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中国传统音乐美学的学理叙事——定位、意义及研究路径
1
作者 刘承华 《交响（西安音乐学院学报）》 2024年第1期5-14,共10页
中国传统音乐美学是中国音乐美学的分支学科,有广义和狭义之分。狭义的传统音乐美学的最显著标志,是直接以传统音乐现象为研究对象。中国传统音乐美学是最能代言中国音乐文化、陈述传统音乐审美特质的理论体系。这个体系由针对传统音乐... 中国传统音乐美学是中国音乐美学的分支学科,有广义和狭义之分。狭义的传统音乐美学的最显著标志,是直接以传统音乐现象为研究对象。中国传统音乐美学是最能代言中国音乐文化、陈述传统音乐审美特质的理论体系。这个体系由针对传统音乐一般特点的原理性研究、针对各乐种特有现象的特殊性研究以及针对个别对象的个例性研究三个层面构成。研究路径上,包括直接面对音乐现象、借助古今理论资源、对形态作美学分析以及美学现象的文化学阐释等四个维度。最后指出,传统音乐美学的理论建构应兼顾“知”与“行”,做到认知性与实践性的统一。 展开更多
关键词 学科定位 学科构架 研究方法 学理 中国传统音乐美学
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论蒋孔阳先生的《先秦音乐美学思想论稿》
2
作者 吴家荣 《美与时代（美学）（下）》 2024年第8期68-71,共4页
《先秦音乐美学思想论稿》是蒋孔阳中国美学史上的第一部断代史著作。蒋孔阳通过对中国古代音乐美学思想的研究,成功地确立了他的实践美学论思想及人本主义的美学观点。蒋孔阳先生为中国艺术精神的发扬光大作出了卓越的贡献,也为他坚定... 《先秦音乐美学思想论稿》是蒋孔阳中国美学史上的第一部断代史著作。蒋孔阳通过对中国古代音乐美学思想的研究,成功地确立了他的实践美学论思想及人本主义的美学观点。蒋孔阳先生为中国艺术精神的发扬光大作出了卓越的贡献,也为他坚定认为美就是人的本质力量的对象化、是人创造性实践的产物这一美论思想打下坚实的唯物论基础。 展开更多
关键词 蒋孔阳 先秦 音乐美学
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中国传统音乐美学融入高职音乐教学的策略探究
3
作者 张素霞 《艺术科技》 2024年第12期231-233,共3页
目的:文章探究中国传统音乐美学的特点,以及其与高职音乐教学融合的可行性和具体的融合策略,旨在利用中国传统音乐美学丰富高职音乐教学内容,构建多元化融合途径,提升高职音乐教学效率,同时促进中国传统音乐美学的传承和发展。方法:文... 目的:文章探究中国传统音乐美学的特点,以及其与高职音乐教学融合的可行性和具体的融合策略,旨在利用中国传统音乐美学丰富高职音乐教学内容,构建多元化融合途径,提升高职音乐教学效率,同时促进中国传统音乐美学的传承和发展。方法:文章采用文献分析法、调查访谈法等,分析中国传统音乐美学融入高职音乐教学的现状,了解教学中存在的不足。结果:研究发现,中国传统音乐美学在高职音乐教学中的应用存在一些问题,课程设置和教学方法都不够完善,导致高职音乐教学的开展受到影响。中国传统音乐美学难以在音乐教学中发挥应有的作用,学生的审美能力提升受限。结论:要进一步探究中国传统音乐美学在高职音乐教学中的应用策略。实践发现,在高职音乐教学中融入中国传统音乐美学,能够提升学生的音乐审美能力,拓展音乐教学内容和教学途径,加深学生对传统音乐的认知,促进传统音乐发展。同时,要通过教学组织体系、教师队伍及多元化课程等方面的改革,发挥中国传统音乐美学在高职音乐教学中的作用,促进中国传统音乐美学更好地发展。 展开更多
关键词 中国传统音乐美学 高职音乐教学 融入
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黄自艺术歌曲中的音乐美学思想探究
4
作者 郭苏瑶 翟庆玲 《当代音乐》 2024年第1期195-197,共3页
