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1
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电影符号学视域下陈可辛导演影片的视觉艺术探索 |
刘旭辉
秦宗财
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《艺术科技》
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2024 |
0 |
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2
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浅析陈可辛与路阳呈现武侠动作方式的异同——以《投名状》和《绣春刀》为例 |
高榕
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《文学艺术周刊》
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2023 |
0 |
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3
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陈可辛电影叙事探析 |
胡清
黄子婵
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《电影文学》
北大核心
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2010 |
8
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4
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基于辩证角度的陈可辛电影双重特征研究 |
居佳英
张有川
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《电影文学》
北大核心
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2019 |
1
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5
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陈可辛电影作品的人物情感张力 |
沈冬娜
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《电影文学》
北大核心
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2016 |
2
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6
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陈可辛作品的影像风格 |
许文骏
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《电影文学》
北大核心
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2015 |
2
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7
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变通生存与商人本位——解读陈可辛20年电影历程 |
郑丹
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《电影文学》
北大核心
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2008 |
1
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8
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陈可辛电影“北上”十年的文化认同与情怀建构 |
马婷
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《民族艺术研究》
CSSCI
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2015 |
0 |
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9
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游走东西方之间:陈可辛电影的叙事策略 |
杨柳军
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《电影文学》
北大核心
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2021 |
0 |
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10
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陈可辛个人风格的延续与突破——评电影《夺冠》(2020) |
赵慧
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《卫星电视与宽带多媒体》
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2021 |
0 |
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11
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厚积薄发 借古开今——黄佳茂、陈可、高树标山水画观感 |
张谷旻
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《书画世界》
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2008 |
0 |
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12
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陈可辛电影视听语言初探——以《中国合伙人》为例 |
王露曼
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《戏剧之家》
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2013 |
5
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陈可辛电影中的男性形象分析 |
刘晓东
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《电影文学》
北大核心
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2016 |
1
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14
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新一代“卡通画家”陈可 |
谢颖
杜俊萍
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《美术大观》
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2015 |
0 |
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15
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陈可辛电影审美风格略论 |
周沛
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《电影文学》
北大核心
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2016 |
1
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16
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陈可辛的身份与视角——评电影《亲爱的》 |
何怡庆
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《戏剧之家》
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2014 |
2
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17
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认同与建构:陈可辛电影的文化抱负 |
李延乐
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《艺苑》
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2020 |
1
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以《亲爱的》为例浅谈陈可辛导演的转型 |
刘金
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《戏剧之家》
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2016 |
0 |
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19
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陈可辛电影探析——以《中国合伙人》为例 |
张静
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《电影评介》
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2014 |
0 |
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20
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自我的执行者——记当代艺术家陈可 |
陈晓璐
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《美术教育研究》
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2011 |
0 |
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