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声音材料在全息声音作品创作中的应用研究——以Chikashi Miyama作品《Radioscape》为例
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作者 晋圆圆 《黄河之声》 2022年第15期50-53,共4页
随着大众审美的提升,声音技术的持续发展,使人们在听觉上有了更多的可能性,Jens Blauert早在1997年提出过“非空间听觉并不存在”~①这一观点,人类从古至今在感知声音的同时也在感知声音附带的空间设定。声音在空间中的运动,在音乐创作... 随着大众审美的提升,声音技术的持续发展,使人们在听觉上有了更多的可能性,Jens Blauert早在1997年提出过“非空间听觉并不存在”~①这一观点,人类从古至今在感知声音的同时也在感知声音附带的空间设定。声音在空间中的运动,在音乐创作中一直以来都是一个重要的研究方向。本文主要从声音材料的声像对位运用、声音材料与运动轨迹同步化、声音材料的数量限制与在空间中的位置等方面,以Chikashi Miyama的作品《Radioscape》为例,探讨声音材料在全息声音作品创作中的运用。 展开更多
关键词 全息声音 声音材料 chikashi Miyama 《Radioscape》
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