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《周易》与中国画的审美境界 被引量：3
1
作者 杨克石 《周易研究》 CSSCI 北大核心 2010年第3期93-96,共4页
天人合一,天文之美与人文之美的同构,一直以来被中国画坛视为创造绘画美的不二准则,是历代画家的最高审美追求。基于这种观念上的绘画既不是摹仿客观外在的自然现象,也不是表达主体内在的情绪意念,而是在更高层次与"一气运化"... 天人合一,天文之美与人文之美的同构,一直以来被中国画坛视为创造绘画美的不二准则,是历代画家的最高审美追求。基于这种观念上的绘画既不是摹仿客观外在的自然现象,也不是表达主体内在的情绪意念,而是在更高层次与"一气运化"的契合照应。所以,真正意义上的中国绘画,绝非一般意义的技艺,而是与天地间四时同运、阴阳和合的"真道"。这种独具特色的绘画观和美学观,深刻反映了《周易》"天人合一"的哲学思想对中国绘画艺术的重大影响。 展开更多
关键词 周易 中国画 审美境界 天人合一 阴阳和合
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宝鸡凤翔泥塑色彩审美特征研究 被引量：1
2
作者 魏育龙 《宝鸡文理学院学报（社会科学版）》 2016年第4期173-175,共3页
凤翔彩绘泥塑作为北方民间艺术的一个典型代表,其用色受中国传统文化的深远影响。凤翔彩绘泥塑深受中国传统文化中的阴阳、五行、周易、八卦等关于色彩观念的影响,并结合当地民众的审美习惯,表现出了独特的审美特征,也是当地民众情感、... 凤翔彩绘泥塑作为北方民间艺术的一个典型代表,其用色受中国传统文化的深远影响。凤翔彩绘泥塑深受中国传统文化中的阴阳、五行、周易、八卦等关于色彩观念的影响,并结合当地民众的审美习惯,表现出了独特的审美特征,也是当地民众情感、观念和愿望的有效体现。 展开更多
关键词 阴阳 五行 凤翔泥塑 审美特征 色彩
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从审美的原始意象看张艺谋电影《影》中 中国水墨艺术与影视服装在语言表达上的共情特征 被引量：2
3
作者 刘思如 刘丰溢 《服装设计师》 2020年第10期118-121,共4页
张艺谋电影的服装爱用纯色,从《大红灯笼高高挂》和《英雄》再到《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》,无一离不开纯色,从《金陵十三钗》开始张艺谋慢慢地走向含蓄路线,电影《影》更是一改往日作风,采用了黑白水墨的服装来塑造人物,烘托气... 张艺谋电影的服装爱用纯色,从《大红灯笼高高挂》和《英雄》再到《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》,无一离不开纯色,从《金陵十三钗》开始张艺谋慢慢地走向含蓄路线,电影《影》更是一改往日作风,采用了黑白水墨的服装来塑造人物,烘托气氛,本文以荣格的“原始意象”思想为理论依据,从水墨对影视服装的款式设计,人物性格塑造和服饰图案的影响几方面进行阐述,体现艺术的移情作用和共情特征。 展开更多
关键词 水墨 阴阳美学 原始意象
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墓葬汉画中的“生命”美学
4
作者 高梓梅 《湖北第二师范学院学报》 2020年第4期1-6,共6页
出土的墓葬汉画鲜活、灵动,无论腾空奔驰的骏马,交尾的伏羲女娲,或是美妙的舞乐百戏等,无不跳动着生命的音符,给人以活力和美感。一幅幅画像蕴含着“天地与我为一,万物与我并存”的生存意识和以生命为美的生命美学观。在生命的自由活动... 出土的墓葬汉画鲜活、灵动,无论腾空奔驰的骏马,交尾的伏羲女娲,或是美妙的舞乐百戏等,无不跳动着生命的音符,给人以活力和美感。一幅幅画像蕴含着“天地与我为一,万物与我并存”的生存意识和以生命为美的生命美学观。在生命的自由活动中,人类可冲破生命的时空局限,或吃药升仙,或死后灵魂升仙,生命长存,体现的都是对生命的维护。因此,天人合一、阴阳五行相生,共同构成了汉代生命美学的文化底蕴,昭示着人类对生命的爱护与重视。 展开更多
关键词 墓葬汉画 生命美学 天人合一 阴阳相生
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《影》:水墨阴阳、权贵想象与文化认知 被引量：3
5
作者 殷昭玖 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2018年第6期47-51,共5页
《影》将中国传统阴阳哲学与水墨画风融入到作品之中,表现出导演对东方意蕴美学的自觉追求。但权谋争斗的强戏剧性、人性的暗调处理以及压抑沉郁的基调使得作品在内在精神上与中国传统水墨画背道而驰。与《影子武士》相比,该片流溢出完... 《影》将中国传统阴阳哲学与水墨画风融入到作品之中,表现出导演对东方意蕴美学的自觉追求。但权谋争斗的强戏剧性、人性的暗调处理以及压抑沉郁的基调使得作品在内在精神上与中国传统水墨画背道而驰。与《影子武士》相比,该片流溢出完全不同的精神气质,这源于非良性的民族文化基因,符合观众对古代权贵的文化想象。同时,压抑与反抗、权力恐惧等话题被再次讲述,这既与导演的出身背景有关,也与文化认知和个人追求有关。 展开更多
关键词 水墨画风 阴阳美学 权贵想象 文化认知
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设计阴阳论——兼论马王堆一号墓T形帛画的构图及审美特征研究
6
作者 邹婧 陈毅玲 《湖南省博物馆馆刊》 2022年第1期15-21,共7页
长沙马王堆一号汉墓出土的T形帛画是西汉时期创作的绢本设色画作。本文从设计阴阳论角度论述马王堆一号墓T形帛画的构图特征、物像来源和汉代“二元对立”的阴阳观在帛画中的体现;从该帛画的造型、色彩和题材探索帛画的审美表现。对马王... 长沙马王堆一号汉墓出土的T形帛画是西汉时期创作的绢本设色画作。本文从设计阴阳论角度论述马王堆一号墓T形帛画的构图特征、物像来源和汉代“二元对立”的阴阳观在帛画中的体现;从该帛画的造型、色彩和题材探索帛画的审美表现。对马王堆T形帛画进行深入的研究,将有助于人们重新审视马王堆一号汉墓T形帛画,形成更为全面的认识,并使汉代高超的绘画艺术得到更广泛的了解与欣赏。 展开更多
关键词 马王堆一号墓T形帛画 设计阴阳论 构图特征 审美特征
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