黄自是我国杰出的作曲家、音乐理论家、音乐教育家。他的一生虽然短暂,却创作了众多优秀的音乐作品,其中艺术歌曲是他最具代表性的体裁之一。他的艺术歌曲作品从多个方面体现出他独特的音乐美学思想,具有极高的艺术价值,在中国近现代音... 黄自是我国杰出的作曲家、音乐理论家、音乐教育家。他的一生虽然短暂,却创作了众多优秀的音乐作品,其中艺术歌曲是他最具代表性的体裁之一。他的艺术歌曲作品从多个方面体现出他独特的音乐美学思想,具有极高的艺术价值,在中国近现代音乐史上有着里程碑式的意义。本文通过对黄自生平的回顾、时代背景和艺术歌曲创作等方面,阐述其艺术歌曲作品中所呈现出的音乐美学特征,并进一步论述其历史影响与意义。 展开更多
关键词 黄自 音乐美学思想 词曲结合 意韵 情境 影响与意义
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音乐表演中音乐美学的应用研究 被引量：1
5
作者 陈殷斌 《戏剧之家》 2024年第2期88-90,共3页
在音乐表演中音乐美学具有较大应用价值,其不仅可以完善音乐表演内容,也可以使音乐表演更加生动。为提升音乐表演水平,音乐表演者需要加强音乐美学的运用;否则,会对音乐表演的艺术表现力等产生不利影响。基于此,本文简要阐述音乐表演中... 在音乐表演中音乐美学具有较大应用价值,其不仅可以完善音乐表演内容,也可以使音乐表演更加生动。为提升音乐表演水平,音乐表演者需要加强音乐美学的运用;否则,会对音乐表演的艺术表现力等产生不利影响。基于此,本文简要阐述音乐表演中音乐美学的应用体现,分析其应用价值,提出根据音乐美学解读音乐作品、按照音乐美学重构音乐结构等策略。 展开更多
关键词 音乐表演 音乐美学 应用
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古筝表演与音乐美学原则的融合研究 被引量：1
6
作者 邢梦曦 《戏剧之家》 2024年第12期89-91,共3页
随着音乐艺术的不断发展和进步,古筝表演在音乐领域中扮演着重要的角色。本文旨在探究古筝表演与音乐美学原则的深度融合,并分析其未来的发展趋势。首先,本文介绍了古筝表演的艺术特点,并概述了音乐美学原则的基本概念和分类。接着,详... 随着音乐艺术的不断发展和进步,古筝表演在音乐领域中扮演着重要的角色。本文旨在探究古筝表演与音乐美学原则的深度融合,并分析其未来的发展趋势。首先,本文介绍了古筝表演的艺术特点,并概述了音乐美学原则的基本概念和分类。接着,详细阐述了和谐统一、音色美学、节奏美学和和声美学原则的内容和应用。然后,提出了加强现代技术手段应用和师资队伍培训的策略,以提升古筝表演与音乐美学原则的融合效果。最后,对未来进行展望,认为古筝表演与音乐美学原则的深度融合将更加贴近现代音乐的发展趋势,为音乐艺术的不断创新和提升注入新的动力和活力。 展开更多
关键词 古筝表演 音乐美学原则 融合研究
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音乐美学视阈下当代民族音乐艺术的形式与内容探究 被引量：1
7
作者 张予馨 《中国民族博览》 2024年第2期109-111,共3页
音乐美学不仅是研究音乐创造与音乐审美的重要思想理论,同时也是将音乐形式、音乐内容与创作者所处的时代、文化语境相关联问题作为研究范畴的音乐学科。本文将针对中国当代民族音乐受众接受与审美鉴赏中存在的相关问题,从民族音乐艺术... 音乐美学不仅是研究音乐创造与音乐审美的重要思想理论,同时也是将音乐形式、音乐内容与创作者所处的时代、文化语境相关联问题作为研究范畴的音乐学科。本文将针对中国当代民族音乐受众接受与审美鉴赏中存在的相关问题,从民族音乐艺术的形式与内容现状出发,对其当代发展中所涉及的审美接受、审美判断与文化继承等内容进行分析与总结,并提出针对性的意见与建议。 展开更多
关键词 音乐美学 民族音乐 文化创新
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现代音乐美学视域下论古筝表演艺术的价值与发展策略
8
作者 魏安琪 王帅 《中国民族博览》 2024年第8期117-119,共3页
