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南宋和元代龙泉窑粉青瓷釉色比较研究
1
作者 桑振 靳文文 +5 位作者 王学武 吴明俊 沈子珍 付向阳 袁小娟 郝亚荣 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2024年第3期66-73,共8页
为了研究南宋与元代龙泉粉青瓷釉呈色机理,采用colorimeter,XRF,XRD,Raman spectrometer,XPS等对南宋和元代龙泉粉青瓷釉进行对比分析。结果表明,南宋粉青瓷L*值大于元代,而a*、b*值小于元代粉青瓷。南宋粉青瓷的烧成温度低于元代。龙... 为了研究南宋与元代龙泉粉青瓷釉呈色机理,采用colorimeter,XRF,XRD,Raman spectrometer,XPS等对南宋和元代龙泉粉青瓷釉进行对比分析。结果表明,南宋粉青瓷L*值大于元代,而a*、b*值小于元代粉青瓷。南宋粉青瓷的烧成温度低于元代。龙泉粉青瓷乳浊如玉的质感主要是受釉层内小而密集气泡与大量石英晶体对光的影响所致。Fe2O3的化学色主导了龙泉青瓷的呈色,且南宋粉青瓷的Fe2+与Fe3+的比值高于元代粉青瓷,是南宋粉青瓷偏蓝而元代粉青瓷偏绿的主要原因。 展开更多
关键词 龙泉青瓷 粉青 南宋 元代 釉色
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千年磁州窑的生产历史与地位
2
作者 秦大树 《河北师范大学学报（哲学社会科学版）》 2024年第6期37-48,共12页
磁州窑是宋元明时期北方地区的一个生产水平较高,工艺先进、特征明显,具有广泛影响的窑场。磁州窑存在两个制瓷中心,其产品种类丰富,装饰技法多样。按照考古发掘结果可知,唐末五代到北宋前期是磁州窑的初创阶段,主要生产日常生活用品,... 磁州窑是宋元明时期北方地区的一个生产水平较高,工艺先进、特征明显,具有广泛影响的窑场。磁州窑存在两个制瓷中心,其产品种类丰富,装饰技法多样。按照考古发掘结果可知,唐末五代到北宋前期是磁州窑的初创阶段,主要生产日常生活用品,带装饰的器物很少;北宋中期到金朝前期是磁州窑的发展时期,器形变得丰富,装饰技法有了重大发展;金代中后期是磁州窑的繁荣期,造型、釉色、装饰技法和纹样等方面都达到了全面繁荣;蒙元时期是磁州窑的衰落时期,器物种类单调,产品质量下降,但生产规模却达到了顶峰。明清时期的延烧阶段,磁州窑的生产开始融入全国的瓷器生产体系。磁州窑在生产技术、装饰工艺、生产管理体制等方面的开创与应用,为中国古代瓷器制造业的发展做出了重要的贡献。 展开更多
关键词 磁州窑 化妆白瓷 装饰技法 制瓷业 宋元时期
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浮梁古城出土至正四年铭元青花大香炉残片考
3
作者 黄薇 《中国陶瓷工业》 CAS 2024年第4期117-120,共4页
本文从器型、胎釉、纹饰、铭文等方面对新发现的浮梁古城出土至正四年铭(1344年)元青花大香炉残片进行考证,揭示了该残片的重要学术价值,对于至正型元青花的研究具有重要意义。
关键词 元青花 至正型 香炉
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元青花绘画与中国画的色彩语言对比研究 被引量：1
4
作者 司马周 《色彩》 2024年第3期65-67,共3页
元青花诞生于特殊的历史时期,受到众多外来文化的影响,因而在绘画内容的造型、构图、色彩等方面都呈现出些许前所未有的“异域气息”,但它毕竟存在于华夏土壤,其在绘画工具、绘画技法、绘画理念上都受到传统绘画的影响,因而在绘画语言... 元青花诞生于特殊的历史时期,受到众多外来文化的影响,因而在绘画内容的造型、构图、色彩等方面都呈现出些许前所未有的“异域气息”,但它毕竟存在于华夏土壤,其在绘画工具、绘画技法、绘画理念上都受到传统绘画的影响,因而在绘画语言上与中国画有着千丝万缕的联系。同时元青花绘画亦属于陶瓷绘画的范畴,它在颜料特性、工艺技术、呈现方式上都与传统纸上绘画有着天壤之别,独具特殊的绘画语言。本文主要从色彩表现、设色技法、材料特性等方面入手,探讨元青花绘画与中国画在色彩语言上的共通性与差异性。 展开更多
