基于传统阴阳美学理念的灯具设计 被引量：2

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作者 金旭东 王颖睿 《包装工程》 CAS 北大核心 2020年第20期313-320,共8页

目的通过了解传统阴阳美学理念的内在逻辑及其外在表达,分析阴阳美学理念灯具设计应该遵循和掌握的设计原则与方法,以阴阳美学方法论指导灯具设计,形成现代设计思维与传统文化理念碰撞交融的美学思想。方法运用文献资料法、图式思维法... 目的通过了解传统阴阳美学理念的内在逻辑及其外在表达,分析阴阳美学理念灯具设计应该遵循和掌握的设计原则与方法,以阴阳美学方法论指导灯具设计,形成现代设计思维与传统文化理念碰撞交融的美学思想。方法运用文献资料法、图式思维法及实践应用研究,对阴阳美学理念灯具设计应该遵循的相关造型法则进行探讨,与现代装饰设计风格结合,打造具有中国韵味的家居灯具,营造舒适高效的居室空间环境。结论通过传统阴阳美学理念的指导,融入传统文化元素与信息技术,开发不同风格的文创灯具产品,以符合现代生活方式的设计,体现情感因素,满足情感需求的多元化设计。 展开更多

关键词 阴阳美学 表现形式 灯具设计 传统文化元素

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《影》:水墨风格下的阴阳美学 被引量：1

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作者 倪鑫 刘行芳 《戏剧之家》 2019年第17期73-74,共2页

由张艺谋执导的电影《影》于2018年9月正式上映,该影片虽是张艺谋导演擅长的武侠题材,却一改其往日华丽夺目的色彩表达方式,运用黑白水墨的艺术形式来呈现一场权谋险恶的宫廷斗争,一气呵成。该影片为所有观影者带来了强烈的视觉震撼,使... 由张艺谋执导的电影《影》于2018年9月正式上映,该影片虽是张艺谋导演擅长的武侠题材,却一改其往日华丽夺目的色彩表达方式,运用黑白水墨的艺术形式来呈现一场权谋险恶的宫廷斗争,一气呵成。该影片为所有观影者带来了强烈的视觉震撼,使得张艺谋又一次成为影视界的话题中心。本文以《影》为例,从戏剧结构、水墨气氛、哲学思想、女性人物形象构建四个层面来挖掘张艺谋导演是如何用黑白色调渲染水墨人生的,进一步分析水墨风格下的阴阳美学,从而对水墨中阴阳美学的传播起到积极的推动作用。 展开更多

关键词 《影》 水墨 宫廷斗争 阴阳美学

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基于“阴阳美学”思想的电影《影》色彩造型探究 被引量：1

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作者 杨焕丽 《戏剧之家》 2019年第7期112-113,共2页

色彩造型元素在电影艺术的创作过程中,不仅可以奠定影片基调,构成电影的视觉叙事语言形态,丰富影片的戏剧结构,而且对决定影片的风格类型和情感基调都有着至关重要的作用。本文从影片意象的色彩美学隐喻、叙事空间的色彩美学内涵、影片... 色彩造型元素在电影艺术的创作过程中,不仅可以奠定影片基调,构成电影的视觉叙事语言形态,丰富影片的戏剧结构,而且对决定影片的风格类型和情感基调都有着至关重要的作用。本文从影片意象的色彩美学隐喻、叙事空间的色彩美学内涵、影片叙事的色彩美学思想等方面分析电影《影》色彩造型元素的阴阳美学文化内蕴。 展开更多

关键词 色彩造型 阴阳美学 色彩建构 色彩美学

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阴阳共生,和谐至美——竞技体育美学形态与美学本质研究

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作者 刘媛媛 张爱红 《南京体育学院学报（社会科学版）》 2013年第6期48-51,共4页

