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清代孙温绘全本《红楼梦》的“情本体”家具陈设研究
1
作者 农先文 《家具与室内装饰》 北大核心 2024年第6期82-87,共6页
清代孙温绘全本《红楼梦》的家具空间是“生情”“传情”“共情”的情感化的美好生活情境,反映曹雪芹的“情本体”思想。本文结合绘本图像和历史文献,阐释孙温绘本的“情本体”内涵,探索空间营造方法,分析当代家具作品对于“情”的表现... 清代孙温绘全本《红楼梦》的家具空间是“生情”“传情”“共情”的情感化的美好生活情境,反映曹雪芹的“情本体”思想。本文结合绘本图像和历史文献,阐释孙温绘本的“情本体”内涵,探索空间营造方法,分析当代家具作品对于“情”的表现,目的是构建“情本体”室内空间陈设的理论框架。该研究除了体现孙温绘本蕴含的家具文化价值外,还有利于在传统家具文化的传承和创新中,应对AI图像生成技术与文化价值的择取和生成、中外家具文化融合导致的文化的“断根性”问题等因素的冲击。 展开更多
关键词 清代孙温绘全本《红楼梦》 情本体 家具陈设
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风月繁华记盛时,欲将宝鉴警顽痴——吴世昌《红楼梦》图咏论略
2
作者 陈炜舜 《美育学刊》 2023年第4期74-84,共11页
现代芸芸红学家中,吴世昌至少有四度题咏《红楼梦》的经历。首先是1959年,吴氏《红楼梦探源》英文本脱稿,纪诗五首。此后三度皆与题画有关。1963年,画家刘旦宅为徐平羽绘制《红楼人物图》十二幅,吴氏每幅题诗一首。1978年,吴氏再度应邀... 现代芸芸红学家中,吴世昌至少有四度题咏《红楼梦》的经历。首先是1959年,吴氏《红楼梦探源》英文本脱稿,纪诗五首。此后三度皆与题画有关。1963年,画家刘旦宅为徐平羽绘制《红楼人物图》十二幅,吴氏每幅题诗一首。1978年,吴氏再度应邀,与另外几位诗人为刘旦宅所绘《红楼梦》故事图十二幅题咏,辑成《1979年红楼梦图咏月历》,吴作二首。稍后在1979—1980年间,为程十发所绘《红楼梦人物图》题咏十六首。三度所作题画诗共计三十篇次,诸作皆为七绝。通过此三十篇题画诗的讨论,可以考察吴世昌如何透过诗歌创作与《红楼梦》文本、图像发生互动。 展开更多
关键词 《红楼梦》 红楼题咏 红楼绘画 吴世昌 现代旧体诗
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《紅樓夢》圖詠的藝文空間與士人交遊——從海上閨彦/邦彦到洋場才子
3
作者 吕文翠 《人文中国学报》 CSSCI 2023年第2期235-291,共57页
本文以改琦(1773—1828)於嘉慶、道光年間所繪數種《紅樓夢》圖/詠爲起點,探討以“海上”爲中心的閨彦/邦彦藝文社群的形成、演變與轉型歷程。聚焦於三個研究子題:一、探討雙園合璧與“海上”紅學脈絡,分析松江“古倪園”與上海“吾園... 本文以改琦(1773—1828)於嘉慶、道光年間所繪數種《紅樓夢》圖/詠爲起點,探討以“海上”爲中心的閨彦/邦彦藝文社群的形成、演變與轉型歷程。聚焦於三個研究子題:一、探討雙園合璧與“海上”紅學脈絡,分析松江“古倪園”與上海“吾園”的書、畫、圖籍刊刻與文藝雅集社群所形塑的氛園,及其對改琦《紅樓夢》人物畫的影響,綜述海上紅學的形成和雙園的互動關係。二、從改琦數種《紅樓夢》人物畫的題詠者所交織呈現的才女與才子群像,交遊網絡與文藝作品,探究海上人文地理的豐富圖景。尤以閨彦/邦彦群像與圖詠創作爲核心,梳理其流變過程。三、海上變局及晚清洋場才子的繼承與創發。主要以同治、光緒時期王韜、鄒弢、韓邦慶等才子受上述文藝流脈的啟發,而致力於地方誌、閨彦詞集、人情小説的編纂與創作,深入剖析其創作意識的特徵、如何轉變與後續發展及影響。 展开更多
关键词 藝文空間 士人交遊 《紅樓夢》圖 海上閨彦/邦彦 洋場才子
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《种芹人曹霑画册》考实 被引量：3
4
作者 黄一农 《长江学术》 2018年第1期85-99,共15页
