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敦煌石窟长袖舞图像流变考 被引量:2
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作者 汪雪 朱建军 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2023年第6期12-20,共9页
长袖舞是我国历史最为悠久的舞蹈种类之一,其特征是不执舞具,“以舞袖为容”。敦煌石窟壁画中的长袖舞图像最早出现于中唐时期,其舞服、舞姿及宗教意涵皆体现出吐蕃文化渊源。中唐至宋代的两百余年间,敦煌壁画中的长袖舞者涵盖了成人、... 长袖舞是我国历史最为悠久的舞蹈种类之一,其特征是不执舞具,“以舞袖为容”。敦煌石窟壁画中的长袖舞图像最早出现于中唐时期,其舞服、舞姿及宗教意涵皆体现出吐蕃文化渊源。中唐至宋代的两百余年间,敦煌壁画中的长袖舞者涵盖了成人、童子、迦陵频伽、共命鸟等,并先后出现了翻领、圆领、袒右肩等舞服服制。长袖舞在敦煌的传承与留居敦煌的吐蕃遗民密切相关,其图像演变依托于各类壁画题材图像模式的发展,集中展现了汉藏文化在宗教思想、民族习俗等方面的深度融合。 展开更多
关键词 敦煌石窟 长袖舞 翻领 吐蕃 火宅喻
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两汉图像长袖舞的审美流变研究
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作者 张庭嘉 《艺术评鉴》 2023年第17期92-97,共6页
长袖舞是以服饰中的“袖”为道具,兼表演性、技巧性、观赏性、教化性、审美性于一体的传统舞蹈样式,也是中国古代舞蹈的标志。正是在“无舞不舞袖”的两汉时期,长袖舞的基础审美风格与表现形式得到了提升与定型,并影响着后世袖舞艺术的... 长袖舞是以服饰中的“袖”为道具,兼表演性、技巧性、观赏性、教化性、审美性于一体的传统舞蹈样式,也是中国古代舞蹈的标志。正是在“无舞不舞袖”的两汉时期,长袖舞的基础审美风格与表现形式得到了提升与定型,并影响着后世袖舞艺术的发展,在中国古代乐舞史上书写下了浓墨重彩的一笔。本文站在舞蹈史学研究的视角下,综合运用“图像学”“考古学”“舞蹈身体语言学”等方法,以“纸上材料”与“地下材料”的互证为主要研究思路,聚焦两汉图像长袖舞的审美流变。本文主要对两汉间长袖舞在语形、语义、语用等方面的审美判断与审美流变进行分析。 展开更多
关键词 两汉 长袖舞 审美流变
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汉代巾舞长袖舞向着歌舞戏发展的演变态势 被引量:1
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作者 李立 李传荣 《南都学坛(南阳师范学院人文社会科学学报)》 2013年第6期1-12,共12页
汉代巾舞、长袖舞作为舞蹈艺术的艺术表演中融入了"稽戏"、"伴唱"、"抃歌"等艺术表演形式,为原本属于"形体叙述"的巾舞、长袖舞增添了"歌诗叙述"和"角色叙事"的手段和功能... 汉代巾舞、长袖舞作为舞蹈艺术的艺术表演中融入了"稽戏"、"伴唱"、"抃歌"等艺术表演形式,为原本属于"形体叙述"的巾舞、长袖舞增添了"歌诗叙述"和"角色叙事"的手段和功能。"歌诗叙述"的出现,既丰富了巾舞、长袖舞的情感表现能力,又为巾舞、长袖舞以"形体叙述"而演绎"故事情节"创造了条件,从而使得"形体叙述"的"角色化"转变成为可能。"戏楼"的"前台"和"后台"的设计,为演员在表演空间上的转化提供可能,作为"专业性"的"表演舞台"意味着舞台条件的成熟。东汉中晚期巾舞、长袖舞艺术表演形式,已经具备了向"歌舞戏"发展的必备条件,其发展演变的态势已然出现。 展开更多
关键词 汉画像 长袖舞 演变
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从傅毅《舞赋》看汉代长袖舞的动态美 被引量:6
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作者 郑明璋 《安庆师范学院学报(社会科学版)》 2007年第4期43-45,共3页
