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用反传奇的方式改写传奇——电影《刺客聂隐娘》的叙事策略和镜语表达 被引量：1
1
作者 樊露露 《艺苑》 2016年第3期58-61,共4页
电影《刺客聂隐娘》通过反传奇的方式改写唐传奇。导演以真实性为本,摒弃虚幻离奇的情节;以主人公意志为本,通过场面调度、主观视点和闪回镜头的运用为人物行动构建内在依据;以静观为本,在自然场景、生活场景和对话场景中还原常态之奇... 电影《刺客聂隐娘》通过反传奇的方式改写唐传奇。导演以真实性为本,摒弃虚幻离奇的情节;以主人公意志为本,通过场面调度、主观视点和闪回镜头的运用为人物行动构建内在依据;以静观为本,在自然场景、生活场景和对话场景中还原常态之奇。本文通过具体的镜头语言分析,探究电影《刺客聂隐娘》的反传奇叙事策略。 展开更多
关键词 反传奇 《刺客聂隐娘》 叙事策略 镜语表达
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论《刺客聂隐娘》的叙事策略和镜语表达
2
作者 樊露露 《电影文学》 北大核心 2016年第20期95-97,共3页
电影《刺客聂隐娘》通过反传奇的方式改写唐传奇。导演以真实性为本,摒弃虚幻离奇的情节;以主人公意志为本,通过场面调度、主观视点和闪回镜头的运用为人物行动构建内在依据;以静观为本,在自然场景、生活场景和对话场景中还原常态之奇... 电影《刺客聂隐娘》通过反传奇的方式改写唐传奇。导演以真实性为本,摒弃虚幻离奇的情节;以主人公意志为本,通过场面调度、主观视点和闪回镜头的运用为人物行动构建内在依据;以静观为本,在自然场景、生活场景和对话场景中还原常态之奇。从唐传奇到文学剧本,再到电影本身,经历了一个逐渐内化的过程,电影摒弃文学作品中离奇的情节表象,运用镜头语言呈现人物的内心世界,引导观众去探察其"隐而不显"的行动根源,塑造了一个孤独而不乏温情和大义的女刺客形象。 展开更多
关键词 《刺客聂隐娘》 叙事策略 镜语表达 传奇
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《一条狗的回家路》的镜语表达解读 被引量：1
3
作者 王友鸿 《电影文学》 北大核心 2020年第2期126-128,共3页
电影作为一种融合了光、影和声音的独特艺术形式,镜头语言是其表达思想与传达信息的主要手段和途径。动物电影中,动物作为主体形象在缺失主观语言功能的情况下,更加依赖于镜头语言进行影片信息和主体的传达。在动物电影《一条狗的回家... 电影作为一种融合了光、影和声音的独特艺术形式,镜头语言是其表达思想与传达信息的主要手段和途径。动物电影中,动物作为主体形象在缺失主观语言功能的情况下,更加依赖于镜头语言进行影片信息和主体的传达。在动物电影《一条狗的回家路》中,镜头语言在影片的叙事节奏把控、主要形象塑造、情感表达和影像风格构建等方面发挥了重要作用,并且在主题呈现方面,该影片较之以往动物电影有所拓展和升华。 展开更多
关键词 动物电影 镜头语言 镜语表达 镜头叙事
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《小萝莉的猴神大叔》的主题柔化与表达
4
作者 徐媛媛 《电影文学》 北大核心 2020年第9期131-133,共3页
近年来,印度宝莱坞电影以现实主义的叙事特色和细腻的情感刻画获得了我国电影观众的广泛认可,其善于从人性与情感的层面切入对社会现实问题的呈现和表达。2018年在我国上映的影片《小萝莉的猴神大叔》即此类艺术表现手法的典型代表。影... 近年来,印度宝莱坞电影以现实主义的叙事特色和细腻的情感刻画获得了我国电影观众的广泛认可,其善于从人性与情感的层面切入对社会现实问题的呈现和表达。2018年在我国上映的影片《小萝莉的猴神大叔》即此类艺术表现手法的典型代表。影片《小萝莉的猴神大叔》中设置了鲜明的宗教与政治冲突背景,却从情感的微观层面切入,最终将影片主题升华,引发观众思考。本文将从叙事背景、主题柔化与镜语表达等方面对该影片进行解读。 展开更多
关键词 印度宝莱坞 叙事背景 主题柔化 镜语表达
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张艺谋电影的诗意塑造 被引量：1
5
作者 韩颖 《电影文学》 北大核心 2018年第24期48-49,共2页
张艺谋导演以个性鲜明的电影作品存在于广大观众的认知之中。其善于对色彩影像画面进行独特敏锐的构造,巧妙营造出诗中有画,画中有诗的诗画意境,并通过电影独特的镜头语言和叙事策略抒写胸臆,将对其个人现实世界的认知进行艺术化处理后... 张艺谋导演以个性鲜明的电影作品存在于广大观众的认知之中。其善于对色彩影像画面进行独特敏锐的构造,巧妙营造出诗中有画,画中有诗的诗画意境,并通过电影独特的镜头语言和叙事策略抒写胸臆,将对其个人现实世界的认知进行艺术化处理后加以呈现,传达给观众强烈的抒情言志意味。本文将从电影镜语的表达、叙事策略的运用和表意美学中的表意元素等方面对张艺谋电影的诗意塑造进行分析和探讨。 展开更多
关键词 张艺谋 镜语表达 叙事策略 意境营造 诗意塑造
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重温恬淡细腻之美——也论二战后小津安二郎的影像美学风格
6
作者 孙华 《西部广播电视》 2015年第15期98-99,共2页
电影巨匠小津安二郎在其一生的电影创作中,创造了自己独具特色的影像世界。他的影片巧妙地映照出日本民族的传统文化,细腻地描述了20世纪日本社会生活中的巨大变化,同时,小津创作的恬淡之美也彰显出他对电影美学的执着追求。本文试图从... 电影巨匠小津安二郎在其一生的电影创作中,创造了自己独具特色的影像世界。他的影片巧妙地映照出日本民族的传统文化,细腻地描述了20世纪日本社会生活中的巨大变化,同时,小津创作的恬淡之美也彰显出他对电影美学的执着追求。本文试图从主题思想、技术手法以及镜语表达三方面,探究小津安二郎二战后的影像美学风格,感悟小津所描写的影像世界。 展开更多
关键词 美学风格 主题思想 技术手法 镜语表达
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《我本是高山》:人本性启蒙及情绪营造 被引量：2
7
作者 赵卫防 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2024年第1期11-14,共4页
《我本是高山》凸显了张桂梅对山村女孩们所进行的“我本是高山”的人本性启蒙,体现了创作者对这一时代楷模的新诠释,对传统教育理念给予了新的阐释。影片遵循戏剧式叙事逻辑,但最终的追求并不是单个段落戏剧性叙事的结局,而是情绪营造... 《我本是高山》凸显了张桂梅对山村女孩们所进行的“我本是高山”的人本性启蒙,体现了创作者对这一时代楷模的新诠释,对传统教育理念给予了新的阐释。影片遵循戏剧式叙事逻辑,但最终的追求并不是单个段落戏剧性叙事的结局,而是情绪营造和情感力量,凸显信仰的力量,并与观众达成共情。创作者亦熟练地调动声、光、画等视听表现,展现了人物的心灵视像,体现了人本性启蒙和情绪营造。影片在主题的深度表达、人物精神的刻画以及叙事风格的统一性等方面,还存在优化的空间。 展开更多
关键词 《我本是高山》 人本性启蒙 情绪营造 镜语表达 反思与提升
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