昆腔研究(四)

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作者 洛地 《音乐文化研究》 2024年第3期92-98,M0004,共8页

昆腔,与高腔并为南北曲腔两大宗,自明中叶至清中叶曾达到当时的民族艺术的高峰,在我国民族戏剧音乐史上始终占有极为重要的地位和作用。昆腔在“韵”“板”“腔”“调”四个方面皆有其特点。

关键词 昆腔 语音声韵 节奏 旋律构成 用调

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昆腔研究(三)

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作者 洛地 《音乐文化研究》 2023年第3期81-108,共28页

昆腔,与高腔并为南北曲腔两大宗,自明中叶至清中叶曾达到当时的民族艺术的高峰,在我国民族戏剧音乐史上始终占有极为重要的地位和作用。昆腔在“韵”“板”“腔”“调”四个方面皆有其特点。

关键词 昆腔 语音声韵 节奏 旋律构成 用调

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昆腔渊源考 被引量：2

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作者 曹琴仙 李俊勇 刁志平 《河北大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2011年第2期133-135,共3页

作为南曲声腔之一的昆山腔,源于唐燕乐,由唐代的曲子经宋曲发展而来。其产生的时间最早可上溯到元末明初,《南词引正》以及其他诸多史料都证明了这一观点的正确,而魏良辅只是一个昆腔的改革者,虽然他为昆腔的发展做出了巨大贡献。

关键词 燕乐 昆腔 魏良辅

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“温昆”的历史启示 被引量：1

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作者 孙崇涛 《浙江艺术职业学院学报》 CSSCI 2009年第2期9-17,共9页

温州旧名"永嘉",现在所称的"永昆",即是"温州昆腔班",可简称"温昆"。它有过极其辉煌的年代。特别是晚清以来,温州地区花部戏勃兴,争艳斗胜,民国之后,又有京剧、越剧等外来剧种戏班占据温州剧... 温州旧名"永嘉",现在所称的"永昆",即是"温州昆腔班",可简称"温昆"。它有过极其辉煌的年代。特别是晚清以来,温州地区花部戏勃兴,争艳斗胜,民国之后,又有京剧、越剧等外来剧种戏班占据温州剧场主体地位,"温昆"在此生存夹缝中却依然花盛叶茂,屹立不倒。究其原因,可以发现其中关乎任何戏曲剧种兴衰的四方面基本规律,即:特色是优势,演员是支柱,剧目是活力,市场是命脉。这是"温昆"留给我们今天进行昆剧扶植、改革、发展工作很有价值的历史启示。 展开更多

关键词 温昆 剧种品格 知名演员 看家剧目 市场规律

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汤显祖剧作的腔调问题研究述评 被引量：4

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作者 黄振林 《东华理工学院学报（社会科学版）》 2004年第4期4-8,共5页

对汤显祖剧作的腔调问题的看法,长期以来在学术界存在着分歧。徐朔方、钱南扬两位学者的意见和"昆腔"、"海盐腔"、"宜黄腔"三种观点最有代表性。认真梳理分析了晚明以来对汤显祖剧作"失律"及... 对汤显祖剧作的腔调问题的看法,长期以来在学术界存在着分歧。徐朔方、钱南扬两位学者的意见和"昆腔"、"海盐腔"、"宜黄腔"三种观点最有代表性。认真梳理分析了晚明以来对汤显祖剧作"失律"及近代对汤剧腔调问题的争议之后,提出了对汤剧首演腔调问题的三点看法。 展开更多

关键词 汤显祖 玉茗堂四梦 昆腔 海盐腔 宜黄腔

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关于昆腔传入北京的时间问题

6

作者 李真瑜 《北京社会科学》 CSSCI 2003年第4期140-142,共3页

关于昆腔传入北京的时间问题 ,各家戏剧史著向无定说。本文据对明代有关文献的分析 ,提出昆腔至迟在嘉靖初传入北京的看法 ,在一定意义上有助于这一戏剧史问题的最终解决。

关键词 昆腔 北京 戏剧 嘉靖

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“金华昆腔”最后的职业全昆班

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作者 施维 《浙江艺术职业学院学报》 2003年第3期29-32,共4页

金华昆腔是昆剧地方化的一支 ,本文就“金华昆腔”最后的职业全昆班的兴、盛、衰、亡的过程与原因作一番记叙和论述。

关键词 金华昆腔 昆剧 儒琴堂 翕如堂 民生乐社 武义昆剧团

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昆腔研究(二)

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作者 洛地 《音乐文化研究》 2022年第2期58-71,4,共15页

昆腔,与高腔并为南北曲腔两大宗,自明中叶至清中叶曾达到当时的民族艺术的高峰,在我国民族戏剧音乐史上始终占有极为重要的地位和作用。昆腔在“韵”“板”“腔”“调”四个方面皆有其特点。

关键词 昆腔 语音声韵 节奏 旋律构成 用调

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昆腔研究(一)

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作者 洛地 《音乐文化研究》 2020年第4期75-82,M0003,共9页

昆腔,与高腔并为南北曲腔两大宗,自明中叶至清中叶曾达到当时的民族艺术的高峰,在我国民族戏剧音乐史上始终占有极为重要的地位和作用。昆腔在"韵""板""腔""调"四个方面皆有其特点。

关键词 昆腔 语音声韵 节奏 旋律构成 用调

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论南戏、传奇声腔的三个问题

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作者 解玉峰 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2020年第3期39-50,共12页

南戏、传奇演唱究竟使用了哪些声腔,这应该是无法有确切答案的。古人、今人提及者至少有三十余种,但理论上我们实际可将其分为两大种类:即方言入唱、“一唱众和”的“高腔”和官语入唱、“依字声行腔”的“昆腔”。各种声腔与作家剧作... 南戏、传奇演唱究竟使用了哪些声腔,这应该是无法有确切答案的。古人、今人提及者至少有三十余种,但理论上我们实际可将其分为两大种类:即方言入唱、“一唱众和”的“高腔”和官语入唱、“依字声行腔”的“昆腔”。各种声腔与作家剧作并不存在必然的对应关系,《浣纱记》等不一定是专为“昆腔”而作,同一文本可为不同声腔共享。反过来,同一声腔也可演唱结构体制完全不同的剧作。近百年来、特别是近六十年来,我们可能过高估计了“声腔”研究在整个南戏、传奇乃至整个中国戏剧研究中的意义,其根本原因在于近六十年来普遍流行的“声腔剧种”观念。 展开更多

关键词 声腔 高腔 昆腔 剧种

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清传本《太古传宗》考述

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作者 徐文武 《图书馆学研究》 CSSCI 2015年第9期86-88,共3页

清代传本《太古传宗》是迄今仅存的两种清唱北曲弦索谱集之一。在明嘉靖以降北曲杂剧的官腔地位逐渐衰没之际,弦索音乐虽在一定程度上表现出"昆腔化"的特征,但仍旧保持了元代"北曲元音"的特点,为了解元代北曲音乐... 清代传本《太古传宗》是迄今仅存的两种清唱北曲弦索谱集之一。在明嘉靖以降北曲杂剧的官腔地位逐渐衰没之际,弦索音乐虽在一定程度上表现出"昆腔化"的特征,但仍旧保持了元代"北曲元音"的特点,为了解元代北曲音乐的演化过程,保存了至为珍贵的资料。 展开更多

关键词 清代 《太古传宗》 昆腔化

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