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浅说中国古典园林的山林植物景观 被引量:7
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作者 蔡君 苏雪痕 《北京林业大学学报》 CAS CSCD 北大核心 1997年第4期51-58,共8页
在中国古典园林中,山林植物景观为园主提供了可以寄心林泉丘壑的退隐的生活场景,从南朝到明清,历代园主一直力求体现山林意趣.该文从中国古代文士崇尚山林隐逸生活的侧面,对不同历史时期的郊野墅园及城市宅园山林意趣的营造手法,... 在中国古典园林中,山林植物景观为园主提供了可以寄心林泉丘壑的退隐的生活场景,从南朝到明清,历代园主一直力求体现山林意趣.该文从中国古代文士崇尚山林隐逸生活的侧面,对不同历史时期的郊野墅园及城市宅园山林意趣的营造手法,做了一定程度的探讨.中国古典园林中的山林植物景观,不仅艺术地再现了自然界中的山川草木,而且蕴涵了丰富的文化内涵. 展开更多
关键词 山林植物景观 古典园林 中国
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传统园林艺术中文人园的隐逸精神 被引量:13
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作者 吕明伟 胡晓雷 《中国园林》 2003年第12期63-65,共3页
从文学艺术审美的角度,探寻如诗如画的园林艺术发展历程,通过论述传统文化中文人士大夫所特有的隐逸精神的发展与审美情趣,指出古典园林艺术中,如何从消极避世的“隐于园”的观念,向积极看待人生的“娱于园”的观念转变的,以及古典园林... 从文学艺术审美的角度,探寻如诗如画的园林艺术发展历程,通过论述传统文化中文人士大夫所特有的隐逸精神的发展与审美情趣,指出古典园林艺术中,如何从消极避世的“隐于园”的观念,向积极看待人生的“娱于园”的观念转变的,以及古典园林意境对于现代园林发展的启发。 展开更多
关键词 园林艺术 文人园 隐逸精神 传统文化 古典园林
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山仍是山,水仍是水——中国传统山水环境景观及其环境意识解读 被引量:2
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作者 莫娜 刘大平 《华中建筑》 2007年第1期151-154,共4页
该文从对中国传统山水环境景观的重新定义入手,阐释了中国传统景观的自然环境意识、人文环境意识和空间环境意识三个方面的内容。
关键词 景观 山水环境景观 环境意识 意境
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论中国园林理法中“借山”的意境表达 被引量:1
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作者 朱里莹 《福建林业科技》 北大核心 2013年第3期217-221,共5页
在阐述中国特有山水文化中"山"元素的特有属性,包括山形、山势、山色、山影、山音、山象的基础上,剖析了中国园林理法中借山的理法和意境表达。即借山入画,是在一定的视线控制下,远借山体,以山入画;借山俯合,是俯借山体,形成... 在阐述中国特有山水文化中"山"元素的特有属性,包括山形、山势、山色、山影、山音、山象的基础上,剖析了中国园林理法中借山的理法和意境表达。即借山入画,是在一定的视线控制下,远借山体,以山入画;借山俯合,是俯借山体,形成风景园林谋篇布局中的"合"空间,达到旷达通明的意境;借山问道,是仰借山体,并且结合"一池三山"的风景园林特定布局形式,意在体现风景园林中寻访仙境的美好愿望;借山寓意,多是通过比兴的手法,了解山体蕴含的象征意义。 展开更多
关键词 借山 借景 意境 中国园林
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《千里江山图》中的宋代园林意境营造探析 被引量:2
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作者 郑虹玉 王卓男 《建筑与文化》 2020年第3期109-110,共2页
北宋园林正处于中国古典园林发展的重要时期,上承隋唐,下启明清。文章以该时期著名山水画《千里江山图》为研究样本,探寻其所反映出的宋代艺术家对山水画造景的审美倾向,并以此为基础,对该时期的园林意境营造进行初步探索。
关键词 千里江山图 宋代园林 造景审美 意境营造
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现代骨 民族魂 自然衣——惠州西湖南门景区设计小议 被引量:4
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作者 吴肇钊 吴迪 陈艳 《中国园林》 2005年第5期24-28,共5页
本着“现代骨”“﹑民族魂”“﹑自然衣”的设计理念,设计广东惠州西湖南门景区。抓住史料中记载苏东坡的典故,以具象手法塑造成景,艺术地再现史实,强调园林设计中环境与文化艺术的结合。
关键词 风景园林 公园 规划设计 旱景水意 延山引水 引泉善举
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诗意地栖居——重读黄公望《富春山居图》卷 被引量:3
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作者 沃建平 徐勤铭 《常熟理工学院学报》 2012年第5期104-109,共6页
黄公望作为文人画发展主线的枢纽人物,这种态势是晚明董其昌为确立其"南北宗论"学说和"文人之画"的需要而形成的。《富春山居图》有诗般的境界与神韵,以隐逸为主题。
关键词 黄公望 《富春山居图》 意境 隐逸
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浅析现代园林隐逸意境营造手法 被引量:2
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作者 程羽薇 季翔 《华中建筑》 2017年第12期23-25,共3页
要现代景观的意境营造是简洁并且意味深长的,营造意境不依赖景观要素本身,而是依靠事物之外的要素来表达。现代简洁的空间形式在特殊的环境中承载着高度集中的精神意义,触发景观参与者的联想和想象,简单的形式表现了复杂的意境。
关键词 现代园林 隐逸 意境营造
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“元四家”山水画的隐逸特征 被引量:1
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作者 卞冬仙 《镇江高专学报》 2014年第1期116-119,共4页
元四家在长期的绘画实践中,融合笔墨的写意精神,通过对物象描绘表达画家的主观心绪,忽略物象的形似而重神似,逐渐形成了尚逸、尚意的山水画风。文人画家主张"逸笔草草,不求形似",追求"脱俗"和"自娱"的美... 元四家在长期的绘画实践中,融合笔墨的写意精神,通过对物象描绘表达画家的主观心绪,忽略物象的形似而重神似,逐渐形成了尚逸、尚意的山水画风。文人画家主张"逸笔草草,不求形似",追求"脱俗"和"自娱"的美学思想体现了文人画家之"隐"与山水画之"逸"的结合。 展开更多
关键词 元四家 黄公望 倪瓒 吴镇 王蒙 山水画 写意 隐逸
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油画山水谈
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作者 龚玉 《湖北第二师范学院学报》 2012年第12期64-66,共3页
油画山水是将中国传统文人山水画意识融入油画风景而形成的一个新的画种。本文笔者结合自己的艺术探索和实践,具体从油画山水的哲学基础,油画山水的气韵和意境,油画山水的写生等几个方面来探讨该课题。
关键词 油画风景 油画山水 中国传统文人山水画 哲学基础 气韵 意境 写生
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