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李唐与后李唐时代的山水画 附:南宋画家生活时段及其家族辈分考 被引量：1
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作者 余辉 《故宫学刊》 2019年第1期197-237,共41页
从李唐去世到刘松年成名之前,其间大约有四十多年的时间几乎是艺术史研究的空白区,本文主要探讨和细化这个时期即十二世纪中后期南宋山水画坛的基本状况。宋代豪放词派的气度、江南湿润的气候和地貌以及高宗的雅好是南宋初期山水画发展... 从李唐去世到刘松年成名之前,其间大约有四十多年的时间几乎是艺术史研究的空白区,本文主要探讨和细化这个时期即十二世纪中后期南宋山水画坛的基本状况。宋代豪放词派的气度、江南湿润的气候和地貌以及高宗的雅好是南宋初期山水画发展独特的历史文化背景,形成了极具地域特性的绘画内容和题材。宋高宗将濒临绝境的李唐笔墨苍劲的写意山水画风定为一尊,并深受其影响,高宗的小笔山水使这一路画风广泛流行于宋廷内外。李唐山水的青绿、细笔和水墨意笔分三路交互影响着南宋画坛。李唐离世后,弟子萧照延续了水墨减笔山水和风雨波涛的题材,张敦礼则在细笔方面传扬至刘松年;阎氏兄弟、李迪等进一步完善了李唐的复合性绘画即山水—畜兽或山水—花鸟画。他们努力使北派山水本土化,为光宗、宁宗朝出现马、夏一派奠定了雄厚的艺术基础。这个时期的山水画家多写烟岚凄迷之景,将北方山水画派的"全景式"渐渐过渡到"截景式"构图,艺术风格渐趋雄阔,水墨渲染法和马牙、鬼脸、乱柴等皴法愈加成熟。可将一批佚名佳作分析、归纳为萧氏、张氏、阎氏等数种风格类型,形成十二世纪中后期的山水画谱系。附文里根据可靠史料对李唐的卒年和李崇训、李嵩、李迪、李安忠的活动时段、马家世族的辈分重新进行了查证。 展开更多
关键词 高宗的审美取向 豪放词派与风雨波涛 江南地理 李唐的山水画类型 复合性画科 南渡两代
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