傅毅的《舞赋》详细地描写了汉代舞蹈家身体的运动特征以及各部位密切配合的动态美,展示了舞者对长袖等服饰高超的运用技巧,再现了汉代舞蹈对动态美和形神合一的追求以及对外来文化的吸收融合,同时也向我们透露了汉人对待舞蹈态度的转化。
关键词 傅毅 长袖舞 动态美
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从历史流变看长袖舞的美学特征
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作者 王健红 《贵州大学学报(艺术版)》 2004年第3期90-92,共3页
长袖舞是中国古代舞蹈史上一种重要的舞蹈形式。这种柔蔓、婉转的舞蹈随着朝代的更替内涵不断丰富 ,形式不断变化 ,风格也日益多样 ,它从一定程度上反映了古代人们的审美心理和思想内涵。
关键词 长袖舞 柔蔓婉转 审美心理 思想内涵
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从汉代徐州驮蓝山绕襟衣陶舞俑中透射长袖舞 被引量:1
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作者 王瑞颖 《北方音乐》 2017年第6期6-6,8,共2页
汉代是长袖舞发展的鼎盛时期,留下了大量关于长袖舞的珍贵文物遗产。其中,徐州出土的陶舞俑的塑造难度较大,精美度也属上乘,在造型工艺、艺术风格、文化审美等方面都赋予了长袖舞更深层的内涵。本文以徐州驮蓝山绕襟衣陶舞俑为蓝本... 汉代是长袖舞发展的鼎盛时期,留下了大量关于长袖舞的珍贵文物遗产。其中,徐州出土的陶舞俑的塑造难度较大,精美度也属上乘,在造型工艺、艺术风格、文化审美等方面都赋予了长袖舞更深层的内涵。本文以徐州驮蓝山绕襟衣陶舞俑为蓝本,对长袖舞进行探究,旨在透析其中蕴含的舞蹈文化内涵及对古今舞蹈审美的映射。 展开更多
关键词 汉代 长袖舞
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汉画像中的长袖舞研究 被引量:13
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作者 张宇晓 《文化艺术研究》 2008年第2期133-154,共22页
本文以汉代墓葬艺术之瑰宝——汉画艺术中生动、形象的乐舞百戏图为资料来源,以汉代乐舞艺术的代表——长袖舞为研究对象,在对史籍文献、诗赋作品、汉画图像的搜集整理中,立足于图像学,结合多学科交叉互证的研究方法,试图通过汉画像中... 本文以汉代墓葬艺术之瑰宝——汉画艺术中生动、形象的乐舞百戏图为资料来源,以汉代乐舞艺术的代表——长袖舞为研究对象,在对史籍文献、诗赋作品、汉画图像的搜集整理中,立足于图像学,结合多学科交叉互证的研究方法,试图通过汉画像中长袖舞的舞姿形态、结合类型、风格审美,来追寻汉代长袖舞的艺术嬗变轨迹,在对其多样性艺术表现的寻根探源中进一步完善汉代艺术文化的发展脉络,从而为今后的艺术创作提供借鉴。 展开更多
关键词 汉画像 长袖舞 艺术
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凭借长袖舞蹁跹——充分调动录音评论的音响功能
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作者 燕兵 《新闻界》 CSSCI 北大核心 1990年第1期34-35,共2页
广播评论——电台的旗帜。电台要宣传好党的方针政策,作好舆论的正确导向,离不开广播评论。广播评论在发展,它的脚迹记录了在体裁上迈出的三大步:从文章体评论到谈话体评论再到录音评论。录音评论是广播"自己走路"走出来的,... 广播评论——电台的旗帜。电台要宣传好党的方针政策,作好舆论的正确导向,离不开广播评论。广播评论在发展,它的脚迹记录了在体裁上迈出的三大步:从文章体评论到谈话体评论再到录音评论。录音评论是广播"自己走路"走出来的,虽然至今为数不多,它却显示了评论的独家之长,在听众中产生了强烈的效应。录音评论的优势何在? 展开更多
关键词 录音评论 广播评论 谈话体 文章体 长袖舞 录音述评 录音报道 方针政策 乔梦符 人的声音
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敦煌壁画中的吐蕃乐舞元素考论——以翻领袍服的长袖舞为中心 被引量:1
