杜甫以赋入诗新探

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作者 牟瑞平 《杜甫研究学刊》 1993年第3期28-30,63,共4页

以赋入诗,使诗歌呈现出峥嵘崔嵬之气象和雄浑博大之精神,是对诗美的开拓、丰富和完善。赋本为《诗经》六义之一。因其具有“敷陈其事而直言之”①的特征,承其传统而继起的赋体便更加踵其事而增其华、变其本而加其利,于是大肆敷衍铺陈的... 以赋入诗,使诗歌呈现出峥嵘崔嵬之气象和雄浑博大之精神,是对诗美的开拓、丰富和完善。赋本为《诗经》六义之一。因其具有“敷陈其事而直言之”①的特征,承其传统而继起的赋体便更加踵其事而增其华、变其本而加其利,于是大肆敷衍铺陈的赋与精粹含蓄的诗之界垒日趋分明,终于形成两种不同的文体。 展开更多

关键词 六义 《诗经》 杜甫 赋体 赋入 铺陈 含蓄

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以《诗》观赋与引《诗》入赋——两汉《诗》学史札记之一 被引量：5

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作者 董治安 《河北师范大学学报（哲学社会科学版）》 2002年第3期46-49,共4页

汉人以《诗》观赋、以《诗》论赋 ,从一个方面反映了此一历史阶段之经学化了的《诗》学观。从汉赋中的一批引《诗》资料看 ,很多是藉称《诗》以宣讲儒道、张扬经学 ,但却有一部分则重在援引古诗原有的蕴义和诗文本身 ,或援用诗典 ,或化... 汉人以《诗》观赋、以《诗》论赋 ,从一个方面反映了此一历史阶段之经学化了的《诗》学观。从汉赋中的一批引《诗》资料看 ,很多是藉称《诗》以宣讲儒道、张扬经学 ,但却有一部分则重在援引古诗原有的蕴义和诗文本身 ,或援用诗典 ,或化用诗意 ,或引用诗句 ,客观上已经具有了文学借鉴的意义。《诗》三百一经流传 ,就不断产生双向的影响 :既是政治的、经学的 ,也是诗学的、文学的 ;汉人以《诗》观赋与引《诗》入赋 ,又于此提供了新的例证。 展开更多

关键词 《诗》 观赋 入赋 经学 诗学

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曹植的诗法入赋

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作者 文科 《阜阳师范学院学报（社会科学版）》 2013年第3期82-84,共3页

曹植是建安赋坛的代表人物,他以诗法入赋,丰富了赋的表现手法,解放了赋的题材,标志着抒情小赋的成熟。在动物赋中,将诗主抒情与赋主体物的特点融合在一起,使得赋体重获生机,为六朝赋的繁荣开拓了方向。

关键词 曹植 赋 诗法入赋

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中古史家采摭诗文入传与文学文本经典化进程 被引量：1

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作者 田恩铭 《北方论丛》 CSSCI 北大核心 2014年第5期35-39,共5页

采摭诗文入传是史书中常见的传记文本的书写方法。自《史》《汉》以来,存在着一个逐渐定型的过程。史家采摭诗文入传是文学文本经典化进程中不可或缺的一环,通过史家的采摭往往确立了文学文本的经典地位,并以之为媒介继续传播。采摭诗... 采摭诗文入传是史书中常见的传记文本的书写方法。自《史》《汉》以来,存在着一个逐渐定型的过程。史家采摭诗文入传是文学文本经典化进程中不可或缺的一环,通过史家的采摭往往确立了文学文本的经典地位,并以之为媒介继续传播。采摭诗文入传的意义在于:诗文入传构成传主形象书写的一个组成部分,此点自《史》《汉》以来莫不如是;诗文发挥文章的政教意义;诗文作为文学文本往往确定传主的文学家身份;采摭诗文入传发挥了保存一代文章的特殊功能。 展开更多

关键词 中古史家 采赋入传 历史化语境 文本经典化

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文学史排斥旧体诗赋是一种文化偏见

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作者 王志清 《河北学刊》 CSSCI 北大核心 2013年第1期16-20,共5页

