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《文心雕龙·物色》辞采说 被引量:5
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作者 赵运通 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2003年第1期77-79,共3页
《文心雕龙》中的《物色》篇,多数研究者认为它属于创作论范畴;维护今传本篇次的论者将其列入批评论,也是以创作过程中形象思维的客体来解释的。实际上,《物色》篇中的"物",不是创作活动中主客关系的外物,而应当是作家的情采... 《文心雕龙》中的《物色》篇,多数研究者认为它属于创作论范畴;维护今传本篇次的论者将其列入批评论,也是以创作过程中形象思维的客体来解释的。实际上,《物色》篇中的"物",不是创作活动中主客关系的外物,而应当是作家的情采表现创造出来的文章。"物色"即鉴赏批评的审美对象"辞采"。"物"作辞解,"色"作采论,合而裁定作家创作出来的作品的高下之分。将《物色》的题旨作"辞采"解释,这不仅符合《文心雕龙》批评论的篇体构成的现状,而且符合《物色》篇本文的语意。 展开更多
关键词 文心雕龙 物色 辞采
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“辞采”考
2
作者 魏成春 《温州大学学报(社会科学版)》 2012年第5期54-59,共6页
"辞采"一词最早见于东汉刘珍等人编撰的《东观汉记》。辞采有四种不同的写法,即辞采、辞彩、词采和词彩。古代,辞采的含义主要有三个:一是专指华丽的辞藻或文采,二是泛指文辞的色彩或语言,三是特指词汇的色彩。如今,辞采是指... "辞采"一词最早见于东汉刘珍等人编撰的《东观汉记》。辞采有四种不同的写法,即辞采、辞彩、词采和词彩。古代,辞采的含义主要有三个:一是专指华丽的辞藻或文采,二是泛指文辞的色彩或语言,三是特指词汇的色彩。如今,辞采是指语言表达中某个片段的语言特色。它是一个既不同于文采、辞藻,又不同于语体、修辞和语言风格的概念。 展开更多
关键词 辞采 辞彩 词采 词彩 考证
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论李德懋对诗歌辞采美的创造
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作者 徐东日 《东北师大学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2005年第4期92-96,共5页
李德懋作为熟谙汉诗创作规律与技巧的朝鲜诗人,他创作诗歌“锤字炼意,力扫凡,别开异境”,造句新颖和工巧,深化感情且开拓意境。同时,他对诗中对仗的妙用,不仅造成了结构上的稳定性和外观美,而且极富内在节奏感,从而凸现其辞采美与中和美。
关键词 李德懋诗歌 辞采 诗眼 叠字 对仗
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浅析辞采的成因
4
作者 魏成春 《学术交流》 CSSCI 北大核心 1995年第6期101-105,共5页
浅析辞采的成因魏成春辞采,即“文辞的色彩”,是指任何一篇文章的任何一个段落的语言特色。如简练、丰腴、质朴、华丽、通俗、典雅、明快、含蓄、庄重、幽默、豪放、婉约等。对文艺作品来说,辞采是语言风格的基本单位(一种或数种辞... 浅析辞采的成因魏成春辞采,即“文辞的色彩”,是指任何一篇文章的任何一个段落的语言特色。如简练、丰腴、质朴、华丽、通俗、典雅、明快、含蓄、庄重、幽默、豪放、婉约等。对文艺作品来说,辞采是语言风格的基本单位(一种或数种辞采,可构成一种语言风格)。辞采的形... 展开更多
关键词 辞采 审美观点 文化修养 主观因素 主客观因素 题材 语言特色 文艺作品 语言风格 西方文论
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“辞采靡丽”的汉大赋
5
作者 司全胜 《文教资料》 2017年第2期1-2,共2页