2016年,失踪多时的《种芹人曹霑画册》在贵州省博物馆库房中被重新找回,此文根据笔者实地目验的结果,以及从文献中新发现的一些信息量丰富且环环相扣的证据链,强有力地说明"种芹人曹霑"与《红楼梦》作者曹霑不可能是同名同姓... 2016年,失踪多时的《种芹人曹霑画册》在贵州省博物馆库房中被重新找回,此文根据笔者实地目验的结果,以及从文献中新发现的一些信息量丰富且环环相扣的证据链,强有力地说明"种芹人曹霑"与《红楼梦》作者曹霑不可能是同名同姓之巧合,且册中所出现曹霑与《红楼梦》两者间的有机连结,更是曹雪芹拥有《红楼梦》著作权的一个新的重要旁证。亦即,《种芹人曹霑画册》很可能是曹雪芹现存唯一诗、书、画、印俱见的真迹。而其上钤盖的字号印"闰周",或可证明雪芹生于康熙五十五年闰三月。 展开更多
关键词 曹雪芹 陈本敬 闵大章 《红楼梦》 《种芹人曹霑画册》
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孙温绘全本《红楼梦》中人物绘画的借鉴手法
5
作者 葛英颖 《四川教育学院学报》 2008年第10期70-71,共2页
孙温绘全本《红楼梦》画面基调清雅明朗,人物婉约飘逸,形神兼备,不仅借鉴明清仕女画积极有利的绘画因素来强化自身的表现风格,还在作品中将西画技法与中国人物绘画注重勾勒的传统结合起来,为当今工笔人物画在传统与现代、东方与西方之... 孙温绘全本《红楼梦》画面基调清雅明朗,人物婉约飘逸,形神兼备,不仅借鉴明清仕女画积极有利的绘画因素来强化自身的表现风格,还在作品中将西画技法与中国人物绘画注重勾勒的传统结合起来,为当今工笔人物画在传统与现代、东方与西方之间寻找一条符合时代精神的发展途径,提供了可资借鉴的素材。 展开更多
关键词 孙温绘全本《红楼梦》 工笔重彩 仕女画
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寒芳留照魂应驻:法国拉罗谢尔馆藏红楼画视觉美学探微
6
作者 张惠 《中国美学研究》 2024年第1期167-178,共12页
法国拉罗谢尔艺术与历史博物馆藏有十一幅红楼画,年代约为19世纪,来源地为中国,画家与收藏家均不详。然而,从对物象的精细描摹,可见出法国拉罗谢尔馆藏红楼画画家超越于一般画家的艺术功力,更有别于版画、年画、画工画迎合大众的取向,... 法国拉罗谢尔艺术与历史博物馆藏有十一幅红楼画,年代约为19世纪,来源地为中国,画家与收藏家均不详。然而,从对物象的精细描摹,可见出法国拉罗谢尔馆藏红楼画画家超越于一般画家的艺术功力,更有别于版画、年画、画工画迎合大众的取向,体现了文人情趣。法国拉罗谢尔馆藏红楼画追踪蹑迹地追摹小说原文幽细的文心,亦侧面表现了人物的性格和命运,更以“包孕性顷刻”达到对视觉美学的深刻呈现。因此,考察法国拉罗谢尔馆藏红楼画,除鉴赏其本身艺术价值外,对理解红楼画的传播,对认识《红楼梦》原文及其社会价值也会更进一层。 展开更多
关键词 红楼画 文人画 《红楼梦》 色彩 视觉美学
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当代中国十大古典舞剧述评(二) 被引量：1
7
作者 于平 《当代舞蹈艺术研究》 2017年第1期100-110,共11页
中国古典舞剧作为"类型化语言"的中国舞剧在"京戏的技巧"尝试下启程。新中国成立后,面对中国古典舞剧近60年的发生、发展和发达,我们的研究思路是在把握历史演变历程的基础上,梳理历史脉络并进一步揭示历史底蕴。... 中国古典舞剧作为"类型化语言"的中国舞剧在"京戏的技巧"尝试下启程。新中国成立后,面对中国古典舞剧近60年的发生、发展和发达,我们的研究思路是在把握历史演变历程的基础上,梳理历史脉络并进一步揭示历史底蕴。本文以史为据,撷取当代中国兼具时代性和影响力的"十大古典舞剧"进行客观述评,即《宝莲灯》《小刀会》《鱼美人》《丝路花雨》《奔月》《文成公主》《凤鸣岐山》《红楼梦》《画皮》以及《铜雀伎》,旨在说明中国古典舞根源于"戏曲舞蹈"的必然性以及舞蹈语汇变革创新、表现手段广采博纳的最终趋势,对当下建构中国古典舞剧、发展中国民族舞剧做出重要的提示和有益的启迪。 展开更多
关键词 当代中国古典舞剧 《文成公主》 《凤鸣岐山》 《红楼梦》 《画皮》 《铜雀伎》
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