现代音乐美学在传统音乐美学的基础上,随着时代的变换,产生了更多的积极性与创新性,更加要求与艺术表演相结合,论述领域拓宽至各种器乐表演。人们在对现代音乐美学深入研究的同时,也在不断结合多方面的音乐形式,将理论与实践相结合。这... 现代音乐美学在传统音乐美学的基础上,随着时代的变换,产生了更多的积极性与创新性,更加要求与艺术表演相结合,论述领域拓宽至各种器乐表演。人们在对现代音乐美学深入研究的同时,也在不断结合多方面的音乐形式,将理论与实践相结合。这其中,古筝表演艺术也在现代音乐美学的启示下,呈现出了多种变化,在进行古筝演奏的过程中,不仅要重视如何突出古筝演奏的表现性,也要注重将古筝演出环境与艺术表达形式相互融合的问题,呈现出更为丰富饱满、立体化的视听盛宴。基于此,本文就将以现代音乐美学的视角来对古筝表演艺术价值与发展策略进行深入探讨,以求进步。 展开更多
关键词 现代音乐美学 古筝 音乐表演艺术
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“少年中国”与“新国乐”理想中的美学追求——论王光祈的音乐美学思想
9
作者 冯长春 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2024年第3期4-14,167,共12页
在中国音乐史和比较音乐学的研究中,王光祈留下了不少有关音乐美学的论述,其音乐美学思想突出地体现在对儒家礼乐美学“谐和”思想的推崇、对音乐民族性的强调以及对西方音乐美学思想的引介与汲取等方面。王光祈赋予音乐深刻的社会内涵... 在中国音乐史和比较音乐学的研究中,王光祈留下了不少有关音乐美学的论述,其音乐美学思想突出地体现在对儒家礼乐美学“谐和”思想的推崇、对音乐民族性的强调以及对西方音乐美学思想的引介与汲取等方面。王光祈赋予音乐深刻的社会内涵和厚重的历史责任,那就是通过创造富于民族特质的新的国乐,从而实现“少年中国”的社会理想。 展开更多
关键词 王光祈 音乐美学 少年中国 谐和 国乐
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艺术管理美学:音乐美学的跨界融合
10
作者 颜聪 王小龙 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2024年第3期155-165,共11页
随着中国全面推进新文科建设的开启,艺术学门类各学科与专业已走上跨界融合的发展之路。作为学科之一的音乐美学也面临着跨界机遇与融合挑战,构建具有跨界思维与融合特征的“艺术管理美学”是其突破路径之一。这种突破就在于既有学科范... 随着中国全面推进新文科建设的开启,艺术学门类各学科与专业已走上跨界融合的发展之路。作为学科之一的音乐美学也面临着跨界机遇与融合挑战,构建具有跨界思维与融合特征的“艺术管理美学”是其突破路径之一。这种突破就在于既有学科范式的升维,即学科语言的转变、学科逻辑的跨界、学科意识的革新。构建音乐管理美学则是音乐美学跨界融合、迈向新文科发展目标的重要一步,必将促进音乐美学的跨学科研究与发展。 展开更多
关键词 音乐美学 艺术管理 艺术管理美学 跨界融合
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《乐记》音乐美学的现代阐释及美育价值——评《<乐记>与中国音乐美学》
11
作者 周尚琴 《中国教育学刊》 CSSCI 2024年第9期I0027-I0027,共1页
当下社会的流行音乐正陷入一种情感泛滥和情感危机,在这种情形下,重回《乐记》,对重新审视“情感”与“音乐”的关系具有重要的理论价值。笔者在开展四川省社会科学重点研究基地2022年度美学与美育研究中心项目“《乐记》中的音乐符号... 当下社会的流行音乐正陷入一种情感泛滥和情感危机,在这种情形下,重回《乐记》,对重新审视“情感”与“音乐”的关系具有重要的理论价值。笔者在开展四川省社会科学重点研究基地2022年度美学与美育研究中心项目“《乐记》中的音乐符号发生学及当代美育价值研究”(项目编号:22Y004)时,阅读了顾易的《<乐记>与中国音乐美学》一书,发现其对现代音乐美学和当代美育的发展有一定指导价值。 展开更多
关键词 美育价值 《乐记》 中国音乐美学 音乐符号 情感危机 现代阐释 当代美育 流行音乐
原文传递
中国音乐美学文化韵律与创新表达
12
作者 于洁 《当代音乐》 2024年第8期28-30,共3页
