巴赫《平均律钢琴曲集》上集赋格间插段创作技巧分析

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作者 杨媛媛 田建华 《艺术评鉴》 2023年第10期43-46,共4页

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(1685.3.21—1750.7.28),出生于德国,巴洛克时期作曲家、键盘演奏家,他是巴洛克时期音乐的集大成者,精通文艺复兴晚期及巴洛克时期的所有音乐形式。《平均律钢琴曲集》(分上下两集)是巴赫音乐创作的巅峰... 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(1685.3.21—1750.7.28),出生于德国,巴洛克时期作曲家、键盘演奏家,他是巴洛克时期音乐的集大成者,精通文艺复兴晚期及巴洛克时期的所有音乐形式。《平均律钢琴曲集》(分上下两集)是巴赫音乐创作的巅峰之作,里面共有四十八首赋格,这部作品总结了他赋格曲写作当中的全部对位技巧,是他对位键盘作品中最具有成就的代表作。在巴赫的赋格中,可以看到性格鲜明的主题和流畅而缜密的对题,但其中最值得关注的却是赋格间插段的处理和运用,它在主题与对题、答题之间起着对比、调节作用,因此研究间插段的创作技巧对实际写作和分析具有现实指导意义。 展开更多

关键词 巴赫 对位 平均律钢琴曲集 赋格 间插段

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论赋格间插段的创作技巧——以巴赫《平均律》第一卷c小调赋格为例 被引量：2

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作者 胡筱铮 《当代音乐》 2016年第17期10-13,共4页

间插段是赋格写作中重要的组成部分。作为赋格曲非主要乐思的连接段落,间插段以其灵活的材料组合、多变的声部织体及丰富的调式调性变化穿行在各主要乐思之间,勾画出起伏有致的结构线条,实现赋格曲体的完整统一。本文以巴赫《平均律钢... 间插段是赋格写作中重要的组成部分。作为赋格曲非主要乐思的连接段落,间插段以其灵活的材料组合、多变的声部织体及丰富的调式调性变化穿行在各主要乐思之间,勾画出起伏有致的结构线条,实现赋格曲体的完整统一。本文以巴赫《平均律钢琴曲集》第一卷c小调赋格为例,试图通过整体布局、材料来源、织体形态、调式功能以及声部排列五个方面,对间插段的创作技巧进行探析与阐述,为间插段的写作提供既已实现的可能性,并对当代赋格曲的写作提供参照并引发思考。 展开更多

关键词 巴赫 平均律 c小调赋格 间插段 创作技巧

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浪漫主义时期赋格“间插段”研究 被引量：2

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作者 刘燕婷 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2014年第4期80-86,8,共7页

间插段是赋格重要的组成部分,它作为赋格曲中不稳定的非结构因素,从最初作为主题各次进入之间的连接载体,在历史的演进中逐渐在共性化的形态和功能基础上,融入时代风格和作曲家个人的个性化特征。故而本论文拟从间插段在浪漫主义时期所... 间插段是赋格重要的组成部分,它作为赋格曲中不稳定的非结构因素,从最初作为主题各次进入之间的连接载体,在历史的演进中逐渐在共性化的形态和功能基础上,融入时代风格和作曲家个人的个性化特征。故而本论文拟从间插段在浪漫主义时期所表现出形态和功能"演变"的一面加以考察,并窥探其显现出来的新特征对赋格结构的影响。 展开更多

关键词 浪漫主义 赋格 间插段 形态 功能

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塞萨尔·弗朗克《前奏曲、圣咏与赋格》中“间插段”的情感力量 被引量：1

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作者 刘燕婷 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2022年第1期130-133,共4页

塞萨尔·弗朗克的《前奏曲、圣咏与赋格》是浪漫主义时期赋格文献中一首重要的作品。这首赋格曲成功地将浪漫主义的情感性叙述纳入格律的严谨形式之中,而在这个过程中,作为赋格曲中最为自由的空间,间插段成为情感介入的重要通道。... 塞萨尔·弗朗克的《前奏曲、圣咏与赋格》是浪漫主义时期赋格文献中一首重要的作品。这首赋格曲成功地将浪漫主义的情感性叙述纳入格律的严谨形式之中,而在这个过程中,作为赋格曲中最为自由的空间,间插段成为情感介入的重要通道。本文将从赋格曲的整体结构出发,观察间插段所引入的对比性因素、新的节奏形态,以及力度表情上的承接、铺垫与推动,如何为主题形象渐次丰满和转化,各部分结构的阶段性推进,以及赋格整体情感发展等不同层面发挥了积极的作用。 展开更多

关键词 赋格 间插段 浪漫主义 情感表现

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解析饶余燕《引子与赋格》中的间插段特征

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作者 潘逸筱 《北方音乐》 2018年第18期64-67,252,共5页