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作者 汪雪 《青海民族大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2022年第1期179-188,共10页
青海地区吐蕃统治时期墓葬出土的棺板画中,绘制有身着翻领袍服的长袖舞图像,这一舞蹈是具有标识性的吐蕃舞蹈种类,在苯教丧仪中,具有“降魂”的巫舞功能。敦煌壁画中的这类舞蹈具有将逝者灵魂召回,超荐往生极乐世界的宗教意义,其本质是... 青海地区吐蕃统治时期墓葬出土的棺板画中,绘制有身着翻领袍服的长袖舞图像,这一舞蹈是具有标识性的吐蕃舞蹈种类,在苯教丧仪中,具有“降魂”的巫舞功能。敦煌壁画中的这类舞蹈具有将逝者灵魂召回,超荐往生极乐世界的宗教意义,其本质是佛教往生思想与苯教救赎思想的结合。翻领袍服的长袖舞在敦煌地区的发展衍变呈现出两种主要趋势,一是承袭其服制,但袍服穿法变革为袒右式,是当代藏族民间舞的前身;二是承袭其“降魂”功能,穿着圆领长袖舞服,成为民间丧仪中的引魂巫舞。 展开更多
关键词 苯教 敦煌 翻领 长袖舞
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汉代长袖舞的动作特征探析——以南阳汉代画像石砖为例 被引量:2
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作者 李沁憶 李敬民 《贵州大学学报(艺术版)》 2017年第6期63-68,共6页
在南阳地区出土的汉画像石砖中,挑选出23例长袖舞蹈图像,本文将其分为A类(长袖舞类)、B类(组合舞类)两种表演形式。主要对其长袖舞者的动作简化成物理化的线条,从动作整体入手,把简化的肢体(包括头部、中段和四肢)从舞蹈图像中抽取出来... 在南阳地区出土的汉画像石砖中,挑选出23例长袖舞蹈图像,本文将其分为A类(长袖舞类)、B类(组合舞类)两种表演形式。主要对其长袖舞者的动作简化成物理化的线条,从动作整体入手,把简化的肢体(包括头部、中段和四肢)从舞蹈图像中抽取出来,重新描绘在垂直坐标轴里,用N、S、W、E表示四个方向,纵坐标表示躯干位置(头、身体和四肢),横坐标则表示肢体上下分割线,构成坐标轴上的肢体运动趋势和舞蹈体态律动,并在此基础上对南阳出土的汉代画像石砖的长袖舞作整体性分析、解读。 展开更多
关键词 南阳汉画像石砖 长袖舞 动作特征
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徐州汉画像石中建鼓舞与长袖舞研究
11
作者 孙鹏 门丽 《中国民族博览》 2016年第12期176-178,共3页
徐州作为两汉文化的发源地,出土的汉画像石种类丰富、图案繁多.徐州汉画像石博物馆收藏了来自徐州各地的汉画像石,乐舞图像也常见于汉画像石图像中,其中建鼓舞和长袖舞频繁出现.本文对这两种乐舞的形式与风格进行了探讨,论及它们在汉代... 徐州作为两汉文化的发源地,出土的汉画像石种类丰富、图案繁多.徐州汉画像石博物馆收藏了来自徐州各地的汉画像石,乐舞图像也常见于汉画像石图像中,其中建鼓舞和长袖舞频繁出现.本文对这两种乐舞的形式与风格进行了探讨,论及它们在汉代乐舞文化中的地位和作用,并且在此基础上对其象征意义进行合理推测. 展开更多
关键词 汉画像石 徐州 建鼓 长袖舞
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从集安高句丽壁画中的乐舞形象看汉代长袖舞对高句丽袖舞的影响
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作者 李飞跃 《戏剧之家》 2021年第23期111-112,共2页
高句丽民族是我国重要的古代少数民族,自公元前37年建立政权之前,一直作为玄菟郡高句丽县,接受汉王朝管辖,其文化艺术也深受汉王朝影响。1960年起,集安高句丽墓被逐步发掘,为高句丽文化艺术的研究提供了珍贵的图像资料,集安高句丽壁画中... 高句丽民族是我国重要的古代少数民族,自公元前37年建立政权之前,一直作为玄菟郡高句丽县,接受汉王朝管辖,其文化艺术也深受汉王朝影响。1960年起,集安高句丽墓被逐步发掘,为高句丽文化艺术的研究提供了珍贵的图像资料,集安高句丽壁画中,长袖舞画像是其舞蹈形态中最具特点的形象,现存的资料和壁画相对完整和丰富。本文从舞蹈史研究角度入手,在汉代对高句丽产生深远影响的背景下,分析集安高句丽壁画中的舞蹈形象特点,以及进行高句丽袖舞与汉代袖舞形态的对比研究,论述汉代长袖舞对高句丽袖舞的影响,对当今高句丽乐舞研究进行完善和补充。 展开更多