本文从传统音乐美学的角度出发,探讨五音十二律和儒家、道家、佛家等哲学思想对传统音乐的影响,以及古琴和戏曲等传统音乐形式的美学特征。同时,进一步着眼于传统元素在现代音乐中的创新应用,探讨全球化、跨文化交流对中国音乐美学的影... 本文从传统音乐美学的角度出发,探讨五音十二律和儒家、道家、佛家等哲学思想对传统音乐的影响,以及古琴和戏曲等传统音乐形式的美学特征。同时,进一步着眼于传统元素在现代音乐中的创新应用,探讨全球化、跨文化交流对中国音乐美学的影响,以及数字音乐和虚拟现实技术在当代音乐实践中的运用,分析中国音乐在继承传统与拥抱现代化之间的和谐共振。 展开更多
关键词 中国音乐美学 文化韵律 创新表达 全球文化交流 技术融合
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美育与音乐美学的双重建构和关系嬗变
13
作者 刘雨矽 曹恬宁 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2024年第4期85-90,I0002,I0003,共8页
就现代学科分类而言,美育与音乐美学是美学领域中的两个不同学科:美育承载美学形而下之实践,音乐美学则关乎形而上之理论。但就人类文明发展而言,美育与音乐美学又相互交织。无论是中国古代的乐教与礼乐制度,还是古希腊城邦中的文艺教... 就现代学科分类而言,美育与音乐美学是美学领域中的两个不同学科:美育承载美学形而下之实践,音乐美学则关乎形而上之理论。但就人类文明发展而言,美育与音乐美学又相互交织。无论是中国古代的乐教与礼乐制度,还是古希腊城邦中的文艺教育与音乐之形而上义涵,都体现出美育与音乐美学在各自之发展道路中的相互成全。不仅如此,纵观中西音乐美学思想发展历程,美育与音乐美学之思想内涵与价值意义亦是在历史沿革中彼此影响。随着国家对美育工作的高度重视,美育的自律性和独立性逐渐明确,其之于音乐美学的意义进一步凸显。 展开更多
关键词 美育 音乐美学 跨学科研究
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从音乐美学视角浅谈古典舞把下组合的钢琴伴奏音乐特征
14
作者 费昕舟 《当代音乐》 2024年第8期25-27,共3页
现今高校艺术教育趋向更加学术化与专业化的模式,高校舞蹈专业课堂也逐渐规范化,音乐与舞蹈作为艺术创作者抒发情感的方式,在融合之下形成了古典舞钢琴伴奏这门新兴技术性学科。本文从音乐美学的视角研究中国古典舞把下组合钢琴伴奏的... 现今高校艺术教育趋向更加学术化与专业化的模式,高校舞蹈专业课堂也逐渐规范化,音乐与舞蹈作为艺术创作者抒发情感的方式,在融合之下形成了古典舞钢琴伴奏这门新兴技术性学科。本文从音乐美学的视角研究中国古典舞把下组合钢琴伴奏的音乐特征,探讨中国古典舞基训这门课程与钢琴伴奏如何达到高度契合,以发挥出真正的作用,为培养学生的艺术修养提供更专业的艺术教育课堂,培养出更多综合性艺术人才。 展开更多
关键词 舞蹈钢琴伴奏 中国古典舞 音乐美学 音乐特征
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对现代音乐美学与声乐表演艺术的几点思考
15
作者 翟大远 《当代音乐》 2024年第10期19-21,共3页
现代音乐美学与声乐表演艺术关系密切,其在美学理论上存在许多共通之处,二者融合的意义在于共同推动艺术的创新与发展,为未来的声乐艺术表演提供更多创新思路和理论支持,同时声乐表演艺术的实践也为音乐美学提供了丰富的案例和实证数据... 现代音乐美学与声乐表演艺术关系密切,其在美学理论上存在许多共通之处,二者融合的意义在于共同推动艺术的创新与发展,为未来的声乐艺术表演提供更多创新思路和理论支持,同时声乐表演艺术的实践也为音乐美学提供了丰富的案例和实证数据,二者相辅相成,共同促进声乐艺术的进步与完善。 展开更多
关键词 现代音乐美学 声乐表演艺术 审美素养 音乐表达
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北宋音乐美学思想综论——以范仲淹、欧阳修、司马光、王安石、苏轼为中心
16
作者 张小雨 《音乐文化研究》 2024年第3期137-148,M0005,共13页