一直以来,虽然偶尔有人对汉大赋作品的文采表示肯定,但仍然不断有人批评汉大赋作品的语言过于华丽,而且这种批评之声还占据了上风。汉大赋作品的语言之所以如此华丽,与其颂扬性创作本质、作家们在创作时的自觉追求、描写的客观对象、作... 一直以来,虽然偶尔有人对汉大赋作品的文采表示肯定,但仍然不断有人批评汉大赋作品的语言过于华丽,而且这种批评之声还占据了上风。汉大赋作品的语言之所以如此华丽,与其颂扬性创作本质、作家们在创作时的自觉追求、描写的客观对象、作者的文化修养和当时文字学的发达及作品中俪辞偶句的普遍使用有关。 展开更多
关键词 辞采靡丽 汉大赋 创作本质
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中国韵文辞采特点概论
6
作者 蒋长栋 《湘潭大学社会科学学报》 2002年第1期52-57,共6页
中国韵文之辞采在其长期的运用过程中所形成的特点是 :文与质渐趋合理的进步性 ,情与采逐步结合的技巧性 ,辞与体因势而动的适应性。这些特点促使中国韵文辞采运用的艺术水准日益提高 ,艺术品质日臻完好。
关键词 技巧性 进步性 适应性 辞采特点 中国 韵文
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色彩·神采·情采·辞采——《秋水伊人》赏读
7
作者 韩大伟 《语文天地(初中版)》 2006年第16期8-9,共2页
关键词 水伊人 情采 辞采 色彩美 立意新颖 夕堂永日绪论 五彩斑斓 明眸善睐 白露为霜 诗如画
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女中双秀胜须眉 才情辞采惊天人——从柳如是、吴藻文学创作看明清女性意识 被引量:3
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作者 王敏 尚继武 《湖南科技学院学报》 2005年第2期146-149,共4页
柳如是、吴藻作为明清时期较具有代表性的女作家,她们的创作具有相似点,其中隐含的女性意识的形成与发展过程,反映出了明清时期女性意识的发展状况。
关键词 女性意识 柳如是 文学创作 吴藻 辞采 才情 明清时期 发展过程 发展状况 女作家 代表性 相似点
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公文语言也要讲究辞采 被引量:1
9
作者 李艳霞 《档案管理》 北大核心 2016年第2期74-75,共2页
公文用语特点一般是严谨、严肃、准确、简练,但是公文语言也要有时代性,它并不排斥辞采美。公文语言适时采用文言词语,达到言简意赅的效果,同时,适当运用排比、比喻、借代等修辞手法,对提升公文写作水平,提高公文号召力、感染力、生命... 公文用语特点一般是严谨、严肃、准确、简练,但是公文语言也要有时代性,它并不排斥辞采美。公文语言适时采用文言词语,达到言简意赅的效果,同时,适当运用排比、比喻、借代等修辞手法,对提升公文写作水平,提高公文号召力、感染力、生命力有着积极的作用和意义。 展开更多
关键词 公文 语言 辞采 修辞
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刘勰论辞采 被引量:1
10
作者 王运熙 《当代修辞学》 1986年第5期10-13,共4页
《文心雕龙》第三部分创作方法统论,即从《神思》至《总术》十九篇,以较多篇章着重研讨两个方面的问题。一是通篇的体制风格,即从《体性》以至《定势》四篇所研讨的;一是用词造句、文辞修饰问题,他称为采或辞采、文采,即从《声律》以至... 《文心雕龙》第三部分创作方法统论,即从《神思》至《总术》十九篇,以较多篇章着重研讨两个方面的问题。一是通篇的体制风格,即从《体性》以至《定势》四篇所研讨的;一是用词造句、文辞修饰问题,他称为采或辞采、文采,即从《声律》以至《指瑕》九篇所研讨的。本文就第二方面问题试作分析说明。汉魏六朝是骈体文昌盛发达的时代。当时诗、赋,各体文都重视用骈体写作,骈体文在文坛占据了统治地位。骈体文不但讲究骈偶,要求对仗工整;而且重视音节色泽之美,要求文辞声韵和谐,色彩美丽;还爱多用典故,以显示作者的博学多识。这种骈体文风,东汉时代趋于发展,延伸于魏晋,至南朝宋齐时更进入高潮。刘勰身处骈文昌盛时期。 展开更多