本文从赋格体裁间插段1的分析视角出发,对饶余燕《引子与赋格》间插段的素材来源、发展手法及结构功能方面进行解析,并佐以其他相关作品进行辅助论证。

关键词 饶余燕 《引子与赋格》 间插段

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巴赫作品中的间插段创作技术

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作者 文锋 《艺术教育》 2013年第1期74-76,共3页

赋格是复调音乐中最重要的音乐形式,它建立在模仿与对比复调音乐创作技术之中,通过严谨的结构、严密的逻辑思维、丰富的想象力和完美的创造力来完成音乐的表达,因此在音乐作品中常常被看作是智慧的象征。在一首赋格曲中,可能会使用到对... 赋格是复调音乐中最重要的音乐形式,它建立在模仿与对比复调音乐创作技术之中,通过严谨的结构、严密的逻辑思维、丰富的想象力和完美的创造力来完成音乐的表达,因此在音乐作品中常常被看作是智慧的象征。在一首赋格曲中,可能会使用到对位法中的很多要素和技巧,除了主题、答题、对题的设计外,间插段的写作是作曲家必须掌握的技术,没有学习并熟练地掌握这些技术,赋格写作将困难重重。文章结合巴赫赋格作品,对间插段写作技术的各个方面进行仔细研究,希望对赋格的学习和创作起到一定的作用。 展开更多

关键词 巴赫作品 间插段 研究

原文传递

论巴赫赋格艺术中的间插艺术——以《平均律钢琴曲集》赋格为例 被引量：1

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作者 郭红喜 《歌海》 2010年第2期83-84,共2页

在巴赫的浩如烟海的音乐作品中,他的赋格艺术可谓其中最为璀璨的明珠。以他的平均律钢琴曲集(共两集)中共有四十八首赋格为例,除了其中有性格鲜明的主题和严密而流畅的对题之外,最值得让我们关注的是他的间插段的处理和运用。因此,认真... 在巴赫的浩如烟海的音乐作品中,他的赋格艺术可谓其中最为璀璨的明珠。以他的平均律钢琴曲集(共两集)中共有四十八首赋格为例,除了其中有性格鲜明的主题和严密而流畅的对题之外,最值得让我们关注的是他的间插段的处理和运用。因此,认真研究其赋格中的间插段就显得更有意义。 展开更多

关键词 间插段 作用 类型 技术处理

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贝多芬后期作品中的赋格曲 被引量：16

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作者 田艺苗 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2004年第4期55-65,共11页

本文在全面解读贝多芬后期作品中具有代表性的八首赋格曲基础上,从主题、对位技法、织体、结构突破等多方面来归纳贝多芬赋格创作特点,特别在结构方面做较深入全面的考察,并从中初步探寻贝多芬复调写作的基本特征。

关键词 贝多芬 赋格 复调技法 对位织体 间插段 变奏

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鲁托斯拉夫斯拉夫斯基有控制的偶然对位研究 被引量：6

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作者 刘永平 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 1987年第3期47-54,82,共9页

二次大战后,世界乐坛上出人意料的事情之一是一群波兰作曲家脱颖而出。其中,最早出现的就是鲁托斯拉夫斯基(1913一),他与后来的先锋派作曲家潘德列兹基一起,奠定了现代波兰乐派的基础,是当今世界上有代表性的现代作曲家,他的作品在欧美... 二次大战后,世界乐坛上出人意料的事情之一是一群波兰作曲家脱颖而出。其中,最早出现的就是鲁托斯拉夫斯基(1913一),他与后来的先锋派作曲家潘德列兹基一起,奠定了现代波兰乐派的基础,是当今世界上有代表性的现代作曲家,他的作品在欧美拥有广泛的影响。鲁托斯拉夫斯基的早期作品,深受德彪西、斯特拉文斯基、巴托克和瓦列兹的影响,同时也显示出他对音乐形式的严密控制——结构清晰、匀称、富有逻辑性。进入五十年代,他开始吸收序列音乐和先锋派技法。六十年代以后,经过不断探索和实验,在综合十二音主义、全面序列和偶然音乐作曲技法的基础上,鲁托斯拉夫斯基终于形成了自己的音乐风格和“有控制的偶然对位”这一技法体系。 展开更多

关键词 鲁托斯拉夫斯基 十二音 作曲家 偶然性 音程级 间插段 节奏 对位 序列音乐 音乐风格

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“前奏曲与赋格”套曲的写作(上) 被引量：2

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作者 陈铭志 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2006年第1期14-24,共11页

