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钟嵘《诗品》推源溯流法对文学阅读和创意表达学习任务群教学的启示
1
作者 冯园植 李燕妮 《中学课程资源》 2024年第8期3-6,共4页
钟嵘在《诗品》中运用推源溯流法,根据诗作艺术风格特点划分诗人的源流,并在划分时考虑诗人的个体风格。教师可以运用推源溯流法,结合教材中属于“《国风》—《古诗》—刘桢”一脉的诗作,设计文学阅读与创意表达学习任务群教学内容,设... 钟嵘在《诗品》中运用推源溯流法,根据诗作艺术风格特点划分诗人的源流,并在划分时考虑诗人的个体风格。教师可以运用推源溯流法,结合教材中属于“《国风》—《古诗》—刘桢”一脉的诗作,设计文学阅读与创意表达学习任务群教学内容,设置“推源溯流,探析古诗流变及其风格”学习任务,引导学生理解五言诗中的起兴手法、含蓄蕴藉的情感表达方式及词语化用,使学生更好地理解作品的思想情感,体会作者通过语言和形象构建的艺术世界,获得个性化的文学审美体验。 展开更多
关键词 诗歌教学 钟嵘《诗品》 推源溯流法 文学阅读和创意表达 学习任务群
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钟嵘《诗品》对中学五言古诗教学的启示
2
作者 冯园植 《甘肃教育》 2023年第19期39-43,共5页
最新发布的《义务教育语文课程标准(2022年版)》包括了核心素养、学习任务群、学业质量标准和课程实施四个方面的变化,有关古诗教学的变化主要在核心素养和学习任务群两方面。针对《诗品》对中学五言古诗教学的影响与启示,文章一方面讨... 最新发布的《义务教育语文课程标准(2022年版)》包括了核心素养、学习任务群、学业质量标准和课程实施四个方面的变化,有关古诗教学的变化主要在核心素养和学习任务群两方面。针对《诗品》对中学五言古诗教学的影响与启示,文章一方面讨论了《诗品》的诗歌发生论、诗歌创作原则对于培养学生的审美创造核心素养的重要启示;另一方面讨论了《诗品》中推源溯流、横向比较批评方法与文学阅读和创造表达这一学习任务群教学内容的编排的关联,皆符合新课标增列的要求,且对中学古诗教学有一定启示。 展开更多
关键词 中学语文 五言古诗 钟嵘《诗品》 新课标
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钟嵘《诗品》注释辨证 被引量：4
3
作者 邬国平 《许昌学院学报》 CAS 2003年第3期30-34,共5页
本文对《诗品》某些语源出处等比诸家注本提供了更早的资料 。
关键词 钟嵘《诗品》 注释 新解
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钟嵘《诗品》名次排序变例说 被引量：1
4
作者 邬国平 《中州学刊》 1987年第5期81-84,共4页
钟嵘《诗品》评述了汉魏至齐梁一百二十二位诗人,并从他的评价标准出发,把他们分别列为上中下三品。每一品中的诗人是怎样确定其名位先后的呢?对此,《诗品·总论》说:“一品之中,略以世代为先后,不以优劣为诠次。”意思是说,大致是... 钟嵘《诗品》评述了汉魏至齐梁一百二十二位诗人,并从他的评价标准出发,把他们分别列为上中下三品。每一品中的诗人是怎样确定其名位先后的呢?对此,《诗品·总论》说:“一品之中,略以世代为先后,不以优劣为诠次。”意思是说,大致是以诗人生活时代的先后确定名位顺序的,并不牵及对他们创作成就高低的评价。从大的方面讲,“世代”是指汉、魏、晋、宋、齐、梁各朝,其中有的又可细分为象建安、太康、永嘉,义熙、元嘉等时期(见《总论》);再具体一点讲,“世代”又是指诗人历岁的早晚。《诗品》对所评的诗人(或诗作)都言明各自归属的时代,并绝大多数都依其朝代的前后,同一朝代的诗人又多数是按其生活时期的早晚来确定名位顺序。 展开更多
关键词 钟嵘《诗品》 名次排序 张华 世代 曹植 李陵 陆机 创作成就 何晏 谢混
