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融媒体+电商:电视媒体扶贫助农的发展传播学新范式 被引量：4
1
作者 马丽颖 陈颂 《电影评介》 北大核心 2020年第18期85-88,共4页
在我国媒体深度融合的背景下,电视媒体积极与新媒体相互赋能。伴随社会资本的介入和驱动,凭借主流媒体原有的号召力和公信力、相对稳定的收视群体以及新媒体对优质内容的引流作用,电视媒体逐步跨界电商领域。近几年,涌现了诸多电视媒体... 在我国媒体深度融合的背景下,电视媒体积极与新媒体相互赋能。伴随社会资本的介入和驱动,凭借主流媒体原有的号召力和公信力、相对稳定的收视群体以及新媒体对优质内容的引流作用,电视媒体逐步跨界电商领域。近几年,涌现了诸多电视媒体跨界新媒体与互联网电商合作的融媒体整合节目新样态,实现了电视媒介价值的增值。其中,“融媒体+电商”的电视媒体扶贫助农节目形态特点鲜明且传播效果显著,是发展传播学在当代中国的重要媒体实践。 展开更多
关键词 融媒体 发展传播学 电视媒介 节目形态 电视媒体 收视群体 媒体实践 主流媒体
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两岸科普部落格普及化过程中部落客主体行为比较研究 被引量：1
2
作者 李君 《海峡科学》 2012年第3期209-212,共4页
部落格的研究已持续很多年,有关部落客的使用行为及与使用者互动等问题已经具有完备的研究。但是笔者发现诸多研究都针对部落格泛泛而谈,研究对象也多数为全部的部落格。本研究着眼于科普类部落格,试图通过质化研究的方式,对海峡两岸科... 部落格的研究已持续很多年,有关部落客的使用行为及与使用者互动等问题已经具有完备的研究。但是笔者发现诸多研究都针对部落格泛泛而谈,研究对象也多数为全部的部落格。本研究着眼于科普类部落格,试图通过质化研究的方式,对海峡两岸科普部落格的研究厘清科普部落客在科普部落格的建设与普及化过程中产生的主体行为差异,得出两岸科普部落客所代表的不同人格特质及此特质所延伸的不同角色扮演。 展开更多
关键词 科普部落格 部落客 主体间关系 身份 角色
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众筹观影:国产纪录片院线流通模式的创新研究——以“大象点映”为例
3
作者 陈颂 《现代视听》 2020年第3期57-60,共4页
在中国,传统院线纪录片流通模式存在着市场化程度低、流通渠道单一、流通成本较高等问题,纪录片生产和消费之间的结构性矛盾凸显,导致纪录片在院线的流通效率低下,这大大影响了纪录片产业的发展,抑制了观众的消费需求。然而,众筹观影模... 在中国,传统院线纪录片流通模式存在着市场化程度低、流通渠道单一、流通成本较高等问题,纪录片生产和消费之间的结构性矛盾凸显,导致纪录片在院线的流通效率低下,这大大影响了纪录片产业的发展,抑制了观众的消费需求。然而,众筹观影模式的出现改变了传统院线纪录片的流通结构,颠覆了市场格局。本文以"大象点映"为例,分析了众筹模式对纪录片院线流通产生的影响,并提出未来众筹观影模式再升级的方向。 展开更多
关键词 众筹观影 纪录片 院线流通 大象点映
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电影与现实的叠映:元电影中的界面效应研究 被引量：10
4
作者 范虹 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2021年第6期49-56,共8页
《吉祥如意》是一部精巧、另类的元电影作品,以往围绕"电影语言"与"电影历史"建构起来的元电影理论,并不能解释电影中出现的现实越界现象,元电影理论本身还存在着未尽之言与含混之处。基于此,需要重新理解元电影,... 《吉祥如意》是一部精巧、另类的元电影作品,以往围绕"电影语言"与"电影历史"建构起来的元电影理论,并不能解释电影中出现的现实越界现象,元电影理论本身还存在着未尽之言与含混之处。基于此,需要重新理解元电影,引入一种包含摄影机(拍摄)、胶片(剪辑)、银幕(放映)等不同界面层级的界面理论,将"暴露电影界面"作为元电影的本质性特征,这种界面效应是在媒介的中介作用下叠映电影与现实。 展开更多