选取具有普及性和代表性的奥运项目,对竞技体育的美学形态与本质进行了分析。首先,从中国古典阴阳美学出发,按照各个项目对人体素质和技术环节的不同要求,将竞技体育美学形态归类为极阴、极阳、中阴、中阳等,然后再从中国古典"和&q... 选取具有普及性和代表性的奥运项目,对竞技体育的美学形态与本质进行了分析。首先,从中国古典阴阳美学出发,按照各个项目对人体素质和技术环节的不同要求,将竞技体育美学形态归类为极阴、极阳、中阴、中阳等,然后再从中国古典"和"观念出发,对竞技体育美学本质进行诠释。 展开更多

关键词 阴阳美学 竞技体育 美学形态 美学本质

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正负形构成形式美规律之间的探究——以福田繁雄海报作品中阴阳学说之美为例

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作者 周祎唯 《流行色》 2019年第12期51-52,共2页

本文以福田繁雄图底反转海报作品为例,概述在正负性美学分析之后并结合中国古代道家思想中阴阳图渊源、形式美感、思想理念进行对比分析。从中发现福田繁雄海报中体现的阴阳美学,以及福田繁雄设计作品体现的文化内涵。

关键词 福田繁雄 正负形 阴阳美学 形式美

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光影折射的民族文化机趣——论电影《影》中对水墨风格的多层运用 被引量：3

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作者 翁东翰 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2020年第1期44-47,共4页

电影《影》以著名的三国历史典故为依托,借城池争夺战役刻画乱世之中人心的美丑善恶。影片从画面色彩、景观构图、服饰装扮的视觉具象内容,到人物性格和戏剧矛盾的解析方面,均体现出对水墨风格的大胆借用与深刻感悟。影片的画面色彩以... 电影《影》以著名的三国历史典故为依托,借城池争夺战役刻画乱世之中人心的美丑善恶。影片从画面色彩、景观构图、服饰装扮的视觉具象内容,到人物性格和戏剧矛盾的解析方面,均体现出对水墨风格的大胆借用与深刻感悟。影片的画面色彩以黑白为基底,在水的调和稀释作用下,形成浓淡不一的抽象画面,应用于空间环境和立体服饰等多个层面。与此同时,水墨风格中的“留白”手法同样应用于电影拍摄技巧中,运用空镜头和“消声”的方式促使内容短暂中止,启发审美想象力。水墨风格所携带的“阴阳美学”思想渗透到剧情的深层切面,辅助剧情矛盾的激化和人性的揭示,为电影创作的成功增色许多。 展开更多

关键词 电影《影》 水墨风格 色彩调配 留白 “阴阳美学”思想

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《影》的写意表述与“替身”的个性觉醒

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作者 杭洁 《电影文学》 北大核心 2019年第2期109-111,共3页

张艺谋的电影《影》呈现出中国传统的阴阳美学和写意特点,将道教的太极八卦与富有中国特色的虚实写意相结合,意在言外而韵味无穷。视觉呈现上,运用黑白灰等色调,在烟雨迷离的背景中呈现水墨丹青的绘画长卷。叙事上,电影将西方的"替... 张艺谋的电影《影》呈现出中国传统的阴阳美学和写意特点,将道教的太极八卦与富有中国特色的虚实写意相结合,意在言外而韵味无穷。视觉呈现上,运用黑白灰等色调,在烟雨迷离的背景中呈现水墨丹青的绘画长卷。叙事上,电影将西方的"替身"内涵理论运用到权谋的征伐和人性的觉醒中,塑造了"影"和真身之间相互依存又相互排斥的人物关系,呈现出阴阳两极的特性,最终以"影"和真身的角色互换诠释底层小人物个体意识的觉醒,引起人们对于战争、杀戮、个体命运的反思。 展开更多

关键词 写意表述 阴阳美学 替身内涵 个性自觉

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曾国藩的书论与书法 被引量：2

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作者 李潺 《湖南大众传媒职业技术学院学报》 2002年第3期102-106,共5页

