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可见的左翼“十七年”郑君里电影的再探讨 被引量：3
1
作者 黄望莉 李林珊 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2016年第3期67-76,共10页
郑君里最为重要的导演生涯是在1949年前后到1964年期间,这个时期他的电影作品与政治导向紧密关联,在新中国电影史上占有重要的历史地位。郑君里是中国早期左翼剧联《最近行动纲领》的起草人,其作品在延续以左翼的文艺为政治服务理念的同... 郑君里最为重要的导演生涯是在1949年前后到1964年期间,这个时期他的电影作品与政治导向紧密关联,在新中国电影史上占有重要的历史地位。郑君里是中国早期左翼剧联《最近行动纲领》的起草人,其作品在延续以左翼的文艺为政治服务理念的同时,又将政治规训自我内化,不断拓展电影在思想和美学的表现空间。通过梳理郑君里"十七年"导演的五部影片,佐证极"左"政治高压下对艺术创作主体的影响,乃至对艺术家的人身伤害;左翼文化有其积极的时代和社会文化建设意义,但当其要求电影艺术的美学实践依附在强势政治文化下时,也就失去了自身原有的价值和意义。对郑君里"十七年"期间导演的作品进行考察,也为我们今天对左翼文化在当下的发展提供了新的维度。 展开更多
关键词 郑君里 左翼电影 《枯木逢春》 《我们夫妇之间》
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现代之风,乡土骏逸:郑军里的水墨人物画 被引量：2
2
作者 刘新 《艺术探索》 2020年第4期125-128,共4页
1982年前后,郑军里的工笔画已经很明确清晰地具有了自己的风格特质和专长取向,但1985年中期以后的郑军里,却忽然转道了,改画水墨写意人物,而且是一种疾风劲草、狂飙突进式的大写意。关于水墨人物画的现代性思考及创作,郑军里是有备而来... 1982年前后,郑军里的工笔画已经很明确清晰地具有了自己的风格特质和专长取向,但1985年中期以后的郑军里,却忽然转道了,改画水墨写意人物,而且是一种疾风劲草、狂飙突进式的大写意。关于水墨人物画的现代性思考及创作,郑军里是有备而来,一切均源于自己宽阔的文化视野,以及贴近自己心性的艺术追求。桂西少数民族的民俗生活与风情,现在已成为郑军里国画人物的中心题材,在美术界已建立了稳固的风格"标识"。 展开更多
关键词 郑军里 水墨人物画 现代
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论郑军里少数民族人物写意画的和谐美 被引量：1
3
作者 梁冬华 《河池学院学报》 2017年第6期114-117,共4页
郑军里的少数民族人物写意画体现了中国美学的和谐美。他以广西少数民族及其生活场景为表现对象,通过浓淡相宜的笔墨描画少数民族天人合一、物我相生的生存状态,营造出一种和谐的意境美,体现了少数民族恬淡朴实、乐观知足的性格,以及艺... 郑军里的少数民族人物写意画体现了中国美学的和谐美。他以广西少数民族及其生活场景为表现对象,通过浓淡相宜的笔墨描画少数民族天人合一、物我相生的生存状态,营造出一种和谐的意境美,体现了少数民族恬淡朴实、乐观知足的性格,以及艺术家对人与自然诗意栖居的向往。 展开更多
关键词 郑军里 少数民族人物水墨画 和谐
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置换与想像——追记郑君里导演
4
作者 杨远婴 《绵阳师范学院学报》 2005年第6期1-6,共6页
本文以实证研究方法梳理郑君里作为演员、导演、理论家的三位一体的复合形象的意义与价值,论述了郑君里在百年中国电影历史与文化流变中的创作活动、思想轨迹和特殊地位。
关键词 中国电影 郑君里 创作活动 思想轨迹 文化流变
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文以载道 书可净心——读郑军里的书法
5
作者 郑格 《艺术探索》 CSSCI 2021年第6期127-128,共2页
郑军里以创新的心态立足传统,将绘画的造型规律及点、线、面技法,特别是中国画独有的线性造型,融入书法,形成一种既有传统书法章法、墨润,又具绘画张力的现代书法。他的作品用笔苍劲而不失秀雅清幽,大气而不显狂野,呈现出清雅、脱俗的... 郑军里以创新的心态立足传统,将绘画的造型规律及点、线、面技法,特别是中国画独有的线性造型,融入书法,形成一种既有传统书法章法、墨润,又具绘画张力的现代书法。他的作品用笔苍劲而不失秀雅清幽,大气而不显狂野,呈现出清雅、脱俗的艺术格调。 展开更多
关键词 郑军里 书法创新 雅俗共赏 审美 造型
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题材的拓展与形象的转化:郑军里人物画的创新探索
6
作者 郑格 《艺术探索》 2019年第2期127-128,共2页
郑军里以独立的创新精神,賦予中国人物画笔墨、色线以鲜活的个性,显示出在法度之中自由创造的革新意识。他多次变换采风地点,选择不同民族写生,就是为其造型创新寻找一条新的个性化笔墨探索的路径。他一方面通过笔墨创新来增强写意形象... 郑军里以独立的创新精神,賦予中国人物画笔墨、色线以鲜活的个性,显示出在法度之中自由创造的革新意识。他多次变换采风地点,选择不同民族写生,就是为其造型创新寻找一条新的个性化笔墨探索的路径。他一方面通过笔墨创新来增强写意形象的艺术韵味,另一方面通过深入生活和现场采风摄取鲜活的人物形象。 展开更多