关键词 元青花绘画 中国画 色彩语言
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大件瓷器修复补配材料研究——以元青花大盘修复为例
5
作者 陈洪梅 黄苗 +2 位作者 李其江 袁枫 王宪旅 《文物保护与考古科学》 北大核心 2024年第5期126-133,共8页
古陶瓷修复材料存在局限性和复杂性,修补缺损较多的瓷器会因为重心偏离而存在损坏风险,同时因为材料结构、机理等因素的差异也会使修复材料难以达到与古陶瓷同等的质感。本工作以景德镇陶瓷大学所藏元代青花缠枝牡丹云龙纹盘为例,从元... 古陶瓷修复材料存在局限性和复杂性,修补缺损较多的瓷器会因为重心偏离而存在损坏风险,同时因为材料结构、机理等因素的差异也会使修复材料难以达到与古陶瓷同等的质感。本工作以景德镇陶瓷大学所藏元代青花缠枝牡丹云龙纹盘为例,从元青花大盘本体材质特征出发,通过透光度、密度、硬度等对补配材料进行适配性分析研究,最终确认适合补配元青花大盘的粘接剂为Hxtal(NYL-1),而200目、800目、3000目氧化铝混合后掺入红星509环氧胶是最接近元青花工艺特点的补配材料。研究结果进一步提高了古陶瓷修复材料应用的科学性,在遵循修复原则的基础上,既减少了文物的安全隐患,同时也使器物展陈具有更好的整体协调性。 展开更多
关键词 元青花 粘接 补配 氧化铝
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元青花水波纹构图来源及其流行原因初探
6
作者 万晓惠 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2024年第10期123-129,共7页
通过对传世馆藏和考古发掘出土带有水波纹装饰元青花瓷资料的收集和整理,可知元青花瓷上水波纹样式多达三类五种。然后,运用图像学研究方法和对比研究法,将上述水波纹与其他中国工艺美术品上同类纹饰进行比较,以此揭示出各类水波纹构图... 通过对传世馆藏和考古发掘出土带有水波纹装饰元青花瓷资料的收集和整理,可知元青花瓷上水波纹样式多达三类五种。然后,运用图像学研究方法和对比研究法,将上述水波纹与其他中国工艺美术品上同类纹饰进行比较,以此揭示出各类水波纹构图来源多样性,尤以南宋马远所绘《水图》影响最大。然后,结合文献资料,论证了元青花瓷上典型水波纹流行背后原因可能与1330年中期至1352年之间文人画复古之风兴起有关。 展开更多
关键词 元青花 水波纹 版画 吉州窑 水图
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元青花钴料微区化学组成差异性特征研究
7
作者 熊露 郁永彬 +3 位作者 李锦伟 吴强 吴琳 李其江 《陶瓷学报》 CAS 北大核心 2024年第3期601-607,共7页
同一元青花瓷子母线旋纹与主题纹蓝彩色泽等装饰效果存有异同,本研究为探索其微区化学组成特征差异,采用能谱仪(EDXRF)对景德镇陶瓷大学博物馆馆藏元青花绘饰内容进行无损分析并进行实验模拟,取得以下成果:(1)探明了这批标本所用钴料组... 同一元青花瓷子母线旋纹与主题纹蓝彩色泽等装饰效果存有异同,本研究为探索其微区化学组成特征差异,采用能谱仪(EDXRF)对景德镇陶瓷大学博物馆馆藏元青花绘饰内容进行无损分析并进行实验模拟,取得以下成果:(1)探明了这批标本所用钴料组成特征以及其类别归属;(2)揭示了子母线旋纹与主题纹饰化学组成差异以及其特征;(3)厘清了钴料工艺提纯对形成特征差异之间的关系;(4)佐证了元青花瓷已开始出现不同的绘饰用料,继而影响明清时期青花瓷绘体系。该研究不仅为元青花瓷科技研究提供新的角度,同时为进一步探索中国青花瓷绘饰体系提供参考。 展开更多
关键词 元青花 微区差异 实验模拟 提纯工艺
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元代海外贸易政策与元青花瓷器贸易研究
8
作者 王观 《南海学刊》 2024年第3期126-136,共11页