曾国藩是一个对中国历史造成重大影响的人物。写字曾是曾国藩日课的三大内容之一。他在书法上走过了一条由泛到专、由继承古典到创新时尚的曲折探索之路。由乾坤大源,曾国藩深刻而具体入微地推出了他的书法阴阳美学说,对于当时的南北书... 曾国藩是一个对中国历史造成重大影响的人物。写字曾是曾国藩日课的三大内容之一。他在书法上走过了一条由泛到专、由继承古典到创新时尚的曲折探索之路。由乾坤大源,曾国藩深刻而具体入微地推出了他的书法阴阳美学说,对于当时的南北书派之说也有独到的认识。曾国藩十分重视用笔,认为雄奇加淡远,是书法艺术的最佳境界。曾国藩是一个在历史上有争议的人物,他一生苦心追求的书法艺术因而没有受到应有的重视。 展开更多

关键词 曾国藩 书论 书法艺术 书法风格 书法阴阳美学说

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从审美的原始意象看张艺谋电影《影》中 中国水墨艺术与影视服装在语言表达上的共情特征 被引量：2

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作者 刘思如 刘丰溢 《服装设计师》 2020年第10期118-121,共4页

张艺谋电影的服装爱用纯色,从《大红灯笼高高挂》和《英雄》再到《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》,无一离不开纯色,从《金陵十三钗》开始张艺谋慢慢地走向含蓄路线,电影《影》更是一改往日作风,采用了黑白水墨的服装来塑造人物,烘托气... 张艺谋电影的服装爱用纯色,从《大红灯笼高高挂》和《英雄》再到《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》,无一离不开纯色,从《金陵十三钗》开始张艺谋慢慢地走向含蓄路线,电影《影》更是一改往日作风,采用了黑白水墨的服装来塑造人物,烘托气氛,本文以荣格的“原始意象”思想为理论依据,从水墨对影视服装的款式设计,人物性格塑造和服饰图案的影响几方面进行阐述,体现艺术的移情作用和共情特征。 展开更多

关键词 水墨 阴阳美学 原始意象

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张艺谋《影》中的中国化元素 被引量：1

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作者 肖俊蓉 《戏剧之家》 2020年第5期88-88,90,共2页

张艺谋作为第五代导演中的传奇人物,曾经成功地进军国际市场,在商业化与艺术性中寻求转型,此次的《影》在色彩语言上再次延续了以往的电影风格化的神话,融入了中国传统的阴阳美学思想,来透析中国古代战争中的权谋之争中人性的复杂,奏响... 张艺谋作为第五代导演中的传奇人物,曾经成功地进军国际市场,在商业化与艺术性中寻求转型,此次的《影》在色彩语言上再次延续了以往的电影风格化的神话,融入了中国传统的阴阳美学思想,来透析中国古代战争中的权谋之争中人性的复杂,奏响历史长河中小人物的悲惨命运的挽歌。本文将从水墨画的方式叙事、人物的阴阳之学两个方面,探究导演在新作中体现的独特美学世界。 展开更多

关键词 影 中国传统 水墨画 阴阳美学

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《影》:水墨阴阳、权贵想象与文化认知 被引量：3

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作者 殷昭玖 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2018年第6期47-51,共5页

《影》将中国传统阴阳哲学与水墨画风融入到作品之中,表现出导演对东方意蕴美学的自觉追求。但权谋争斗的强戏剧性、人性的暗调处理以及压抑沉郁的基调使得作品在内在精神上与中国传统水墨画背道而驰。与《影子武士》相比,该片流溢出完... 《影》将中国传统阴阳哲学与水墨画风融入到作品之中,表现出导演对东方意蕴美学的自觉追求。但权谋争斗的强戏剧性、人性的暗调处理以及压抑沉郁的基调使得作品在内在精神上与中国传统水墨画背道而驰。与《影子武士》相比,该片流溢出完全不同的精神气质,这源于非良性的民族文化基因,符合观众对古代权贵的文化想象。同时,压抑与反抗、权力恐惧等话题被再次讲述,这既与导演的出身背景有关,也与文化认知和个人追求有关。 展开更多

关键词 水墨画风 阴阳美学 权贵想象 文化认知

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