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关于建立“同低音调”体系的理论构想--由《乐理》“和弦的归属”引发的思考
1
作者 陈明 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2008年第4期19-22,32,共5页
在调性音乐理论中,调式和弦(尤其是主、属和弦)是揭示作品调性、调式的重要依据。而对于一个多调性的作品,似乎可以肯定地说,它们彼此之间一定存在着某种内在的关联,如近关系调、同主音调等。在此思路的引导和启发下,本文借助于调式中... 在调性音乐理论中,调式和弦(尤其是主、属和弦)是揭示作品调性、调式的重要依据。而对于一个多调性的作品,似乎可以肯定地说,它们彼此之间一定存在着某种内在的关联,如近关系调、同主音调等。在此思路的引导和启发下,本文借助于调式中某些和弦特殊的功能属性,提出关于"同低音调"体系的理论构想。所谓"同低音调",是将调式中某特定和弦作同低音转换,再集合这些和弦的不同归属而形成的一个调群体系。所以,"同低音调"的内涵实际上也是一种多调间的逻辑关系。 展开更多
关键词 调式和弦 同低音调 调群体系 对称结构 理论构想
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五声性和弦的结构概念辨析及使用特性上的再分类
2
作者 张志海 《荆州师专学报》 2001年第3期85-88,共4页
本文通过对几种五声性和弦结构观点的比较分析 ,认为用五声纵合性理解五声性和弦的结构 ,更具有合理性与包容性 ,其它的几种结构分类 ,只是五声纵合结构的五声性和弦在具体作品与各种和声手法中的不同表现形式。根据五声性和弦在音乐作... 本文通过对几种五声性和弦结构观点的比较分析 ,认为用五声纵合性理解五声性和弦的结构 ,更具有合理性与包容性 ,其它的几种结构分类 ,只是五声纵合结构的五声性和弦在具体作品与各种和声手法中的不同表现形式。根据五声性和弦在音乐作品中的表现作用 。 展开更多
关键词 五声性和弦 五声纵合性结构 三度结构性和声 四度和声 调式色彩和弦 特征音响和弦 音乐表现
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武满彻晚期乐队作品的和声思维研究 被引量：2
3
作者 檀革胜 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2011年第3期117-128,共12页
在武满彻晚期乐队作品独特的音响思维中,和声思维是核心因素。文章从武满彻晚期乐队作品和声的纵向和弦结构、横向进行以及调性思维三个角度对武满彻晚期乐队作品中和声思维进行分析研究,找寻武满彻和声思维的根本特征。
关键词 武满彻晚期乐队作品 结构循环调式和弦 五声调式和弦
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音乐基本练习中的调性训练
4
作者 廖小芒 《湘潭师范学院学报（社会科学版）》 2008年第1期210-212,共3页
在整个视唱练耳的教学体系中,调性训练历来是相当重要的一个环节,要做好调性训练首先在基本练习中就要进行系统训练。基本练习中的调性训练一般可从调式音阶训练、调式音程训练、倾向性训练和调式和弦训练四个方面入手,结合灵活的节奏... 在整个视唱练耳的教学体系中,调性训练历来是相当重要的一个环节,要做好调性训练首先在基本练习中就要进行系统训练。基本练习中的调性训练一般可从调式音阶训练、调式音程训练、倾向性训练和调式和弦训练四个方面入手,结合灵活的节奏组合、音程组合方式进行系统的、循序渐进的训练。 展开更多
关键词 调性训练 调式音阶 调式音程 倾向性 调式和弦
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关于钢琴即兴伴奏的几点思考
5
作者 高铭 《北方音乐》 2014年第6期66-66,68,共2页
钢琴即兴伴奏是一门具有很强的实用性、灵活性、综合性的课程。据调查，学生学习这门课程的基础不同、理解程度不同，所以学习难度不同。不知如何学习这门课程，感觉无从下手。为此，以科学的方法系统概括此课程，采用理论与实践相统一... 钢琴即兴伴奏是一门具有很强的实用性、灵活性、综合性的课程。据调查，学生学习这门课程的基础不同、理解程度不同，所以学习难度不同。不知如何学习这门课程，感觉无从下手。为此，以科学的方法系统概括此课程，采用理论与实践相统一的学习模式，使学生明白如何学习这门课程，少走弯路，以便提高学习质量和教学质量。 展开更多
关键词 钢琴即兴伴奏 调式和弦 作品分析 音乐织体 创造力
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多声部音乐写作基础教程（八）
6
作者 张力 《音乐教育与创作》 2012年第8期29-34,共6页
第三章 副三和弦 在调式和弦中，除正三和弦以外的其他各级和弦叫做副三和弦。如果说正三和弦为多声部音乐构建起稳固的框架，那副三和弦就是其有力的补充，它能使和弦色彩更加鲜明，声部进行更加丰富，音乐层次更加丰满，表现效果更... 第三章 副三和弦 在调式和弦中，除正三和弦以外的其他各级和弦叫做副三和弦。如果说正三和弦为多声部音乐构建起稳固的框架，那副三和弦就是其有力的补充，它能使和弦色彩更加鲜明，声部进行更加丰富，音乐层次更加丰满，表现效果更加生动。所以，在有了正三和弦与属七和弦的坚实基础以后，掌握好副三和弦的运用，也是多声部音乐学习中的—个重要环节。 展开更多
关键词 多声部音乐 写作基础 教程 三和弦 调式和弦 表现效果 属七和弦 音乐学习
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论斯克里亚宾晚期音乐的调式调性观念 被引量：6
7
作者 宋莉莉 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2006年第4期124-130,共7页
斯克里亚宾晚期音乐的调式调性观念,既继承传统又突破传统。他非传统意义上的调性布局和“神秘和弦”的使用,以及“和弦—调式”在创作中无论是横向旋律进行还是纵向和声发展都受制于和弦材料本身,以致其调式调性非常复杂。尽管他还没... 斯克里亚宾晚期音乐的调式调性观念,既继承传统又突破传统。他非传统意义上的调性布局和“神秘和弦”的使用,以及“和弦—调式”在创作中无论是横向旋律进行还是纵向和声发展都受制于和弦材料本身,以致其调式调性非常复杂。尽管他还没有在音乐中取消调性,但却使之十分模糊。斯克里亚宾用个人独有的调式调性观念,形成了独树一帜的音乐语言。 展开更多
关键词 斯克里亚宾 调式调性 “和弦-调式” “神秘和弦”
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