元代青花瓷器在我国南海西沙群岛海域打捞出水,证明了其是我国对外贸易发展史中不可或缺的一环,不仅为我们研究元代历史、政治、经济和文化等提供了第一手实体物证,而且为研究我国古代的对外海洋贸易史以及对外文化交流等提供了重要支... 元代青花瓷器在我国南海西沙群岛海域打捞出水,证明了其是我国对外贸易发展史中不可或缺的一环,不仅为我们研究元代历史、政治、经济和文化等提供了第一手实体物证,而且为研究我国古代的对外海洋贸易史以及对外文化交流等提供了重要支撑。通过对这批出水元青花瓷器的深入分析和研究,发现元代对外海洋贸易政策在我国经济史中有着特殊地位,尤其是元朝政府在对外海洋贸易发展中体现出的经济交往和文化交流模式,与我国当下的对外发展政策理念有着一定的契合之处,可以从中汲取对外海洋贸易交往中的有益经验,更好地指引我国未来海洋经济的发展和海洋文化的传播。 展开更多
关键词 南海 元青花瓷器 元代 海外贸易 瓷器贸易
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明末景德镇民窑青花写意山水艺术特征探究
9
作者 孙立新 《陶瓷学报》 CAS 北大核心 2024年第5期1056-1059,共4页
明末景德镇民窑青花写意山水笔法率真、洒脱,笔墨自然、质朴,具有浓郁生活气息。作品画面简约、意境深邃,有文人画的审美意韵。文章从明末景德镇民窑青花写意山水的文化内涵、艺术特征来诠释其审美情趣。
关键词 明末 景德镇青花 写意山水 艺术特征
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浅析景德镇元青花纹饰特点——以“鬼谷子下山”图罐为例
10
作者 龚星宇 《陶瓷》 CAS 2024年第10期121-123,共3页
景德镇元青花陶瓷的装饰艺术显著突破了传统瓷器内敛、含蓄的装饰风格,展现出独特且强烈的视觉效果,为观者带来了一种简约明快而又深刻的感官体验。景德镇元代青花瓷以其雄壮的气势和独特的艺术精神,把青花瓷艺术推向了顶峰,建立了后世... 景德镇元青花陶瓷的装饰艺术显著突破了传统瓷器内敛、含蓄的装饰风格,展现出独特且强烈的视觉效果,为观者带来了一种简约明快而又深刻的感官体验。景德镇元代青花瓷以其雄壮的气势和独特的艺术精神,把青花瓷艺术推向了顶峰,建立了后世的繁荣和昌盛。笔者意图通过个别窥见一般,通过个性发现共性,以景德镇元青花《鬼谷子下山》图罐为例,对景德镇元青花纹饰进行研讨,揭示景德镇元青花纹饰的总体特点。 展开更多
关键词 元青花 纹饰 影响
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陶瓷绘画中青花纹样的人文精神——以元明青花为例
11
作者 刘丽萍 《陶瓷》 CAS 2024年第5期112-114,共3页
从古至今,陶瓷绘画始终贯串在人文生活中,并有它专属的语言。瓷画具有光滑、剔透、洁白等特点,是在瓷器上绘画创作,运用一些专属的陶瓷材料在其绘画,经过高温烧制而成。在陶瓷绘画中有它的绘画语言,有着属于它想要展现的情怀和人文精神... 从古至今,陶瓷绘画始终贯串在人文生活中,并有它专属的语言。瓷画具有光滑、剔透、洁白等特点,是在瓷器上绘画创作,运用一些专属的陶瓷材料在其绘画,经过高温烧制而成。在陶瓷绘画中有它的绘画语言,有着属于它想要展现的情怀和人文精神。笔者通过抓住了瓷画中的绘画语言,以青花瓷为研究对象,探究青花纹样中那富有故事情节的人文精神,解析其精妙绝伦的美学呈现和独有的表达形式。 展开更多
关键词 青花纹饰 人文精神 陶瓷绘画 元明青花
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晚明民窑青花瓷文人化的艺术社会学分析
12
作者 张朝会 《湖南包装》 2024年第4期11-14,26,共5页
晚明是民窑发展的黄金期,这一时期民窑青花瓷深受文人造物思想的影响,呈现出文人化的发展趋势。民窑青花瓷的文人化发展不仅体现了当时文人的艺术思想,还反映出他们的生活面貌和道德理想,更可以透过民窑青花瓷这扇窗户,了解晚明的生活... 晚明是民窑发展的黄金期,这一时期民窑青花瓷深受文人造物思想的影响,呈现出文人化的发展趋势。民窑青花瓷的文人化发展不仅体现了当时文人的艺术思想,还反映出他们的生活面貌和道德理想,更可以透过民窑青花瓷这扇窗户,了解晚明的生活文化、物质文化、文化思潮以及社会发展状况。 展开更多