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钟嵘《诗品》论郭璞与玄言诗风 被引量：2
5
作者 邬国平 《许昌学院学报》 CAS 2019年第4期34-40,共7页
对于钟嵘《诗品》论郭璞诗歌与玄言诗的关系,以及评郭璞《游仙诗》,后人的理解颇有分歧,也含有某些误解。本文通过具体解读《诗品》,认为钟嵘没有误叙玄言诗衍化与郭璞诗歌“创变”的相互关系;他承檀道鸾、沈约、刘勰的看法而更添自己心... 对于钟嵘《诗品》论郭璞诗歌与玄言诗的关系,以及评郭璞《游仙诗》,后人的理解颇有分歧,也含有某些误解。本文通过具体解读《诗品》,认为钟嵘没有误叙玄言诗衍化与郭璞诗歌“创变”的相互关系;他承檀道鸾、沈约、刘勰的看法而更添自己心得,首次将郭璞、刘琨视为与早期玄言诗风相抗争之合力;他一方面肯定郭璞《游仙诗》为杰作,另一方面对其不合“游仙诗”体制略示不满,这反映了他重文体的思想。“微词”和“褒语”互见,避免判断偏颇,这是《诗品》开展评论的基本态度,以此也显出钟嵘对郭璞诗歌的完整认识。 展开更多
关键词 钟嵘《诗品》 郭璞《游仙诗》 玄言诗风衍演变化
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钟嵘《诗品》赋论——《诗》赋体系列辨证(二)
6
作者 陈元胜 《许昌学院学报》 CAS 2010年第4期17-21,共5页
赋体之名,古今中外众说不一、纷纭杂乱。归根结蒂是赋体源流的扑朔迷离,未详其究竟。考察赋体源流,势必先理清辨明"赋"义,即创作赋篇的艺术表现手法及其技巧。钟嵘《诗品》赋论,立足诗歌创作"三义"说,辨证《诗》赋... 赋体之名,古今中外众说不一、纷纭杂乱。归根结蒂是赋体源流的扑朔迷离,未详其究竟。考察赋体源流,势必先理清辨明"赋"义,即创作赋篇的艺术表现手法及其技巧。钟嵘《诗品》赋论,立足诗歌创作"三义"说,辨证《诗》赋体精髓之赋义,历来被忽视了。《诗》乃中国文学史上首部诗歌总集,与《周礼》"六诗之歌"密切相关,亦乃钟嵘《诗品》赋论乃至诗歌理论丰富的文本资源。探索《诗品》赋义,辨证《诗》赋篇系列作品,赋体源流之谜可得以解开。 展开更多
关键词 钟嵘《诗品》 “三义”说 赋论 《诗》赋体 辨证
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钟嵘《诗品》赋论——《诗》赋体系列辨证(五)
7
作者 陈元胜 《许昌学院学报》 CAS 2012年第4期15-23,共9页
赋体之名,古今中外众说不一、纷纭杂乱。归根结蒂是赋体源流的扑朔迷离,未详其究竟。考察赋体源流,势必先理清辨明"赋"义,即创作赋篇的艺术表现手法及其技巧。钟嵘《诗品》赋论,立足诗歌创作"三义"说,辨证《诗》赋... 赋体之名,古今中外众说不一、纷纭杂乱。归根结蒂是赋体源流的扑朔迷离,未详其究竟。考察赋体源流,势必先理清辨明"赋"义,即创作赋篇的艺术表现手法及其技巧。钟嵘《诗品》赋论,立足诗歌创作"三义"说,辨证《诗》赋体精髓之赋义,历来被忽视了。《诗》乃中国文学史上首部诗歌总集,与《周礼》"六诗之歌"密切相关,亦乃钟嵘《诗品》赋论乃至诗歌理论丰富的文本资源。探索《诗品》赋义,辨证《诗》赋篇系列作品,赋体源流之谜可得以解开。 展开更多
关键词 钟嵘《诗品》 “三义”说 赋论 《诗》赋体 辨证
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钟嵘《诗品》赋论——《诗》赋体系列辨证(三)
8
作者 陈元胜 《许昌学院学报》 CAS 2011年第1期21-25,共5页
赋体之名,古今中外众说不一、纷纭杂乱。归根结蒂是赋体源流的扑朔迷离,未详其究竟。考察赋体源流,势必先理清辨明"赋"义,即创作赋篇的艺术表现手法及其技巧。钟嵘《诗品》赋论,立足诗歌创作"三义"说,辨证《诗》赋... 赋体之名,古今中外众说不一、纷纭杂乱。归根结蒂是赋体源流的扑朔迷离,未详其究竟。考察赋体源流,势必先理清辨明"赋"义,即创作赋篇的艺术表现手法及其技巧。钟嵘《诗品》赋论,立足诗歌创作"三义"说,辨证《诗》赋体精髓之赋义,历来被忽视了。《诗》乃中国文学史上首部诗歌总集,与《周礼》"六诗之歌"密切相关,亦乃钟嵘《诗品》赋论乃至诗歌理论丰富的文本资源。探索《诗品》赋义,辨证《诗》赋篇系列作品,赋体源流之谜可得以解开。 展开更多