20世纪以来的传统诗赋创作,一直受到不公正待遇而被长期排除在中国现当代文学研究的主流叙述之外。文学史排斥旧体诗赋,乃是五四文化偏至思想的延续,是狭隘文学史观的反映,也是文学史家自信缺失的精神恐惧。在"五四"时期,新... 20世纪以来的传统诗赋创作,一直受到不公正待遇而被长期排除在中国现当代文学研究的主流叙述之外。文学史排斥旧体诗赋,乃是五四文化偏至思想的延续,是狭隘文学史观的反映,也是文学史家自信缺失的精神恐惧。在"五四"时期,新旧文学的对立自有其缘由;但在21世纪的当下,文学史家仍然持现代与传统、新与旧的二元对立认识,以直线进化论的思维来判断文学的价值,形成了以新旧划线、以语言的文言还是白话来取舍的文学史撰写,则是中国现当代文学史写作的悲哀。这种机械、片面、绝对的价值判断,对中国现代文学研究带来了难以估量的误读和误解,严重妨碍了对中国现当代文学作出正确、全面、辩证的价值认定。 展开更多

关键词 旧体诗赋入史 史学思维与原则 文化偏见

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汉赋的法律言说

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作者 彭安湘 《中南民族大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2022年第10期164-172,188,共10页

法律与文学因对人性、人权的共同关注而成为关联甚密的交叉领域。汉代法律为汉赋提供了言说对象、题材内容和表现空间,汉代赋家则在以儒入法、天道法统和崇公抑私等知识与思想营造的语境中,通过儒家经义入赋、从宗统到君统的作赋思维以... 法律与文学因对人性、人权的共同关注而成为关联甚密的交叉领域。汉代法律为汉赋提供了言说对象、题材内容和表现空间,汉代赋家则在以儒入法、天道法统和崇公抑私等知识与思想营造的语境中,通过儒家经义入赋、从宗统到君统的作赋思维以及重雅轻俗的审美择取等方式,使汉赋与法律融织、互渗并呈现出一种独特的法律言说风貌。这种言说传达出的“修德”“慎刑”观念,顺生、劝生精神,清明、公正诉求,较为鲜明地体现出赋文学独特的法律规制功效并对后世文学书写产生一定的影响。 展开更多

关键词 汉赋 法律言说 以儒入法 天道法统 经义入赋

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鼠赋管见

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作者 刘泽 《东方论坛（青岛大学学报）》 2017年第1期15-21,共7页

现存以鼠为题的十数篇赋作中,其形容动静、生活习性以及人鼠矛盾的刻画别无二致,其托喻刺世主题更是大同小异。老鼠本是不劳而获且贪得无厌之物,诸位鼠赋作者不约而同亦在情理之中。然而缘何各种文体唯独赋中鼠之形象千百年不出异调?究... 现存以鼠为题的十数篇赋作中,其形容动静、生活习性以及人鼠矛盾的刻画别无二致,其托喻刺世主题更是大同小异。老鼠本是不劳而获且贪得无厌之物,诸位鼠赋作者不约而同亦在情理之中。然而缘何各种文体唯独赋中鼠之形象千百年不出异调?究其根本,当以"赋者,古诗之流"为线索,溯源古《诗》,即可知老鼠文学形象在古《诗》出现的时代已然定型。在由鼠赋寻根至古《诗》之鼠的过程中,又可见"六义入赋"对鼠赋体、法、用的影响,也可借以体会"赋者"何以为"古诗之流"。 展开更多

关键词 鼠赋 《诗经》 《硕鼠》 六义入赋

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牌匾的误译值得注意

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作者 王启 《语言与翻译》 CSSCI 北大核心 1990年第2期61-61,共1页

从一九九0年第二期起，我刊增辟了“语林译海”栏。主要刊登语林中的一枝一叶，译海中的一点一滴。本栏目的文章，要求短小精悍，有骨有肉，数百字而不足干字，一词一句的追根寻源，一言一语的译技探索，文虽小而量不小，话虽短而意深... 从一九九0年第二期起，我刊增辟了“语林译海”栏。主要刊登语林中的一枝一叶，译海中的一点一滴。本栏目的文章，要求短小精悍，有骨有肉，数百字而不足干字，一词一句的追根寻源，一言一语的译技探索，文虽小而量不小，话虽短而意深长。使读者在饭后闲暇之余读了它，既可调节一天之疲劳，又可获得一点专业知识。久而久之，一枝一叶即可聚成茂密的语林，一点一滴将必汇成浩瀚的译海。望各族读者大力支持，多多赐稿，让语林的枝叶不断兴旺，让译海的水源永流不竭. 展开更多

关键词 追根寻源 五交化商店 专业知识 一九 缩写词 金融机构 二字 维吾尔语 批评指正 赋入

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论陆机的拟古乐府诗 被引量：1

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作者 陈冰 《淮阴师范学院学报（哲学社会科学版）》 1998年第1期113-117,共5页