本文主要讲述了“前奏曲与赋格”套曲中主题材料的发展,织体形式的变换形成了上下起伏展转交替与首尾组合体相映的安排,前奏曲常采用一些普通的体裁和手段,使其具有现代化的音响效果。赋格曲大都是将复调的传统写法与创新倾向相结合。... 本文主要讲述了“前奏曲与赋格”套曲中主题材料的发展,织体形式的变换形成了上下起伏展转交替与首尾组合体相映的安排,前奏曲常采用一些普通的体裁和手段,使其具有现代化的音响效果。赋格曲大都是将复调的传统写法与创新倾向相结合。扼要地说明了套曲中所采用的各种技法和发展手段,对力求推进、扩大、改变和展示复调准则所起的作用。 展开更多

关键词 “前奏曲与赋格” 固定对题 固定间插段 循环模式 套曲

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肖斯塔科维奇《24首序曲与赋格》对当代赋格曲写作的启示 被引量：4

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作者 邹建平 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1995年第3期13-18,共6页

1950年,肖氏赴莱比锡参加巴哈逝世200周年纪念活动返回莫斯科后,显然是受到了触动而投入这部作品的创作,四个半月（1950年10月—51年2月）后,便诞生了这部在世界宝库中极为重要,在当时仅只有巴哈的《平均律钢琴曲集》能与之相提并论的... 1950年,肖氏赴莱比锡参加巴哈逝世200周年纪念活动返回莫斯科后,显然是受到了触动而投入这部作品的创作,四个半月（1950年10月—51年2月）后,便诞生了这部在世界宝库中极为重要,在当时仅只有巴哈的《平均律钢琴曲集》能与之相提并论的宏大的复调套曲作品。肖氏本人在谈到这部作品时说,开始他仅想把它写成一部复调技巧练习曲,但后来调整了想法,决定写成以巴哈《平均律钢琴曲集》的形式为模式而又具有想像力与艺术内涵的作品。确实,肖氏在这部划时代的复调套曲作品中成功地赋予了赋格曲这一传统而古老的音乐体载以时代的生命活力和宏大的气魄,对当代赋格曲写作是有很多启示的。 展开更多

关键词 再现部 赋格曲 肖斯塔科维奇 音乐形象 主题 平均律钢琴曲集 间插段 持续音 自然调式 多调性

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赋格的突破──卢托斯拉夫斯基《前奏曲与赋格曲》初析 被引量：2

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作者 邹向平 《音乐探索》 北大核心 1996年第3期6-13,共8页

关键词 卢托斯拉夫斯基 前奏曲与赋格 赋格曲 第一主题 间插段 肖斯塔科维奇 音程级 密接和应 卢氏 组合方式

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“前奏曲与赋格”套曲的写作(下) 被引量：1

13

作者 陈铭志 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2006年第2期13-22,共10页

本文主要讲述了“前奏曲与赋格”套曲中主题材料的发展,织体形式的变换形成了上下起伏展转交替与首尾组合体相映的安排,前奏曲常采用一些普通的体裁和手段,使其具有现代化的音响效果。赋格曲大都是将复调的传统写法与创新倾向相结合。... 本文主要讲述了“前奏曲与赋格”套曲中主题材料的发展,织体形式的变换形成了上下起伏展转交替与首尾组合体相映的安排,前奏曲常采用一些普通的体裁和手段,使其具有现代化的音响效果。赋格曲大都是将复调的传统写法与创新倾向相结合。扼要地说明了套曲中所采用的各种技法和发展手段,对力求推进、扩大、改变和展示复调准则所起的作用。 展开更多

关键词 “前奏曲与赋格” 主题 有条件的固定对题 固定间插段 音高水平循环

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论肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲与赋格》No．9的赋格写作特色 被引量：1

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作者 戴丽霞 《艺术探索》 2005年第6期30-36,4,共7页

肖斯塔科维奇的钢琴曲《二十四首前奏曲与赋格》 No．9是作曲家于1950-1951年初创作的一部复调器乐作品中的其中一首,这首作品中的赋格在结构布局、主题、对题、间插段及尾声写作方面别具特色,本文就谈谈其赋格的写作特色。

关键词 赋格 结构布局 主题 对题 间插段 倒影

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塞缪尔·巴伯钢琴奏鸣曲中的赋格 被引量：1

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作者 孙炯 《乐器》 2011年第7期40-42,共3页

塞缪尔·巴伯是美国二十世纪最重要的作曲家之一,他的钢琴奏鸣曲(op26)由于其传统结构思想与现代创作技法的完美结合以及鲜明的美国本土音乐文化特点,成为美国当代钢琴音乐作品中的标志性作品。钢琴奏鸣曲第四乐章赋格,在传统结构... 塞缪尔·巴伯是美国二十世纪最重要的作曲家之一,他的钢琴奏鸣曲(op26)由于其传统结构思想与现代创作技法的完美结合以及鲜明的美国本土音乐文化特点,成为美国当代钢琴音乐作品中的标志性作品。钢琴奏鸣曲第四乐章赋格,在传统结构方式中采用具有鲜明美国风格和二十世纪写作技巧的主题设计和发展手法,在主题与对题的构成、展开部与再现部主题的展开方式、间插段与密接和应的写作、主题调域的拓展、调域与材料之间的联系等方面具有别具一格的写作特点。 展开更多