关键词 辞采 汉赋 夸张 文采 艺术手法 声律 典故 语言结构要素 语言要素 文学作品
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刘永济《文心雕龙校释》辞采论
11
作者 王凤英 《内蒙古财经学院学报(综合版)》 2012年第1期97-101,共5页
刘永济是我国现代著名的古典文学专家,其所著《文心雕龙校释》(以下简称《校释》)是20世纪影响深远,具有独创学术价值的一本"龙学"理论研究力作,成为龙学四大基石之一。该书以释代评,涉及到创作理论中诸多方面,理论上颇多创... 刘永济是我国现代著名的古典文学专家,其所著《文心雕龙校释》(以下简称《校释》)是20世纪影响深远,具有独创学术价值的一本"龙学"理论研究力作,成为龙学四大基石之一。该书以释代评,涉及到创作理论中诸多方面,理论上颇多创见。本文试浅析其辞采论。 展开更多
关键词 刘永济 文心雕龙校释 辞采
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文藻辞采訴衷情——談李清照詞的語言特色
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作者 熊大权 《南昌大学学报(人文社会科学版)》 1981年第2期57-62,共6页
李清照是一位“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”(李调元《雨村词话》)的宋代杰出的女词人。她的词作,集中反映了两宋交替动乱时期一个女子的身世境遇及其繁富多蕴的真情实感,以长于语言文藻而被赞誉为“词采第一”。李清照词以“靖康之变”... 李清照是一位“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”(李调元《雨村词话》)的宋代杰出的女词人。她的词作,集中反映了两宋交替动乱时期一个女子的身世境遇及其繁富多蕴的真情实感,以长于语言文藻而被赞誉为“词采第一”。李清照词以“靖康之变”(1127年)划界而分为前、后期。 展开更多
关键词 语言艺术 李清照词 社会科学版 修辞美 表情达意 女词人 文字 摹状 辞采 靖康之变
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论《诗经·陈风·月出》的辞采意象
13
作者 胡铁昕 《吉林省教育学院学报》 2006年第6期26-27,共2页
《诗经·陈风·月出》作为我国现存最早的一首将月亮与美人联系起来的抒情诗,以其独具的可意会而难以言传的朦胧美而脍炙人口。其辞采上言简意丰。邈远朦胧,其意象上柔婉迷离,含蓄蕴藉,并且使用明、暗,虚、实,远、近等相比照的... 《诗经·陈风·月出》作为我国现存最早的一首将月亮与美人联系起来的抒情诗,以其独具的可意会而难以言传的朦胧美而脍炙人口。其辞采上言简意丰。邈远朦胧,其意象上柔婉迷离,含蓄蕴藉,并且使用明、暗,虚、实,远、近等相比照的写法,将月亮和美人等多个画面意象巧妙结合,所构成的意境很能诱发读者的想象和联想,调动读者的补充与再创造,使得诗歌具有一种淡月迷离的朦胧美。 展开更多
关键词 辞采 意象 比照 朦胧美
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语言风格研究应从修辞学研究中分离出来——兼谈建立辞采学的必要性
14
作者 魏成春 《绥化学院学报》 1990年第1期57-58,55,共3页
修辞学要不要研究语言风格?这似乎已成定论:要研究。事实上,在很早以前,就已经有人把语言风格问题纳入修辞学中去研究了。例如:陈望道先生在《修辞学发凡》中专设“文体或辞体”一章,探讨了“简约繁丰”、“刚健柔婉”、“平淡绚烂”、... 修辞学要不要研究语言风格?这似乎已成定论:要研究。事实上,在很早以前,就已经有人把语言风格问题纳入修辞学中去研究了。例如:陈望道先生在《修辞学发凡》中专设“文体或辞体”一章,探讨了“简约繁丰”、“刚健柔婉”、“平淡绚烂”、“谨严疏放”问题;张志公先生在《修辞概要》中专设“篇章和风格”一章,探讨了“简洁”、“细致”、“明快”、“含蓄”、“平实”和“ 展开更多