范仲淹、欧阳修、司马光、王安石、苏轼五人未被《宋史》收入《道学传》,其音乐美学思想中的“宋明理学色彩”并不浓郁。五者从“本体与本源”“用途与价值”“古今与雅郑”三大方面展开其乐教思想。首先,他们以形上本体与形下本源来分... 范仲淹、欧阳修、司马光、王安石、苏轼五人未被《宋史》收入《道学传》,其音乐美学思想中的“宋明理学色彩”并不浓郁。五者从“本体与本源”“用途与价值”“古今与雅郑”三大方面展开其乐教思想。首先,他们以形上本体与形下本源来分别界定音乐,认为音乐的本体是气、本源来自人内在情感抒发与外在乐器的演奏;其次,他们从国家政治与社会角度,来分析音乐与人、社会及国家的关系,凸显出音乐在公共领域的社会价值属性,认为音乐的用途是国家用来进行情感教育的工具,其最大价值在于传达一种和谐中正的情感抒发范式,从而影响他人及社会,实现移风易俗;最后,由于不满乐家大多将音乐作为一种娱乐方式,忽视其教化作用,他们还论述了雅乐与郑声的区别及复兴上古乐教的具体方法。 展开更多
关键词 北宋 音乐美学 乐论 儒家乐教
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先秦“情感论”音乐美学探究
17
作者 高曼霏 《当代音乐》 2024年第6期22-24,共3页
本文从“情感”表达、“情感”主题、“情感”语言,以及“情感”维度这四个关键视角,深入剖析了先秦时期音乐中情感传递的独特手法和特征。着重考察了在情感层面上,先秦音乐如何与人的内心世界建立起深刻的联系,从而揭示了音乐不仅是听... 本文从“情感”表达、“情感”主题、“情感”语言,以及“情感”维度这四个关键视角,深入剖析了先秦时期音乐中情感传递的独特手法和特征。着重考察了在情感层面上,先秦音乐如何与人的内心世界建立起深刻的联系,从而揭示了音乐不仅是听觉的艺术展现,更是一种心灵沟通和情感共鸣的桥梁。本文丰富了我们对先秦音乐美学的认知,并开拓了理解古代音乐情感表达的新视角。 展开更多
关键词 先秦音乐 情感论 音乐美学 情感共鸣
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现代音乐美学研究对音乐表演艺术的启示
18
作者 喀蔚宇 《当代音乐》 2024年第10期28-30,共3页
为了深入理解现代音乐美学如何塑造音乐表演艺术,本文采用理论分析方法,系统地分析了现代音乐美学的主要概念、演变趋势及其对表演实践的影响,音乐表演艺术中的自由表达、即兴演奏和多媒体融合等创新表演形式,以及跨文化交流对音乐理解... 为了深入理解现代音乐美学如何塑造音乐表演艺术,本文采用理论分析方法,系统地分析了现代音乐美学的主要概念、演变趋势及其对表演实践的影响,音乐表演艺术中的自由表达、即兴演奏和多媒体融合等创新表演形式,以及跨文化交流对音乐理解的影响。 展开更多
关键词 现代音乐美学 音乐表演艺术 表演创新
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声乐作品中的音乐美学分析——以塔吉克族民歌《花儿为什么这样红》为例
19
作者 陶梦雅 《当代音乐》 2024年第9期128-130,共3页
音乐美学作为一门综合性的理论课程,在音乐艺术中占据举足轻重的地位。声乐作为音乐艺术中的一部分,其发展具有自身的独特性和规律性,同时也受到社会的影响。目前我国声乐美学相关的论著不多,我们在学习声乐作品时,更应该秉持严谨认真... 音乐美学作为一门综合性的理论课程,在音乐艺术中占据举足轻重的地位。声乐作为音乐艺术中的一部分,其发展具有自身的独特性和规律性,同时也受到社会的影响。目前我国声乐美学相关的论著不多,我们在学习声乐作品时,更应该秉持严谨认真的态度,联系民族实际,加强系统研究,将民族声乐艺术发展放在首位。作为一名声乐工作者,在声乐学习过程中,要想更加准确地演绎好一部作品,需要从其背景、旋律、歌词以及内在情感等方面进行艺术实践体验,将声乐中的美学更大程度地传播出来。本文通过分析塔吉克族民歌《花儿为什么这样红》的音乐元素和审美效果,更深层次地感受作品的艺术魅力,达到音乐美学对作品起到的艺术作用。 展开更多
关键词 《花儿为什么这样红》 音乐美学 音乐元素
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