关键词 钟嵘《诗品》 “三义”说 赋论 《诗》赋体 辨证
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钟嵘《诗品》赋论(一)——《诗》赋体系列辨证
9
作者 陈元胜 《许昌学院学报》 CAS 2009年第4期33-36,共4页
赋体之名,古今中外众说不一、纷纭杂乱。归根结蒂是赋体源流的扑朔迷离,未详其究竟。考察赋体源流,势必先理清辨明"赋"义,即创作赋篇的艺术表现手法及其技巧。钟嵘《诗品》赋论,立足诗歌创作"三义"说,辨证《诗》赋... 赋体之名,古今中外众说不一、纷纭杂乱。归根结蒂是赋体源流的扑朔迷离,未详其究竟。考察赋体源流,势必先理清辨明"赋"义,即创作赋篇的艺术表现手法及其技巧。钟嵘《诗品》赋论,立足诗歌创作"三义"说,辨证《诗》赋体精髓之赋义,历来被忽视了。《诗》乃中国文学史上首部诗歌总集,与《周礼》"六诗之歌"密切相关,亦乃钟嵘《诗品》赋论乃至诗歌理论丰富的文本资源。探索《诗品》赋义,辨证《诗》赋篇系列作品,赋体源流之谜可得以解开。 展开更多
关键词 钟嵘《诗品》 “三义”说 赋论 《诗》赋体 辨证
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钟嵘《诗品》四误辨说(上)
10
作者 张怀瑾 《许昌学院学报》 CAS 2006年第4期34-36,共3页
钟嵘《诗品》四误是历史的必然,坚持唯物辩证法,在广阔的历史背景中进行考察。《诗品》评李陵为汉初五言之始,而排斥苏武。枚乘《杂诗》为汉初五言的真正起点,而非苏、李之制。枚乘、蔡邕五言八首俱在《文选.古诗十九首》中,没枚乘、蔡... 钟嵘《诗品》四误是历史的必然,坚持唯物辩证法,在广阔的历史背景中进行考察。《诗品》评李陵为汉初五言之始,而排斥苏武。枚乘《杂诗》为汉初五言的真正起点,而非苏、李之制。枚乘、蔡邕五言八首俱在《文选.古诗十九首》中,没枚乘、蔡邕名氏。“疑古”和“拟古”是六朝共生的文化形态。陆机“拟古”十二首,有八首为枚乘、蔡邕五言,统称为“古”,为《文选.古诗十九首》没作者名氏开创了不良先例。蔡邕、文姬父女在史咏领域为构建长城文化之始。中国的现代派妄批长城,是一大社会公害。谢灵运生旬日而“谢玄亡”,应是“谢玄稚子亡”。释宝月窃柴廓《行路难》诗,柴廓子欲讼此事,释宝月厚赂止之。《诗品》题柴廓诗为释宝月作,是历史的错位。 展开更多
关键词 钟嵘《诗品》 苏武诗 蔡琰诗 谢玄稚子亡 柴廓诗 历史错位
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“清”与“怨”的历史传承与钟嵘《诗品》 被引量：3
11
作者 姜晓云 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2000年第3期62-66,共5页
本文力求从我国诗歌中的“清”与“怨”理论的源头谈起 ,论说它们在先秦两汉与魏晋南北朝的演变 ,以及它们与钟嵘《诗品》的联系。钟嵘评诗重“怨” ,追求“清”的意境和审美风格 ,“清”“怨”二者的融合体现了时代的精神 ,和《诗品》... 本文力求从我国诗歌中的“清”与“怨”理论的源头谈起 ,论说它们在先秦两汉与魏晋南北朝的演变 ,以及它们与钟嵘《诗品》的联系。钟嵘评诗重“怨” ,追求“清”的意境和审美风格 ,“清”“怨”二者的融合体现了时代的精神 ,和《诗品》的评诗标准有着密切的关系。 展开更多
关键词 钟嵘《诗品》 诗歌 审美风格 追求 意境 魏晋南北朝 时代 两汉 历史传承 源头
全文增补中
论钟嵘《诗品》的批评文体特色
12