关键词 修辞学研究 语言风格 《修辞学发凡》 陈望道先生 辞采 张志公先生 语言特色 王希杰先生 消极修辞 词语修辞
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辞采学应在语言学中占有一席之地
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作者 魏成春 《理论观察》 1995年第4期60-61,共2页
关键词 语言风格学 语言学 语言特色 辞采 修辞学研究 研究对象 文艺作品 修辞手法 《文心雕龙》 个性特点
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论证语言的风格与辞采
16
作者 傅永翠 《写作》 2011年第10期9-10,共2页
语言风格,指的是人们运用语言材料进行交际时,由于受不同的交际场合、交际目的、交际任务的制约,或者由于受不同的交际者的禀性、素质的制约,而采用各不相同、独具特色的语言材料和语言手段。曹丕《典论·论文》中说:“奏议宜... 语言风格,指的是人们运用语言材料进行交际时,由于受不同的交际场合、交际目的、交际任务的制约,或者由于受不同的交际者的禀性、素质的制约,而采用各不相同、独具特色的语言材料和语言手段。曹丕《典论·论文》中说:“奏议宜雅,书论宜理,铭谏尚实,诗赋欲丽”。 展开更多
关键词 语言风格 辞采 论证 语言材料 交际场合 交际目的 交际任务 语言手段
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辞采丽逸 情真意切——《与陈伯之书》赏析
17
作者 陈焕廷 《兵团教育学院学报》 1992年第2期56-57,共2页
梁朝丘迟,善写诗文,他的《与陈伯之书》,不但“辞采丽逸”,而且情真意切,析理详明,是一篇难得的真善美高度和谐的优秀散文。现选入新编高中语文第四册,作讲读教材使用,非常恰当。 刘勰在《文心雕龙·情采》篇中指出:“为情者要约而... 梁朝丘迟,善写诗文,他的《与陈伯之书》,不但“辞采丽逸”,而且情真意切,析理详明,是一篇难得的真善美高度和谐的优秀散文。现选入新编高中语文第四册,作讲读教材使用,非常恰当。 刘勰在《文心雕龙·情采》篇中指出:“为情者要约而写真。”著名的法国文艺理论家布瓦罗也说过:“只有真才美,只有真才可爱。”可见,“真”是为文基础,尤其是象《与陈伯之书》这一类的劝降信更应该真实、真切、真诚。 展开更多
关键词 与陈伯之书 辞采 情采 丘迟 才美 高中语文 析理 赦罪责功 击节称赏 文艺理论家
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抒才气,让辞采率性而飞扬
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作者 黄珺 《世界博览》 2024年第12期62-65,共4页
在文学领域,“三曹”中,曹植的成就在后世看来,无疑是最大的。南朝大诗人谢灵运就曾这样说:“天下才共一石,曹子建独得八斗,我得一斗,自古及今共用一斗。”成语“才高八斗”就由此而来。
关键词 谢灵运 辞采 曹植 自古及今 曹子建
原文传递
涉想神奇 辞采瑰玮——《楚辞·招魂》赏析
19
作者 潘啸龙 《文史知识》 北大核心 1990年第10期31-35,共5页
与中原迥然不同的南国巫风,奢奇侈丽的楚王宫廷生活,交汇着楚人那神奇荒诞的浪漫之思,造出了这篇铺张扬厉、辞采瑰玮的'招魂'奇辞。《招魂》之奇,首先奇在它的结撰。全文洋洋千数百言。
关键词 辞采 《招魂》 宫廷生活 楚人 巫风 巫阳 侍御 《管锥编》 高堂邃宇 蒋骥
原文传递
辞采缤纷的广告诗
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作者 曹铁光 《初中生必读》 2012年第6期42-42,共1页
广告,就是人们通过招贴、报刊、广播、电视等多种渠道,用以宣传、介绍商品或文娱体育节目等的文字图画。广告诗,就是用诗词的形式作宣传广告。它虽不多见,但自古有之,至今不废。
关键词 宣传广告 辞采 体育节目 词的形式
原文传递
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