关键词 晚明民窑 青花瓷 文人化 晚明士人 艺术社会学
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吉州窑釉下彩技艺与景德镇元青花瓷的崛起
13
作者 刘晓玉 《中国陶瓷工业》 CAS 2024年第4期112-116,共5页
本文以吉州窑釉下彩工艺对景德镇元青花的发展产生的重大影响为主线,在最大限度地占有历史资料的前提下,运用田野调查方法和历史分析方法,从吉州窑陶工移民及其对景德镇陶瓷的影响与发展,吉州窑的陶瓷生产方式、工艺技术和文化基因与景... 本文以吉州窑釉下彩工艺对景德镇元青花的发展产生的重大影响为主线,在最大限度地占有历史资料的前提下,运用田野调查方法和历史分析方法,从吉州窑陶工移民及其对景德镇陶瓷的影响与发展,吉州窑的陶瓷生产方式、工艺技术和文化基因与景德镇陶瓷文明的发展,吉州窑釉下彩绘与景德镇元青花之异同比较三个方面,深入探讨吉州移民与景德镇陶瓷文化形成的关系,以其特有的生产方式在此发生碰撞,推动了景德镇瓷业的进步,最终奠定了中国瓷都的地位。 展开更多
关键词 吉州窑 釉下彩绘 元青花
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元青花竹纹与元代文人墨竹的比较研究
14
作者 陈宝 毕胜 《中国陶瓷工业》 CAS 2024年第2期84-86,共3页
本文以元青花竹纹为主要研究对象,以图像学为基本研究方法,结合作者多年的纸本绘画和陶瓷绘画实践经验,将元青花竹纹与元代纸本文人墨竹绘画进行比较,解析元青花竹纹与文人墨竹在形态、笔墨及画理等方面的异同,管中窥豹,探索元青花绘画... 本文以元青花竹纹为主要研究对象,以图像学为基本研究方法,结合作者多年的纸本绘画和陶瓷绘画实践经验,将元青花竹纹与元代纸本文人墨竹绘画进行比较,解析元青花竹纹与文人墨竹在形态、笔墨及画理等方面的异同,管中窥豹,探索元青花绘画的艺术性及与同时期文人画之间的关系。 展开更多
关键词 元青花 竹纹 文人画 笔墨
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元代青花瓷文化符号的形成与传播研究
15
作者 焦成浩 《陶瓷》 CAS 2024年第9期68-70,共3页
元代是中国瓷器外销的重要时期,元青花作为这一时期的代表性瓷器,其色彩、造型与纹饰深受蒙古族文化、阿拉伯文化和伊斯兰文化影响,形成了独特的艺术风格,并在此基础上形成了以元青花为载体的艺术文化符号。随着元代统治者强大的武力与... 元代是中国瓷器外销的重要时期,元青花作为这一时期的代表性瓷器,其色彩、造型与纹饰深受蒙古族文化、阿拉伯文化和伊斯兰文化影响,形成了独特的艺术风格,并在此基础上形成了以元青花为载体的艺术文化符号。随着元代统治者强大的武力与广泛的贸易向西亚乃至全世界传播,元青花也成为文化交流的载体之一,不仅传播了中国陶瓷艺术,还影响了所到地区的民俗习惯。元青花中的文化符号的形成体现了多种文化的融合,无论是对于历史存续,抑或是文化传播来说,都是珍贵的研究资料。其对于不同文化符号的重构与组合,在当今时代更是对于保持文化自信具有重要指导意义。 展开更多
关键词 元青花 文化符号 蒙古族文化
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浅析清代青花发展与历史关系
16
作者 罗颖韬 《陶瓷》 CAS 2024年第5期125-127,共3页
清代的青花瓷发展不同于明代,整体风格上更多来自于意识形态的影响,其风格从强势到安逸再到柔弱的过程,也符合当时时代的发展。在康、雍、乾3朝发展至鼎盛之后急转直下,也印证了整个古代王朝的兴盛与没落。
关键词 清代青花 风格演变 历史文化
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一件清康熙青花寻菊图笔筒小考
17
作者 徐璐 《陶瓷研究》 2024年第3期34-36,共3页