作者 潘链钰 《四川职业技术学院学报》 2013年第3期49-51,共3页
文体主要是由体制、体势和体貌三个部分构成。《诗品》出现的31处"体"字,最主要的含义指风格,也就是体貌。因此,钟嵘《诗品》对"体"的考察主要是从风格的层面。对《诗品》这种批评文体的特色的研究,应当从体制、体... 文体主要是由体制、体势和体貌三个部分构成。《诗品》出现的31处"体"字,最主要的含义指风格,也就是体貌。因此,钟嵘《诗品》对"体"的考察主要是从风格的层面。对《诗品》这种批评文体的特色的研究,应当从体制、体势和体貌着手分析。这种分析对进一步理解《诗品》会有一定的促进作用。 展开更多
关键词 钟嵘《诗品》体 批评文体 特色
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浅析钟嵘《诗品》对诗的艺术主张和评价标准体系
13
作者 刘明月 《神州》 2014年第8期6-6,共1页
钟嵘的《诗品》是中国文学批评史上的一部重要作品,其中的诗歌批评思想对后世的诗歌理论与批评影响甚深。在《诗品》序中,钟嵘详细的论述了自己的艺术主张和对诗歌的评判标准,形成了一套创新而独特的审美体系。本文将对钟嵘提出的诗歌... 钟嵘的《诗品》是中国文学批评史上的一部重要作品,其中的诗歌批评思想对后世的诗歌理论与批评影响甚深。在《诗品》序中,钟嵘详细的论述了自己的艺术主张和对诗歌的评判标准,形成了一套创新而独特的审美体系。本文将对钟嵘提出的诗歌批评标准从诗歌内容和形式方面分析。 展开更多
关键词 钟嵘《诗品》诗歌内容 诗歌风格 诗歌形式
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论钟嵘《诗品》关于流派问题的理论建树 被引量：4
14
作者 陈文新 《齐鲁学刊》 北大核心 2004年第4期14-17,共4页
中国古代的文学流派理论,包括两个方面,即:中国古代关于文学流派问题的理论和中国古代各文学流派的理论。钟嵘《诗品》对流派统系、流派盟主和流派风格的论述,标志着中国古代关于文学流派问题的理论已粗具规模,并在思辨层面达到了较高... 中国古代的文学流派理论,包括两个方面,即:中国古代关于文学流派问题的理论和中国古代各文学流派的理论。钟嵘《诗品》对流派统系、流派盟主和流派风格的论述,标志着中国古代关于文学流派问题的理论已粗具规模,并在思辨层面达到了较高水准。《诗品》在中国文学流派意识(包括统系意识、盟主意识和风格意识)的发生、发展过程中有其不容忽视的地位。 展开更多
关键词 古代文学 流派问题 钟嵘《诗品》 统系意识 盟主意识 风格意识
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二十一世纪以来钟嵘《诗品》研究述评 被引量：1
15
作者 孙佩 《许昌学院学报》 CAS 2015年第4期52-56,共5页
二十一世纪以来,钟嵘《诗品》研究主要集中在品第得失、批评观念、"滋味说"、文本解析、史料考辨、比较影响等方面,其中影响研究相对薄弱。相比于上世纪的研究成果,本时期的研究呈现出四多四少的现象:论者多而大家少;数量多... 二十一世纪以来,钟嵘《诗品》研究主要集中在品第得失、批评观念、"滋味说"、文本解析、史料考辨、比较影响等方面,其中影响研究相对薄弱。相比于上世纪的研究成果,本时期的研究呈现出四多四少的现象:论者多而大家少;数量多而优者少;沿承多而创新少;文本内部研究多而外部研究少。其中仍存在一些有待解决的问题。 展开更多
关键词 二十一世纪 钟嵘《诗品》 述评
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论钟嵘《诗品》对江淹诗歌的评价 被引量：2
16
作者 谢文学 《中州学刊》 CSSCI 1998年第1期104-107,共4页