关键词 郑军里 创新 题材 形象
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苏联戏剧理论与20世纪30年代上海舞台剧
7
作者 井上美莉 《国际比较文学（中英文）》 2022年第2期74-100,共27页
本文考察了20世纪30年代上海左翼剧作家在动员中国人民、实现中华民族现代化的戏剧实验中与苏联戏剧和理论的接触。笔者探讨了苏联戏剧理论与戏剧表演的融合如何推进左翼剧作家的议程,并为后来的现代话剧和电影改革奠定基础。文章研究表... 本文考察了20世纪30年代上海左翼剧作家在动员中国人民、实现中华民族现代化的戏剧实验中与苏联戏剧和理论的接触。笔者探讨了苏联戏剧理论与戏剧表演的融合如何推进左翼剧作家的议程,并为后来的现代话剧和电影改革奠定基础。文章研究表明,1943年斯坦尼斯拉夫斯基的作品被首度翻译成中文之前,上海业余剧人协会在30年代中后期即在章泯的指导下让苏联戏剧理论参与到上海戏剧作品的排演和制作之中。该剧团的演员们将波兰导演、教师兼演员康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基的学生理查德·波列斯拉夫斯基的作品译成中文,并撰文将自己比作亚历山大·尼古拉耶维奇·奥斯特洛夫斯基的作品《暴风雨所诞生的》中的卡特琳娜,以及费奥多·瓦西里耶维奇·格拉德科夫的作品《水泥》中的达莎等角色。本文通过探索早在20世纪30年代苏联与中国现代戏剧的联系,为中国现代戏剧史作出贡献。 展开更多
关键词 现代话剧 中苏理论 斯坦尼斯拉夫斯基 郑君里 章泯
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郑君里:“南国”学艺的前前后后
8
作者 李君威 《励耘学刊》 2020年第2期205-225,M0013,共22页
1928年,17岁的郑君里考入南国艺术学院戏剧科,由于年岁尚小,他并没有像当时南国社文人那般由“文学”而“革命”再“文学”的经历,却也受到了田汉和整个南国艺术学院、南国社艺术氛围的深刻影响。他自然而然地接受了浪漫、唯美的纯艺术... 1928年,17岁的郑君里考入南国艺术学院戏剧科,由于年岁尚小,他并没有像当时南国社文人那般由“文学”而“革命”再“文学”的经历,却也受到了田汉和整个南国艺术学院、南国社艺术氛围的深刻影响。他自然而然地接受了浪漫、唯美的纯艺术观念,而这也影响了他的诗歌和小说创作。可以看出,其诗歌和小说作品在诗境的生发、人物情绪的拿捏、故事的叙述、结构的建构等方面已经具备“蒙太奇意识”。此后,他和南国社文人一样,从唯美转向革命,继而从“化妆室”进入“摄影场”。 展开更多
关键词 郑君里 南国艺术学院 南国社 摩登社
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论斯坦尼斯拉夫斯基体系与《角色的诞生》
9
作者 房开颜 《戏剧与影视评论》 2024年第4期17-27,共11页
通过《角色的诞生》一书,可以集中窥见中国戏剧家在20世纪40年代“斯坦尼体系热”中建构中国话剧演剧方法乃至民族演剧体系的理想。对比《角色的诞生》与《演员自我修养》,一方面可以集中管窥郑君里所在的中国万岁剧团以及重庆戏剧家们... 通过《角色的诞生》一书,可以集中窥见中国戏剧家在20世纪40年代“斯坦尼体系热”中建构中国话剧演剧方法乃至民族演剧体系的理想。对比《角色的诞生》与《演员自我修养》,一方面可以集中管窥郑君里所在的中国万岁剧团以及重庆戏剧家们理论联系实际地接受斯坦尼体系的实情;另一方面也可以了解中国戏剧家认识“体系”的基本水平,同时还能辨识出戏剧家无意或有意误读斯坦尼体系后的创见。可以说,《角色的诞生》展示了抗战时期戏剧家们从斯坦尼体系出发,结合中国话剧演剧的现实状况,在“民族演剧体系”的集体诉求下进行的理论沉思。 展开更多
关键词 《角色的诞生》 郑君里 斯坦尼斯拉夫斯基体系 中国万岁剧团
原文传递
论“十七年”时期的表演话语与政治认同——以郑君里等人对斯坦尼斯拉夫斯基的接受为例
10
作者 蒋浩伟 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2023年第6期76-89,共14页
在1949到1966年之间,国内对于斯坦尼斯拉夫斯基演剧理论的接受呈现出由全面学习到全方位批判的过程。在这个过程中,对斯氏理论的歪曲和误读自有一套稳固和悖反的说辞,形成了这一时期特有的表演话语和政治认同相结合的模式—一方面颠倒... 在1949到1966年之间,国内对于斯坦尼斯拉夫斯基演剧理论的接受呈现出由全面学习到全方位批判的过程。在这个过程中,对斯氏理论的歪曲和误读自有一套稳固和悖反的说辞,形成了这一时期特有的表演话语和政治认同相结合的模式—一方面颠倒了斯氏从自我出发的“体验表演”,要求演员在表演正面人物时从角色出发进行自我改造,另一方面则要求演员从无产阶级立场出发去批判性地饰演反面人物。这种“同构化”的表演政治观不仅挪用和曲解了斯氏的演剧理论,也导致许多演员现实自我与舞台自我认同关系上的混乱。 展开更多
关键词 “十七年” 斯坦尼斯拉夫斯基 郑君里 《角色的诞生》 《武训传》
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