关键词 塞缪尔·巴伯 赋格 主题要素 间插段 密接和应

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管弦乐组曲《阿巴拉契亚山区的春天》分析 被引量：2

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作者 张甜 《民族音乐》 2008年第3期77-78,共2页

管弦乐组曲《阿巴拉契亚山之春》是美国作曲家艾伦·科普兰(Aaron Copland,1900.11.14～1990.12.2)创作的三部舞剧之一。作品分段描写的是关于19世纪初的一个春天。

关键词 管弦乐 主题句 变奏曲 声部 科普兰 山区 间插段 旋律 音乐织体 小提琴

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巴赫的创意曲(下) 被引量：10

17

作者 赵晓生 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1995年第2期57-62,共6页

关键词 创意曲 分解和弦 十六分音符 中声部 协和音程 三十二分音符 间插段 核心材料 不协和 乐曲

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贝多芬《升c小调弦乐四重奏(Op.131)》第一乐章研究 被引量：1

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作者 刘宇 《北方音乐》 2014年第15期21-22,共2页

《升c小调弦乐四重奏(Op.131)》是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬最后创作的五首弦乐四重奏之一,完成于1826年7月,包括了连续演奏的七个乐章,这部作品被公认为晚期四重奏中最好的一首。相比较同期的前三部作品,不论从曲式结构... 《升c小调弦乐四重奏(Op.131)》是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬最后创作的五首弦乐四重奏之一,完成于1826年7月,包括了连续演奏的七个乐章,这部作品被公认为晚期四重奏中最好的一首。相比较同期的前三部作品,不论从曲式结构、思维逻辑及主题乐思的发展上都升华到极高的境界。这首作品的第一乐章是赋格曲,这首赋格体现了作曲家深刻的思想内涵。文章将对此赋格曲进行分析研究,总结其写作的特点,更深入地去理解贝多芬的作品。 展开更多

关键词 赋格 主要乐思 间插段 调性布局 贝多芬

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贝多芬与20世纪赋格写作 被引量：6

19

作者 邹建平 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1998年第1期54-60,共7页

文章通过对贝多芬某些赋格写作特性的研究与分析，揭示出其对20世纪赋格写作的重要影响。这种影响主要体现在以下几个方面：（1）主题的有机发展。发展的篇幅长大，发展有力度具有一定的交响性。（2）对传统间插段价值的重新确立，赋予... 文章通过对贝多芬某些赋格写作特性的研究与分析，揭示出其对20世纪赋格写作的重要影响。这种影响主要体现在以下几个方面：（1）主题的有机发展。发展的篇幅长大，发展有力度具有一定的交响性。（2）对传统间插段价值的重新确立，赋予间插段以深入揭示主题的强大展开功能。（3）引入新素材，形成对比与戏剧性发展。（4）对题的新处理。或者可有可无，无关紧要；或者成为可与主题抗衡的另一个重要乐思。（5）主、复调混合的织体写法。 展开更多

关键词 有机发展 间插段 对题 戏剧性

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兴德密特的钢琴曲《调性游戏》(续) 被引量：5

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作者 陈铭志 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1987年第4期62-68,共7页

这首间奏曲是由不同的部分组成的,第一部分由切分动机构成(参看上例)。第二部分中,可分为两个段落,第一个段落又可以分为三个音群,第二音群是第一音群的重复,但和声不同,第三音群又是第一音群的变化形式。第二个段落则出现了一个新的动... 这首间奏曲是由不同的部分组成的,第一部分由切分动机构成(参看上例)。第二部分中,可分为两个段落,第一个段落又可以分为三个音群,第二音群是第一音群的重复,但和声不同,第三音群又是第一音群的变化形式。第二个段落则出现了一个新的动机,其中后三小节是前三小节的变化重复,从第23小节开始又回到第一部分的样式,同时又综合了第二部分的内容,先是移低了一个小二度,到了第30小节从第二拍开始,又将第二部分第二段落的动机移低四度作变化重复四次,和声、织体均作了改变,这首间奏曲具有现代音乐的性格,并较为充分地发挥了演奏技巧。赋格曲Ⅳ,建立在A调上,从外形上看,这首赋格曲分三个部分,调的关系也较远,中间部分转入升C调,第一部分的主题,充满活力,并具有歌唱性的特点。 展开更多

关键词 赋格曲 间插段 间奏曲 主题 小节 节开始 高音 声部 动机 呈示部

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