自20世纪90年代初中国电影行业脱离计划经济体制以来,电影海报设计就作为中国电影迈向商品化和市场化的重要一环开始受到行业重视。但改革探索初期的中国电影海报仍以一张张明星“大头贴”冲击视觉感官,几乎毫无设计感。此时,中国电影...自20世纪90年代初中国电影行业脱离计划经济体制以来,电影海报设计就作为中国电影迈向商品化和市场化的重要一环开始受到行业重视。但改革探索初期的中国电影海报仍以一张张明星“大头贴”冲击视觉感官,几乎毫无设计感。此时,中国电影海报设计师黄海以高度成熟的造型与形式美学造诣携作品出现,其设计的日本电影《小偷家族》的中国版海报被英国电影杂志Little White Lies列为2018年全球电影海报20强之首,《龙猫》中国版重映海报也在全球电影海报20强之列。《太阳照常升起》《黄金时代》《白银帝国》等电影海报均在国内外受到好评,被外媒盛赞为“崛起的中国设计”。文章从海报平面设计的造型艺术及表现形式为切入点,遵循美学的基本规律,对黄海设计的海报从美学与设计角度进行系统而深入的论述。展开更多
文摘自20世纪90年代初中国电影行业脱离计划经济体制以来,电影海报设计就作为中国电影迈向商品化和市场化的重要一环开始受到行业重视。但改革探索初期的中国电影海报仍以一张张明星“大头贴”冲击视觉感官,几乎毫无设计感。此时,中国电影海报设计师黄海以高度成熟的造型与形式美学造诣携作品出现,其设计的日本电影《小偷家族》的中国版海报被英国电影杂志Little White Lies列为2018年全球电影海报20强之首,《龙猫》中国版重映海报也在全球电影海报20强之列。《太阳照常升起》《黄金时代》《白银帝国》等电影海报均在国内外受到好评,被外媒盛赞为“崛起的中国设计”。文章从海报平面设计的造型艺术及表现形式为切入点,遵循美学的基本规律,对黄海设计的海报从美学与设计角度进行系统而深入的论述。