清康熙时期倡导诗文礼仪、设立学校,广兴科举,尊孔崇儒的社会习气蔚然成风。文房用瓷在这样一种比较宽松的文化政策下兴盛发展,以青花笔筒最为出色。康熙青花笔筒造型多样,品种丰富,纹饰精美,尤其是笔筒上装饰长篇诗文为一大特色。本文... 清康熙时期倡导诗文礼仪、设立学校,广兴科举,尊孔崇儒的社会习气蔚然成风。文房用瓷在这样一种比较宽松的文化政策下兴盛发展,以青花笔筒最为出色。康熙青花笔筒造型多样,品种丰富,纹饰精美,尤其是笔筒上装饰长篇诗文为一大特色。本文从康熙时期青花笔筒的造型、釉色、纹饰和款识等方面着手从而考证太原市博物馆藏清康熙青花寻菊图笔筒的具体烧造年代,而笔筒上《冒雨寻菊序》以及钤青花篆体“云山主人”方形闲章为研究康熙青花笔筒提供了新材料。 展开更多
关键词 太原市博物馆 笔筒 青花 清康熙时期 攻玉子
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安居与足食:元青花鱼藻大罐植物纹图像探析
18
作者 毕耜岩 《景德镇陶瓷》 2024年第4期118-121,共4页
鱼藻纹是元代青花瓷的重要题材之一,日本大阪市立东洋陶瓷博物馆所藏的鱼藻纹大罐,纹饰精美,品相完整,可作为鱼藻纹的典型代表。据《陶书》载,明代将此类鱼藻纹大罐称为“藻鱼罐”,其凸显了植物纹在整体设计中的重要性。然而,以往研究... 鱼藻纹是元代青花瓷的重要题材之一,日本大阪市立东洋陶瓷博物馆所藏的鱼藻纹大罐,纹饰精美,品相完整,可作为鱼藻纹的典型代表。据《陶书》载,明代将此类鱼藻纹大罐称为“藻鱼罐”,其凸显了植物纹在整体设计中的重要性。然而,以往研究中植物纹由于体量较小等因素,未得到充分关注。本文通过图像细读和文献考证,分析了鱼藻纹中的植物种类及其文化含义。研究发现,这些植物纹饰不仅是对水下世界的再现,而是工匠们结合文学想象,将水底、水面、水上的现实元素融合创作,旨在描绘鱼类的生活环境和食物来源。此外,这些图案还隐含着对元末明初动荡时期人们渴望安稳生活和丰富食物的美好祝愿。 展开更多
关键词 元青花 鱼藻纹大罐 植物纹 图像细读 纹饰寓意
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符号学文化视域下明代青花瓷植物纹饰的艺术表达——景德镇明代青花瓷为例
19
作者 范竞元 冯明燕 《景德镇陶瓷》 2024年第2期97-99,共3页
从唐代出现青花瓷以来,经元代发展时期到明代,青花瓷已然成为景德镇陶瓷产业的主流产品,青花瓷不仅是官僚阶级享用观赏器物还在百姓生活中成为常用的器皿。青花瓷中植物纹饰所见为常,在一定程度上成为青花瓷中的特有文化符号。本文以符... 从唐代出现青花瓷以来,经元代发展时期到明代,青花瓷已然成为景德镇陶瓷产业的主流产品,青花瓷不仅是官僚阶级享用观赏器物还在百姓生活中成为常用的器皿。青花瓷中植物纹饰所见为常,在一定程度上成为青花瓷中的特有文化符号。本文以符号学为理论基础,探索分析青花瓷中植物纹饰的骨架构成形式、审美形式、文化内涵等,从而探寻当代瓷器审美艺术发展方向。 展开更多
关键词 明代青花瓷 植物纹饰 符号文化
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关于元张达夫墓出土青花■若干问题的探讨
20
作者 何琦 余金保 《中国陶瓷》 CSCD 北大核心 2023年第12期91-98,共8页
通过对比其他考古发掘出土资料,结合文献和传世书画作品,元张达夫及其夫人合葬墓出土元青花■内底人物故事题材应该是林和靖梅鹤图,其粉本有可能是南宋宁宗时期马麟创作的《林和靖孤山图》。与此同时,通过对元张达夫及其夫人合葬墓出土... 通过对比其他考古发掘出土资料,结合文献和传世书画作品,元张达夫及其夫人合葬墓出土元青花■内底人物故事题材应该是林和靖梅鹤图,其粉本有可能是南宋宁宗时期马麟创作的《林和靖孤山图》。与此同时,通过对元张达夫及其夫人合葬墓出土元青花■装烧遗留痕迹,并结合窑址调查资料,可以推断出以元张达夫及其夫人合葬墓出土元青花■为代表的元代景德镇窑■装烧工艺应该是采用了对口烧,而不是其他。 展开更多
关键词 元墓 青花■ 梅妻鹤子图 装烧工艺
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