂剧,全浊入声至少尚有19%不作平声,清入声至少已有19%用作平声。这主要应是新、旧读并存的表现。《中原音韵》"入派三声"具_有规范性质。本文的考察还有助于解释《辍耕录》"入声似平声,又作去声"与《中原音韵》的差异。 展开更多
关键词 诸宫调 清入声字 董西厢 中原音韵 平声字 平作 入派三声 元杂剧 仄声 上声
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诸宫调的渊源及其对宋元戏曲的影响 被引量：2
16
作者 朱鸿 《江西社会科学》 北大核心 2002年第10期31-34,共4页
诸宫调是我国古代一种重要的说唱艺术。本文详细论述了诸宫调与其他一些说唱艺术之间的关系及其对宋元戏曲的影响,以期对进一步研究诸宫调的形成及其在文学史上的地位、对深入研究中国戏曲史能有所裨益。
关键词 诸宫调 说唱艺术 宋元戏曲 影响
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两种诸宫调和《朱子语类》词语的地域差别比较研究 被引量：2
17
作者 张海媚 《宁夏大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 2011年第4期33-37,共5页
诸宫调反映了12和13世纪的金代口语,带有北方方言色彩;《朱子语类》反映了12和13世纪的南宋口语,带有南方方言色彩。二者同时异域,通过比较,发现诸宫调语言较《朱子语类》通俗,这一方面取决于二者不同的文体;另一方面也说明了南宋和金... 诸宫调反映了12和13世纪的金代口语,带有北方方言色彩;《朱子语类》反映了12和13世纪的南宋口语,带有南方方言色彩。二者同时异域,通过比较,发现诸宫调语言较《朱子语类》通俗,这一方面取决于二者不同的文体;另一方面也说明了南宋和金作为第二个南北朝,北朝(金)口语用词较南朝(南宋)口语用词更俚俗。 展开更多
关键词 《刘知远诸宫调》 《董解元西厢记》 《朱子语类》 用词差异 口语性
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诸宫调对南北剧文体之影响 被引量：1
18
作者 吴晟 《浙江学刊》 CSSCI 北大核心 2012年第4期73-80,共8页
诸宫调是一种以唱为主的说唱形式,元杂剧剧本四大套曲的音乐结构很有可能与歌唱有四节的原理相通。在北曲曲牌联套体的音乐结构中,音律有固定的程式;元杂剧剧本以四折为结构也受制于"一人主唱"演员声带的承受限度;元杂剧一个... 诸宫调是一种以唱为主的说唱形式,元杂剧剧本四大套曲的音乐结构很有可能与歌唱有四节的原理相通。在北曲曲牌联套体的音乐结构中,音律有固定的程式;元杂剧剧本以四折为结构也受制于"一人主唱"演员声带的承受限度;元杂剧一个宫调下的套曲,所用韵在同一韵部,且一韵到底,非常严格,因此元杂剧剧本长度必须受到制约。南戏曲牌联套自由组合的随意性,使得它可以根据剧情的需要安排和调节音乐旋律、设置唱段;南戏"多角均唱"的演唱体制,使其在歌唱上不存在演员声带疲劳问题;宋元南戏填词,并没有严格的韵律规则,作者任意为之,一套曲牌中时有换韵,韵辙则常常由一韵旁入它韵,这样在选择押韵时就宽泛得多,因此在篇幅上不受限制。 展开更多
关键词 诸宫调 南戏 北剧 联套松密 用韵宽严
原文传递
《西厢记诸宫调》为金人所作新考 被引量：1
19
作者 张靖人 张静 《大庆师范学院学报》 2011年第4期94-98,共5页
很多学者认为《西厢记诸宫调》产生年代是金代,也有部分学者认为是南宋。通过对张炳森《关于<董西厢>的创作年代》的商榷,从宗教思想、民情风俗、名物制度、民族称谓、孕育流传地域与土壤基础等方面研究,《西厢记诸宫调》产生于... 很多学者认为《西厢记诸宫调》产生年代是金代,也有部分学者认为是南宋。通过对张炳森《关于<董西厢>的创作年代》的商榷,从宗教思想、民情风俗、名物制度、民族称谓、孕育流传地域与土壤基础等方面研究,《西厢记诸宫调》产生于金代。 展开更多
关键词 《西厢记诸宫调》 创作年代 金代 南宋 董解元 张炳森
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从六个方面看诸宫调对北曲形成的影响 被引量：2
20
作者 杨东甫 《广西师范学院学报（哲学社会科学版）》 2005年第4期46-51,共6页
诸宫调对北曲(甚至包括南曲)的形成有着重要影响,主要表现在诸宫调的宫调全部为南北曲继承,其曲牌大部分为南北曲袭用;南北曲的套曲结构形式来自诸宫调;北曲的用韵特点源自诸宫调;南北曲的衬字和增句这两种遣词用句重要特色在诸宫调中... 诸宫调对北曲(甚至包括南曲)的形成有着重要影响,主要表现在诸宫调的宫调全部为南北曲继承,其曲牌大部分为南北曲袭用;南北曲的套曲结构形式来自诸宫调;北曲的用韵特点源自诸宫调;南北曲的衬字和增句这两种遣词用句重要特色在诸宫调中可见其渊源;南北曲以通俗诙谐为尚的语言风格主要源于诸宫调;北曲中戏曲曲白相间以演述完整故事的结构模式在诸宫调中已奠定基础。 展开更多
关键词 诸宫调 北曲 影响
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