关键词 高句丽 长袖舞 汉朝
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南阳汉画像长袖舞动作研究
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作者 王梦娟 《淮北师范大学学报(哲学社会科学版)》 2022年第3期85-91,共7页
南阳是我国目前出土汉画像数量最多的地区之一,其中大多数都带有乐、舞场面,长袖舞则是其重要组成部分。河南南阳汉画像长袖乐舞在表现形式、乐舞服饰、动作语言上都极具地域特色,如一字铺开的画面布局、宽大厚重的裙裤服饰以及多维度... 南阳是我国目前出土汉画像数量最多的地区之一,其中大多数都带有乐、舞场面,长袖舞则是其重要组成部分。河南南阳汉画像长袖乐舞在表现形式、乐舞服饰、动作语言上都极具地域特色,如一字铺开的画面布局、宽大厚重的裙裤服饰以及多维度的运动体态,从而形成了这一时期的舞蹈审美特征:由细腰到厚体的服饰变化和反向平衡的动作规律,这种反向平衡的动作规律使舞者的动作充满了拉伸感。由此,才构成汉代艺术沉稳厚重和古拙大气的审美外貌。 展开更多
关键词 南阳汉画像 长袖舞 审美特征 反向平衡
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朝鲜半岛“长袖舞”历史考论
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作者 何阳 《戏剧之家》 2022年第5期116-117,共2页
在朝鲜半岛历史上的三国时期,长袖舞一直都是高句丽、新罗、百济三国流传的主要舞蹈形式,长袖舞自中国传入高句丽,结合当地的特色元素,在“唐”“乡”乐并存的环境下得到很好的发展,现流传在韩国的僧舞、处容舞、风山假面舞都与长袖舞... 在朝鲜半岛历史上的三国时期,长袖舞一直都是高句丽、新罗、百济三国流传的主要舞蹈形式,长袖舞自中国传入高句丽,结合当地的特色元素,在“唐”“乡”乐并存的环境下得到很好的发展,现流传在韩国的僧舞、处容舞、风山假面舞都与长袖舞有着一定的历史渊源。本文将从朝鲜半岛的史料出发,对朝鲜半岛各个时期的长袖舞形态和嬗变进行考察研究。 展开更多
关键词 朝鲜半岛 长袖舞 历史
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周代与汉代长袖舞之异同及两者关系的探究
15
作者 肖梦雅 《中国民族博览》 2017年第4期153-155,202,共4页
长袖舞在我国有着悠久的历史渊源,那些形态各异、风格各有特色的袖舞形象从最初的商代流传演变至今,为我国当代的长袖舞做了深厚的奠基作用。本文着重以我国周、汉两代的袖舞作比较、分析,通过对长袖舞的形象、舞衣、动作特点、技巧... 长袖舞在我国有着悠久的历史渊源,那些形态各异、风格各有特色的袖舞形象从最初的商代流传演变至今,为我国当代的长袖舞做了深厚的奠基作用。本文着重以我国周、汉两代的袖舞作比较、分析,通过对长袖舞的形象、舞衣、动作特点、技巧等方面的全面分析来探究周、汉两代长袖舞的异同,以及两者间的关系,从而得出汉代长袖舞在继承周代长袖舞基础上的创新方面的表现。 展开更多
关键词 长袖舞 形象 风格 技巧 继承 创新
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中国创投潮起沙湖——潮起沙湖,资本长袖舞动一座城市
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作者 倪小伟 《现代苏州》 2011年第33期24-29,共6页
在苏州的版图上,沙湖是一个生态公园;而在中国股权投资领域,沙湖则是一面全新旗帜、一个孕育创新创业梦想的摇篮。
关键词 沙湖 中国 长袖舞 创投 城市 资本 生态公园 投资领域