陆机的拟古乐府诗虽在诗歌内容上受到乐府旧题的限定，但在诗歌艺术形式上表现出自觉的创新意识，这就是引赋入乐府，在传统乐府诗的内容形式基础上，建立起了新的诗艺原则，即增加乐府诗的状物功能，使诗人可以更自由地逞弄文才辞采，... 陆机的拟古乐府诗虽在诗歌内容上受到乐府旧题的限定，但在诗歌艺术形式上表现出自觉的创新意识，这就是引赋入乐府，在传统乐府诗的内容形式基础上，建立起了新的诗艺原则，即增加乐府诗的状物功能，使诗人可以更自由地逞弄文才辞采，从而进入相对自由的创作状态；同时，出于对诗中景物描写位置的刻意安排，某些作品已表现出规整的诗歌结构形态。 展开更多

关键词 陆机 拟古乐府诗 引赋入诗 诗歌 结构形态

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中国古代仓储史概要(七)中国古代仓储事业的最后篇章——明清的仓储(上) 被引量：2

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作者 吴忠起 《中国储运》 1993年第2期39-40,共2页

明、清(鸦片战争前)的仓储经历了两个曲线过程。其特征为历史性、总结性、成熟性、新颖性、腐朽性和对皇权的依附性。明初,统治阶级调整了生产关系,注重发展经济,仓储事业很快地从亡元的阴影中走出来。几十年后的永乐年间已“宇内富庶,... 明、清(鸦片战争前)的仓储经历了两个曲线过程。其特征为历史性、总结性、成熟性、新颖性、腐朽性和对皇权的依附性。明初,统治阶级调整了生产关系,注重发展经济,仓储事业很快地从亡元的阴影中走出来。几十年后的永乐年间已“宇内富庶,赋入盈羡,米粟自输京师数百万,府县仓廪蓄积甚丰,至红腐不可食”(《明史·食货志》)。直至明中叶,仓储仍很充盈。1449年通州贮米可供京师驻军用一年以上;1480年储粮二千二百多万石。 展开更多

关键词 永乐年间 明初 食货志 成熟性 盐义仓 赋入 千二百 万石 大木厂 明中叶

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“子桓以下,纯乎魏响”——也谈曹丕诗风之变 被引量：2

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作者 许善述 《安庆师范学院学报（社会科学版）》 1997年第2期46-51,共6页

“子桓以下，纯乎魏响”——也谈曹丕诗风之变许善述清人沈德潜说：“孟德诗犹是汉音，子桓以下，纯乎魏响”①。在建安诗坛上，由曹操开创的重抒情的诗风，经过曹丕等人的继承和发展，变古朴凝重的“汉音”，而为清新绮丽的“魏响”。... “子桓以下，纯乎魏响”——也谈曹丕诗风之变许善述清人沈德潜说：“孟德诗犹是汉音，子桓以下，纯乎魏响”①。在建安诗坛上，由曹操开创的重抒情的诗风，经过曹丕等人的继承和发展，变古朴凝重的“汉音”，而为清新绮丽的“魏响”。建安诗风这一重大转变，表明了我国中... 展开更多

关键词 曹丕诗风 曹丕诗歌 诗歌创作 曹操诗歌 引赋入诗 王夫之 《采菽堂古诗选》 陈祚明 《雨村诗话》 胡应麟

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“大禹治水”新说 被引量：1

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作者 余伟侬 《韩山师专学报》 1993年第2期105-105,共1页

“大禹治水”历来都说是治洪水。可洪水有大有小,大的洪水是不能人治的。(见卫聚贤《古史研究》)从先秦古籍的论述来看,夏禹所治的洪水是泛滥于天下,使五谷不生,民无所居,兽无所处。这样大的洪水怎么能治呢?夏禹用的办法是“高高下下,... “大禹治水”历来都说是治洪水。可洪水有大有小,大的洪水是不能人治的。(见卫聚贤《古史研究》)从先秦古籍的论述来看,夏禹所治的洪水是泛滥于天下,使五谷不生,民无所居,兽无所处。这样大的洪水怎么能治呢?夏禹用的办法是“高高下下,疏川道滞,钟水丰物,封崇九山,决治九川,陂鄣九泽,丰殖九薮。 展开更多

关键词 大禹治水 卫聚贤 古史研究 九川 夏禹 先秦古籍 夏水 钟水 赋入 阳翟

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用特殊化思想解选择题的几种常见形式

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作者 刘桦 《中学数学教学》 1992年第4期29-31,共3页