关键词 元电影 现实越界 电影界面 文化界面 界面效应
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后数字时代的“数字—影像”与“电影吸引力”研究 被引量：5
5
作者 范虹 罗婧婷 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2022年第4期56-64,共9页
2022新年伊始,《黑客帝国:矩阵重启》在中国大陆上映,影片使用计算机的堆栈原理,将现实世界嫁接到故事世界中,又拟人化地展现出堆栈的递归演算过程,让观众既看见“英雄之旅”中的奇观,又看到“电脑之旅”中的数字技术。在后数字时代,这... 2022新年伊始,《黑客帝国:矩阵重启》在中国大陆上映,影片使用计算机的堆栈原理,将现实世界嫁接到故事世界中,又拟人化地展现出堆栈的递归演算过程,让观众既看见“英雄之旅”中的奇观,又看到“电脑之旅”中的数字技术。在后数字时代,这类展现数字技术反身性的电影,可被界定为一种具有元数字意味的影像类型——数字—影像。而这种在“看见”影像与“看穿”影像之间不断摇摆的幻象,也构成了后数字时代的电影吸引力。 展开更多
关键词 黑客帝国 堆栈结构 后数字 数字—影像 电影吸引力
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电影装置理论视域下的跨媒体叙事研究 被引量：4
6
作者 范虹 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2021年第6期159-167,共9页
在数字技术制造的"完美风暴"以及詹金斯所谓的融合文化影响下,跨媒体叙事已经成为商业电影的主流形式。然而,在不同国家或地区的电影产业形态下,跨媒体叙事的生产实践并不相同,美国沿袭了"特许经营"模式,日本电影... 在数字技术制造的"完美风暴"以及詹金斯所谓的融合文化影响下,跨媒体叙事已经成为商业电影的主流形式。然而,在不同国家或地区的电影产业形态下,跨媒体叙事的生产实践并不相同,美国沿袭了"特许经营"模式,日本电影发展出"制作委员会"模式。虽然两种不同的"电影装置",在历史话语、价值主张、实践策略层面有所不同,但它们都特别注重培养、经营、管理电影这种象征性商品,进行再生产的社会情境。这种跨媒体叙事既是电影的物质性生产,同时也是一种象征性生产,是从"文化场域"的更大视野来理解电影产业。这为中国电影日渐式微的"IP改编"模式,提供了一些值得参考的启示。 展开更多
关键词 装置理论 跨媒体叙事 好莱坞特许经营 日本制作委员会 中国IP改编
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温度大于影像:周浩的系列纪录片研究
7
作者 陈颂 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2020年第5期116-120,共5页
当下中国纪录片有一种呈现现实的冲动,对于越来越多元化和复杂化的中国当下社会来说,周浩的系列纪录片作品颇具有代表性。他的系列作品既有多时空多维度的复合建构,又常常聚焦社会流变中的个体生命;他与被摄人物的关系也充满了强互动的... 当下中国纪录片有一种呈现现实的冲动,对于越来越多元化和复杂化的中国当下社会来说,周浩的系列纪录片作品颇具有代表性。他的系列作品既有多时空多维度的复合建构,又常常聚焦社会流变中的个体生命;他与被摄人物的关系也充满了强互动的包容性与玄妙的反身关照。周浩的创作呈现出一种浑然天成,有"触觉"质感的混沌中国社会下的人物镜像,其系列纪录片对当下中国社会的思辨与批判性也尤为深刻与明显。 展开更多
关键词 周浩 纪录片 混沌 拉扯感 真实
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