论钟嵘《诗品》对江淹诗歌的评价谢文学江淹以其（恨赋）与《别赋）著称于世，而其诗歌几乎淹没无闻。其实他的诗歌是很有特色的，最早受到了他的学生钟嵘的重视①。钟嵘在其《诗品）中说：文通诗体总杂，善于摹拟。筋力于王微，成就于... 论钟嵘《诗品》对江淹诗歌的评价谢文学江淹以其（恨赋）与《别赋）著称于世，而其诗歌几乎淹没无闻。其实他的诗歌是很有特色的，最早受到了他的学生钟嵘的重视①。钟嵘在其《诗品）中说：文通诗体总杂，善于摹拟。筋力于王微，成就于谢。初，淹罢宣城郡，遂宿冶亭。梦... 展开更多
关键词 江淹 钟嵘《诗品》 诗歌 艺术风格 拟古诗 王微 《至顺镇江志》 《读史方舆纪要》 “于” 河南省
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“味之者无极,闻之者动心”——评钟嵘《诗品》的美学观 被引量：1
17
作者 王建亮 《呼兰师专学报》 2003年第4期17-20,共4页
钟嵘的“诗味论”体现了他的诗歌审美理想,在中国诗歌批评史上占有重要地位,然而也存在着明显的形式主义倾向,我们要用批判的眼光来对待。
关键词 钟嵘《诗品》 诗歌审美 诗味论 中国诗歌 美学观 眼光 存在 无极 批判 理想
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论钟嵘《诗品》的曹陶品第 被引量：1
18
作者 许总 《中州学刊》 1982年第6期86-90,共5页
钟嵘《诗品》对汉至齐梁时代的一百多名诗人加以评论,并将他们分为上、中、下三品,这一大胆的创举,是针对当时“王公缙绅之士”论诗“随其嗜欲”、“准的无依”的不良风气,企图纠正文学批评界谈长讳短、优劣不辨的状况的产物。郭绍虞先... 钟嵘《诗品》对汉至齐梁时代的一百多名诗人加以评论,并将他们分为上、中、下三品,这一大胆的创举,是针对当时“王公缙绅之士”论诗“随其嗜欲”、“准的无依”的不良风气,企图纠正文学批评界谈长讳短、优劣不辨的状况的产物。郭绍虞先生说“《诗品》和以前批评风气不同的地方就在显优劣,有品第”(《中国文学批评史》第60页)并给予肯定的评价:“所以能提高赏鉴的标准,同时也开创了新的历史的批评之方法。” (同上,第61页) 对于这一文学批评专著,后人讥其品评不当者甚多。清代王士祯著《诗话》,极论其品第之间,多所违失: 展开更多
关键词 品第 钟嵘《诗品》 曹操 下品 陶潜 曹丕 陈延杰 “风骨” 诗品注 曹植
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钟嵘《诗品》的曹操、刘桢品第
19
作者 张亚新 《中州学刊》 1987年第5期80-84,共2页
在建安诗人中,曹操、刘桢的诗风有极相似处:(一)刘诗以风骨见长,曹诗历来也是以“气韵沉雄”、“骨力难侔”著称的。(二)刘诗不尚雕琢,曹诗古朴质直,语言风格也颇相类。但二人在钟嵘《诗品》中的品第却高下悬殊:刘诗被列入上品,评语云:... 在建安诗人中,曹操、刘桢的诗风有极相似处:(一)刘诗以风骨见长,曹诗历来也是以“气韵沉雄”、“骨力难侔”著称的。(二)刘诗不尚雕琢,曹诗古朴质直,语言风格也颇相类。但二人在钟嵘《诗品》中的品第却高下悬殊:刘诗被列入上品,评语云:“其源出于《古诗》。仗气爱奇,动多振绝。真骨凌霜,高风跨俗。但气过其文,雕润恨少。然自陈思已下,桢称独步。”《序》并云“曹(植)、刘殆文章之圣”。而曹诗被列入下品,评语只有“曹公古直,甚有悲凉之句”这寥寥十字。此事粗看颇觉蹊跷,而细加思量,也觉事出有因。《诗品序》云: 展开更多
关键词 品第 刘桢 钟嵘《诗品》 曹操 建安风力 曹诗 建安诗人 爱奇 气韵沉雄 下品
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钟嵘《诗品》“《楚辞》系列”通说 被引量：2
20
作者 张伯伟 《中国韵文学刊》 1994年第1期36-46,70,共12页
关键词 钟嵘《诗品》 谢混 玄言诗 《杂诗》 谢灵运传论 田家语 《国风》 登楼赋 《玉台新咏》 陶诗
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