波利亚指出:“特殊化是从考虑一组给定的对象,转化为考虑包含在其中的较少的一组对象”。由于特殊情况比较简单,并且特殊问题的解决孕育着一般问题的解决,因此特殊化是一种常用的解题方法,尤其是用它来解单一型的数学选择题,效果更佳,... 波利亚指出:“特殊化是从考虑一组给定的对象,转化为考虑包含在其中的较少的一组对象”。由于特殊情况比较简单,并且特殊问题的解决孕育着一般问题的解决,因此特殊化是一种常用的解题方法,尤其是用它来解单一型的数学选择题,效果更佳,下面笔者就以一些高考或竞赛试题为例,谈一谈特殊化思想解选择题的几种常见形式。一、将字母特殊化取适合题设条件的特殊值,赋入某个字母。 展开更多

关键词 波利亚 解题方法 题设条件 竞赛试题 赋入 组对象 外接圆半径 中学教学 数值计算 减函数

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排除选择题中假支的几种技巧

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作者 刘桦 《中学教研（数学版）》 1992年第5期7-8,共2页

从选择题(单一型)所提供的四个支干中,排除三个假支,确定一个真支,这是排法解选择题的最终目的。本文将通过一些典型实例的分析,向读者介绍几种排除选择题中假支的技巧。一、在“观察”中排除有些选择题通过观察其数或形的特性,不必经... 从选择题(单一型)所提供的四个支干中,排除三个假支,确定一个真支,这是排法解选择题的最终目的。本文将通过一些典型实例的分析,向读者介绍几种排除选择题中假支的技巧。一、在“观察”中排除有些选择题通过观察其数或形的特性,不必经过推算就可迅速地排除错误的结论,并敏捷地作出正确的选择。例1 函数y=arccos(cosx) 展开更多

关键词 典型实例 支干 有理点 纵横坐标 数值域 可从 单调区间 赋入 文干 运算技能

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古文运动对中晚唐辞赋创作的影响 被引量：2

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作者 杨遗旗 《求索》 CSSCI 北大核心 2009年第6期178-180,共3页

中晚唐辞赋创作在思想上、艺术上均表现出了鲜明的创作特点。这些创作特点的形成,与辞赋自身发展的规律性相关,但更为重要的原因是受到了韩愈柳宗元倡导的古文运动的影响。古文运动之"文以明道"和"不平则鸣"的创作... 中晚唐辞赋创作在思想上、艺术上均表现出了鲜明的创作特点。这些创作特点的形成,与辞赋自身发展的规律性相关,但更为重要的原因是受到了韩愈柳宗元倡导的古文运动的影响。古文运动之"文以明道"和"不平则鸣"的创作思想,促使了律赋雅正范式的形成和骚体赋的繁荣,古文创作"辨理论事"的特点和散体单行的文体风格,则促使中唐时期的辞赋普遍具有了议论说理和散体化的特点。 展开更多

关键词 古文运动 辞赋 律赋 骚体赋 议论入赋 散体化

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白鹤亮翅 诗展涪陵

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作者 韩世雄 郭占奇 +43 位作者 金家富 袁普义 夏家绪 任达福 戴家琮 倪怀本 何东枝 韩善模 谭学才 杨通才 陶懋勋 张树仁 蒋鲁 周子瑜 郭海 何正华 刘关弟 周朝诚 冉显禄 庞贵学 刘德胜 刘泽高 刘汉奎 兰方安 包孟卿 陈云明 况道凤 李玉舒 黎廷云 王忠友 谭淑桂 何国武 郭昌荣 殷中 黄节厚 熊世伦 徐正志 向朝国 熊佑荣 汤九河 吴国芥 秦楚涵 任新建 杨成红 《诗词月刊》 2013年第8期67-72,共6页

关键词 诗展 诉衷情 沁园春 寻梅 白内障复明手术 唐多令 百顷 天高云淡 赋入 后游

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柳永“屯田家法”的真与诚

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作者 蒋红 《学园》 2013年第7期94-95,共2页

人们普遍认为“屯田家法”是柳永慢词的基本创作路径，是以词为本位，以赋入词，词中多用铺叙、对句和领字，并以这种“赋笔入词”的写法确立了慢词的新体式。但是笔者认为“屯田家法”更多的不是体现在写词的技术性上，而是体现在柳词... 人们普遍认为“屯田家法”是柳永慢词的基本创作路径，是以词为本位，以赋入词，词中多用铺叙、对句和领字，并以这种“赋笔入词”的写法确立了慢词的新体式。但是笔者认为“屯田家法”更多的不是体现在写词的技术性上，而是体现在柳词所蕴涵的“真”与“诚”的实质精神，以及这种精神对其词体创作的指导性意义上。 展开更多

关键词 柳永 “屯田家法” “赋笔入词” “真”“诚” 精神实质

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