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长袖舞南北 在推进共建“一带一路”中发挥带动作用
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《今日重庆》 2020年第4期65-65,共1页
2011年3月,"渝新欧"国际铁路大通道正式全线开通运行,重庆造电子产品跨越万里关山阻隔,到达德国杜伊斯堡。这是全国率先开通的中欧班列线路,截至2019年底,中欧班列(渝新欧)累计开行超过4500列,占全国中欧班列的23%;2017年9月... 2011年3月,"渝新欧"国际铁路大通道正式全线开通运行,重庆造电子产品跨越万里关山阻隔,到达德国杜伊斯堡。这是全国率先开通的中欧班列线路,截至2019年底,中欧班列(渝新欧)累计开行超过4500列,占全国中欧班列的23%;2017年9月,南向通道"渝黔桂新"铁海联运班列常态化运营班列首发,2019年8月,国家发改委发布《西部陆海新通道总体规划》,西部陆海新通道上升为国家战略,成为促进陆海内外联动、东西双向互济的桥梁和纽带。 展开更多
关键词 带动作用 WESTERN 中欧班列 长袖舞 “一带一路”
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试论汉画像石中长袖舞服饰
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作者 卞向阳 何琳 《西部皮革》 2020年第1期110-110,共1页
汉代作为大一统王朝,在国力强盛、经济发达、民生安定的情况下,逐渐变得奢侈无度,在追求身体和心灵的享受过程中,追求礼乐精神,极大地催促了“娱乐行业”的发展,让舞蹈艺术贯穿在汉代人的日常生活中,形成汉代独特的舞蹈风格。本文通过... 汉代作为大一统王朝,在国力强盛、经济发达、民生安定的情况下,逐渐变得奢侈无度,在追求身体和心灵的享受过程中,追求礼乐精神,极大地催促了“娱乐行业”的发展,让舞蹈艺术贯穿在汉代人的日常生活中,形成汉代独特的舞蹈风格。本文通过对汉画像石中的长袖舞图像题材进行深入考证,探究长袖舞的基本概况、形态特征与表演形式、以及服饰特色等方面的内容。 展开更多
关键词 汉代 汉画像石 长袖舞 服饰
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关于两汉时期女子长袖舞的流行与舞蹈服饰解析
19
作者 孔铭 《西部皮革》 2020年第7期68-68,共1页
两汉时期的女子长袖舞是当时最引人瞩目的“亮点”,并且对后世的舞蹈产生了很大的影响。两汉时期的女子长袖舞在宫廷与民间都非常流行,其舞蹈服饰也具备着鲜明的个性特征,能够充分表现当时人们的内心情感状态。基于此,本文主要针对两汉... 两汉时期的女子长袖舞是当时最引人瞩目的“亮点”,并且对后世的舞蹈产生了很大的影响。两汉时期的女子长袖舞在宫廷与民间都非常流行,其舞蹈服饰也具备着鲜明的个性特征,能够充分表现当时人们的内心情感状态。基于此,本文主要针对两汉时期女子长袖舞的流行与舞蹈服饰进行了详细分析,希望能够对相关人员有所帮助。 展开更多
关键词 两汉时期 女子长袖舞 流行 蹈服饰
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《长袖舞东风》的创作回顾
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作者 王永胜 《花木盆景(下半月)》 2001年第11期34-34,共1页
《长袖舞东风》为斜干式中型三角枫树桩盆景。桩高56cm,宽48cm,树龄12年。斜干树木在自然界较为常见,山坡地、河塘边、悬崖上都有其身影。一树横斜,摇曳生风,拂袖起舞,淡雅入画尽显其神韵。《长袖舞东风》树桩1989年2月初采掘于南京东... 《长袖舞东风》为斜干式中型三角枫树桩盆景。桩高56cm,宽48cm,树龄12年。斜干树木在自然界较为常见,山坡地、河塘边、悬崖上都有其身影。一树横斜,摇曳生风,拂袖起舞,淡雅入画尽显其神韵。《长袖舞东风》树桩1989年2月初采掘于南京东北郊一山坡地,根部与主干呈50°夹角。 展开更多
关键词 盆景 枫树桩盆景 长袖舞东风 造型艺术
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